柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一的(de)。

　　关于(yú)柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基以及柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，欣赏柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》并写(xiě)出感想(xiǎng)!，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲第二乐章柴可夫斯基(jī)，柴可夫斯基的第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲的(de)风格(gé)特点等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作(zuò)曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族乐(lè)派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西(xī)方音乐(lè)风格而不是真正(zhèng)的民(mín)族乐派，在(zài)创作“第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世界(jiè)范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基(jī)的(de)早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴改革之后(hòu)，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时的(de)莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可(kě)救(jiù)药(yào)”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照自(zì)己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音乐(lè)以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的(de)情感渲(xuàn)泄的(de)结合而(ér)见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但(dàn)因(yīn)感情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上(shàng)说，他(tā)的音(yīn)乐又(yòu)往往是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据(jù)说(shuō)是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这(zhè)样(yàng)的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头(tóu)曲(qū)作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说的(de)“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的(de)言语来(lái)描述，但(dàn)是我(wǒ)并不(bù)认(rèn)为“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”就能(néng)够(gòu)表现了他的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音(yīn)律格(gé)式去套，我就什么(me)也感受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的音符就会深深的(de)把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只(zhǐ)有起身在(zài)屋里四(sì)处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个(gè)不(bù)善于表达(dá)感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很(hěn)多高人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没(méi)有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这(zhè)首(shǒu)曲子时(shí)，能走(zǒu)进作家(jiā)100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌(gē)风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加(jiā)上(shàng)颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调(diào)用八度(dù)奏(zòu)庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对(duì)困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调(diào)形成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来(lái)了(le)，农(nóng)时即将开始的欢女人出国能干什么工作，女人出国打工都有什么工作快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时也充满(mǎn)生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)女人出国能干什么工作，女人出国打工都有什么工作入地下(xià)的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节(ji女人出国能干什么工作，女人出国打工都有什么工作é)奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到了生活(huó)的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活(huó)而艰(jiān)苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一(yī)乐(lè)章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么(me)第二(èr)乐(lè)章(zhāng)就是让你步(bù)入了森(sēn)林(lín)中畅(chàng)快流(liú)动的(de)小溪，不时的(de)还(hái)会(huì)有活(huó)泼的(de)小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依然(rán)有(yǒu)着(zhe)成功(gōng)的(de)欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生(shēng)活的(de)希望充满(mǎn)信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚(mèi)意(yì)味着憧(chōng)憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功后的(de)快乐，在成(chéng)功后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋律(lǜ)也(yě)在(zài)提醒着(zhe)我们，成(chéng)功来得不(bù)容易，可能失去得也(yě)快(kuài)，只有更加的努力，才能取得(dé)更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 女人出国能干什么工作，女人出国打工都有什么工作