古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下(xià)一句(jù)等问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池(chí)塘，池塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新(xīn)，有(yǒu)了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了(le)，便(biàn)于大家理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋(sòng)末年，一(yī)些作家(jiā)常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo不粘人的情人男人喜欢吗，男人睡情人是不是越来越有感情)静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的(de)画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横不粘人的情人男人喜欢吗，男人睡情人是不是越来越有感情牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而(ér)是(shì)随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋(sòng)末年，一(yī)些(xiē)作(zuò)家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北(běi)山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般(bān)的(de)画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中(zhōng)之景(jǐng)、画(huà)外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)不大，写景(jǐng)则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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