十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什(shén)么，十指不沾阳春水是什么意(yì)思是“十(shí)指不沾阳春(chūn)水”下一句是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳春水下(xià)一句是什么，十指不沾阳春(chūn)水是什(shén)么意思

　　“十指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原(yuán)文出自刘(liú)希夷《公子行》。

　　全诗内容为(wèi)：天津桥下阳春水，天津桥上繁(fán)华(huá)子。

　　马声回(huí)合青云外，人(rén)影(yǐng)动摇绿波里(lǐ)。

　　绿波(bō)荡漾玉为(wèi)砂，青云(yún)离披锦作霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤心树，可怜桃(táo)李(lǐ)断肠花。

　　娼家美女郁金香，飞来飞(fēi)去公子傍。

　　的的(de)珠帘(lián)白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯(yāng)。

　　倾国(guó)倾城汉武(wǔ)帝(dì)，为云(yún)为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡(xiàn)，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰(yāo)，愿为明镜分娇(jiāo)面。

　　与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲，与君(jūn)双栖共一身。

　　愿作贞松千岁(suì)古，谁论芳槿一朝(cháo)新。

　　百年同(tóng)谢西山日，千秋万古北(běi)邙尘。

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)对仗(zhàng)工丽，上下(xià)蝉联(lián)。

　　在对叠律的运(yùn)用上，穷(qióng)极变化，尤有特色(sè)。

　　诗中使用最多的是叠首换尾(wěi)的排(pái)比句式，一(yī)般用于(yú)段落的(de)起(qǐ)结处(chù)及(jí)对话中（“愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面”；

　　“与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲(qīn)，与君(jūn)双栖(qī)共(gòng)一(yī)身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重(zhòng)复中求变化和一气贯注的韵调。

　　此外(wài)，各(gè)种带有复叠的(de)对仗句也(yě)逐(zhú)步可见。

　　此外还(hái)有顶针格（如第四、五句衔(xián)接）和前分后总格（“美(měi)女”、“娼(chāng)家(jiā)”分合的三句）的巧妙使用(yòng)。

　　这些(xiē)都有(yǒu)助于全诗(shī)形成一(yī)种明珠走(zǒu)盘的音情(qíng)，为这首春歌增添了(le)不少(shǎo)风(fēng)姿(zī)。

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十指不沾阳春水下(xià)一句是什么，十指不(bù)沾阳春水是什么(me)意思

　　“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥(qiáo)下阳春(chūn)水，天津桥上繁(fán)华子(zi)。

　　马声回(huí)合青云外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉(yù)为(wèi)砂，青(qīng)云(yún)离披锦作霞。

　　可怜(lián)杨(yáng)柳伤心树，可怜(lián)桃李断肠花。

　　此(cǐ)日遨游邀美女(nǚ)，此时歌(gē)舞入娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁金香，飞来(lái)飞(fēi)去公子傍。

　　的的(de)珠(zhū)帘白日映，娥娥玉(yù)颜红(hóng)粉(fěn)妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国倾城汉武(wǔ)帝(dì)，为云为雨楚(chǔ)襄王。

　　古(gǔ)来容(róng)光(guāng)人所羡，况复今(jīn)日(rì)遥(yáo)相(xiāng)见。

　　愿作轻(qīng)罗著(zhù)细(xì)腰(yāo)，愿为明(míng)镜分娇面。

　　与(yǔ)君(jūn)相向转相(xiāng)亲，与君双栖(qī)共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝(cháo)新。

　　百(bǎi)年同谢西山日，千秋万古北邙尘(chén)。

　　这首诗(shī)对仗工丽，上(shàng)下蝉联。

　　在对叠律(lǜ)的运用上，穷极变化，尤有(yǒu)特色(sè)。

　　诗中使用最多(duō)的是(shì)叠首换尾(wěi)的排比句式，一般用于段落的起(qǐ)结处及(jí)对话中（“愿作轻胆小虫几级进化 胆小虫值得练吗罗著(zhù)细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲(qīn)，与君(jūn)双栖(qī)共一身”），形成一(yī)种特殊的顿挫，又造成(chéng)重复中求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

　　此外，各(gè)种带有复(fù)叠的对仗句也逐(zhú)步可见(jiàn)。

　　此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格（如第四、五(wǔ)句(jù)衔接(jiē)）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的(de)三(sān)句(jù)）的巧妙使用。

　　这些都(dōu)有助于全诗形(xíng)成一种明珠走盘(pán)的音情，为这首(shǒu)春歌增添了不少风姿(zī)。

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