古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

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古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹gta5怎么切换角色。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来(lái)了，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得比较重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作(zuò)者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到(dào)这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字(zì)，形(xíng)象地(dì)现出(chū)落日(rì)挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的(de)池(chí)水，带出(chū)青山与落(luò)日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的(de)可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的(de)田园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉(diào)一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池(chí)水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚gta5怎么切换角色景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠(yōu)然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

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