京剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪几种(zhǒng)，京剧的角色可(kě)分(fēn)为哪几种角色(sè)是生、旦、净、末、丑的。

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京(jīng)剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色(sè)可(kě)分为哪几种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演行(xíng)当的(de)主要类型之一，除净、丑(chǒu)以外的男性角色称为生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身份、性格特征和(hé)表(biǎo)演特(tè)点(diǎn)，大(dà)致(zhì)分为老生(shēng)、小生(shēng)、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生(shēng)除(chú)了(le)红(hóng)生某些勾脸(liǎn)的武生(shēng)之外,其他都是素脸,也就是内行说的(de)“俊(jùn)扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦(dàn)角是京剧中扮演各种不(bù)同(tóng)年龄、性(xìng)格、身份(fèn)的女性的(de)一类角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等(děng)专(zhuān)行(xíng)。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩(cǎi)图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干(gàn)净，故反其意为(wèi)净。

　　净(jìng)行(xíng)分(fēn)：以唱(chàng)为主的(de)铜锤花(huā)脸与黑头花脸；

　　以工(gōng)架为主的(de)架子花(huā)脸(liǎn)，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花脸叫副(fù)净、武(wǔ)工花脸名武净(jìng)，武二(èr)花(huā)脸言红净，在表演(yǎn)风格上均有不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花(huā)脸有很大区(qū)别。

　　根据动(dòng)物属相(xiāng)，丑属牛，牛(niú)性(xìng)笨，丑(chǒu)为笨的(de)代名(míng)词。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开口跳，而(ér)能说能跳，表(biǎo)演出活(huó)泼伶俐，善演(yǎn)武(wǔ)功武技(jì)的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不同(tóng)。

　　5、末(mò)

　　末行扮(bàn)演中年以上男子，多数(shù)挂须。

　　又(yòu)细分为(wèi)老生、末(mò)、老(lǎo)外。

　　在北杂(zá)剧中，末称“末(mò)泥”或“末尼色(sè)”，泛指末(mò)本正角(jiǎo)，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的(de)涵义不(bù)同(tóng)。

　　宋(sòng)元(yuán)南戏所(suǒ)称之“末(mò)”实(shí)即“副末”，除担任(rèn)报台(tái)，介绍剧情(qíng)梗概和剧目主题(tí)的开(kāi)场外，还在戏中扮(bàn)演社会地位低(dī)下的次要(yào)角色(sè)。

　　昆剧“末”行是继(jì)宋元南戏脚(jiǎo)色制度发(fā)展(zhǎn)而来，按照南昆的路子，包括(kuò)老(lǎo)生、副末、老外三个家门，约在清代中叶(yè)初步(bù)定(dìng)型(xíng)。

京剧(jù)的角色(sè)都有哪几种?

　　京剧行当(dāng)又称角色，主要可分为生、旦(dàn)、净、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行分为须生(老生)、红生(shēng)、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要(yào)行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人(rén)，口戴胡子(髯(rán)口)，因性格(gé)与身(shēn)份的不同，可分为(wèi)安工老生(shēng)或称唱工老生(如(rú)扮演(yǎn)帝(dì)王、官僚(liáo)、文(wén)人等(děng))，靠把老生(如扮演武将(jiāng))，衰派老生(如(rú)扮演穷困潦倒(dào)之(zhī)人等(děng))。

　　 红生(shēng):为勾红脸(liǎn)的须(xū)生，如扮演(yǎn)关羽、赵(zhào)匡(kuāng)胤(yìn)等。

　　 小(xiǎo)生(shēng):指演剧中的翎子生(带雉翎(líng)的大将，王侯等)，纱(shā)帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(shēng)(穷酸(suān)文人)等(děng)。

　　 武(wǔ)生:为(wèi)戏中的武打角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿(chuān)薄底靴的称短打(撇(piē)子(zi))武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦(dàn)、武(wǔ)旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦(dàn)、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦角全为(wèi)女性(xìng)。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮演贤(xián)妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以服(fú)装花艳为特色(sè)，以(yǐ)演(yǎn)皇后、公主、贵(guì)夫人、女将、小贩、村姑(gū)等角色为主。

　　 武(wǔ)旦(dàn)、刀马(mǎ)旦:为演(yǎn)武功(gōng)做枣禅(chán)见长的女性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演(yǎn)唱，多为中(zhōng)老(lǎo)年妇女(nǚ)。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干净(jìng)，故反其意(yì)为(wèi)‘‘净”净行分如下(xià)几种角(jiǎo)色(sè):以唱为(wèi)主的(de)铜锤花脸与黑头(tóu)花脸(liǎn);以工架(jià)为(wèi)主的架(jià)子花脸，如(rú)大(dà)将、和尚、绿(lǜ)林(lín)好(hǎo)汉及(jí)武花脸(liǎn)与(yǔ)摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演风格上均有(yǒu)不同(tóng)的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行(xíng)当多为中年以上的男性。

　　实际末行专司引戏(xì)职能，如打头(tóu)出场者，反其(qí)义而称(chēng)为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三(sān)花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分(fēn)为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌(diē)、打(dǎ)、翻、扑(pū)等武(wǔ)技角色。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛(niú)性(xìng)笨，丑为笨(bèn)的代(dài)名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开(kāi)口(kǒu)跳(tiào)，而能(néng)说能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演武功武技的角(jiǎo)色，此与牛(niú)的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴(iphone12换电池多少钱bàn)奏，场景布(bù)置(zhì)注重(zhòng)写意。

　　被视为中国(guó)国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京(jīng)剧的前身。

　　清(qīng)代(dài)乾隆五十五年（1790年）起，原在南方(fāng)演出(chū)的三庆、四(sì)喜、春(chūn)台(tái)、和(hé)春， 四大徽班(bān)陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调(diào)艺人合作，同时(shí)又(yòu)接受了昆曲、秦腔的部(bù)分(fēn)剧(jù)目、曲调(diào)和表演方法，吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终(zhōng)形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始快(kuài)速(sù)发展，直至民国得到空前的繁荣。

　　京剧(jù)走(zǒu)遍世界各地，成为介绍、传(chuán)播中国传统艺术纯尘文化的(de)重要(yào)媒(méi)介。

　　分布(bù)地以北(běi)京为(wèi)中(zhōng)心，遍及中国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧被列(liè)入(rù)“人(rén)类非(fēi)物质文(wén)化遗(yí)产代表作名(míng)录”。

　　京剧一般用油彩(cǎi)化妆，比较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变和发展，不是某个人凭空臆(yì)造的产物，而是(shì)戏曲艺(yì)术家们在长期艺术实践中，对生活(huó)现(xiàn)象的观(guān)察(chá)、体验、综合，以及(jí)对(duì)剧中岩塌角(jiǎo)色的(de)不(bù)断分析、判断，作出评价(jià)，才逐步(bù)形成了一整(zhěng)套完整(zhěng)的(de)艺术(shù)手(shǒu)法。

　　据史料记载，脸谱系由(yóu)唐朝(cháo)乐舞大面（传统戏曲角(jiǎo)色行当之一，是京剧和某(mǒu)些地(dì)方戏(xì)中净的别称）所(suǒ)戴面具和(hé)参(cān)军戏副净的涂面逐(zhú)渐演变而(ér)来(lái)。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中(zhōng)国戏曲(qū)脸谱，胚胎于上(shàng)古(gǔ)的图腾(téng)，滥觞于春秋的傩祭(jì)，孽乳为(wèi)汉、唐的代面(miàn)，发展为宋、元的涂面，形(xíng)成为(wèi)明、清(qīng)的脸(liǎn)谱。

　　在戏(xì)曲形成(chéng)之后，脸谱(pǔ)与面具仍然交替(tì)使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的(de)‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏’，无(wú)论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百余，少者(zhě)亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般(bān)均戴面具(jù)，并不勾画(huà)脸谱。

　　京剧(jù)是具有全国性的大剧(jù)种，大(dà)量发展脸谱(pǔ)，可是(shì)加官、财神、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴(dài)面具(jù)。

　　从脸谱、面具(jù)的混合使用与(yǔ)脸谱谱式的(de)由简至繁，可以看出(chū)中(zhōng)国戏曲累递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧表(biǎo)演艺(yì)术一样(yàng)，是和演(yǎn)员(yuán)一起出现(xiàn)在舞台上(shàng)的(de)活的(de)艺(yì)术。

　　京剧在(zài)中国戏(xì)曲史上，虽只(zhǐ)有二百(bǎi)余年的(de)历史，但(dàn)与其他戏曲(qū)相(xiāng)比(bǐ)，它发(fā)展快，流传广，深受人民群(qún)众的喜爱，有广泛的(de)群众基(jī)础。

　　因此，京(jīng)剧(jù)脸谱在中(zhōng)国戏曲脸谱(pǔ)中具有特殊的地位(wèi)。

　　京剧(jù)脸谱是一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案(àn)勾眉眼面颊(jiá)，结合夸张的鼻窝(wō)、嘴窝(wō)来(lái)刻画面部(bù)的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲(bēi)伤或暴戾的脸谱多是曲眉合(hé)目(mù)。

　　勾画时(shí)以(yǐ)“鱼尾(wěi)纹”的高低曲(qū)直来(lái)反(fǎn)映(yìng)年(nián)龄，用“法令纹(wén)”的上下开合来表现气质，用“印堂(táng)纹”的不同图案(àn)象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一种特殊的化(huà)妆(zhuāng)方法。

　　由于每(měi)个历史人物或某一(yī)种(zhǒng)类型的人物都有一种大概(gài)的谱式，就(jiù)像唱(chàng)歌、奏乐都要按(àn)照(zhào)乐谱(pǔ)一样，所(suǒ)以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的来源，一般的说法是来自假面(miàn)具(jù)。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据(jù)某(mǒu)种(zhǒng)性格、性情或某种特殊类型的人物为(wèi)采用某(mǒu)些色彩的(de)。

　　红色的脸谱(pǔ)表示忠勇义烈，如关羽(yǔ)、姜维(wéi)、常遇(yù)春；黑色的脸谱表示刚烈(liè)、正(zhèng)直、勇猛甚至(zhì)鲁莽(mǎng)，如包(bāo)拯、张(zhāng)飞、李逵(kuí)等(děng)；黄色的脸谱表示(shì)凶(xiōng)狠残暴(bào)，如宇文成(chéng)都、典韦；蓝(lán)色或绿色的(de)脸谱表示一些粗豪暴躁的人物(wù)，如(rú)窦尔敦、马武等；白色的(de)脸谱(pǔ)一般(bān)表示奸臣、坏(huài)人，如(rú)曹操、赵(zhào)高(gāo)等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为(wèi)三类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中(zhōng)角色的五官(guān)部(bù)位和面部(bù)的纹(wén)理，用(yòng)夸张的手法表现剧中人的性格、心理和生(shēng)理上(shàng)的(de)特征，以此(cǐ)来为整个戏剧(jù)的情(qíng)节服务，可是(shì)发展到(dào)后来(lái)，脸谱由简到繁(fán)、由(yóu)粗(cū)到细、由表(biǎo)及里、由浅到(dào)深，本身就逐渐(jiàn)成为一种具(jù)有民族特色的、以人的面(miàn)部为表现(xiàn)手段的图案艺术(shù)了。

　　参(cān)考资料：百度百科-京剧

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