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  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘(liú)希夷(yí)《公子行》。

  全诗内(nèi)容为(wèi):天(tiān)津(jīn)桥下(xià)阳春(chūn)水,天津桥上繁(fán)华子(zi)。

  马声(shēng)回合青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为砂,青云离(lí)披(pī)锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠(cháng)花(huā)。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的(de)珠帘白日映,娥(é)娥(é)玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边(biān)顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来(lái)容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁(shuí)论(lùn)芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万(wàn)古北邙(máng)尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上(shàng)下(xià)蝉联。

  在(zài)对叠律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多(duō)的是叠首换尾(wěi)的排比(bǐ)句(jù)式,一般用于(yú)段(duàn)落(luò)的起结处及(jí)对话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊(shū)的顿挫(cuò),又(yòu)造成重复中求变化和一气贯(guàn)注的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接(jiē))和前分后(hòu)总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助(zhù)于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音(yīn)情,为这首春歌增添(tiān)了不(bù)少风姿。

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十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水下一句(jù)是什(shén)么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容(róng)为:天(tiān)津桥下阳春水,天(tiān)津(jīn)桥上繁华(huá)子。

  马声(shēng)回合青云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂(shā),青云离(lí)披(pī)锦作(zuò)霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌(gē)舞入(rù)娼(chāng)家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云(yún)为雨楚襄王(wáng)。

  古来容(róng)光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)。

  与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一身(shēn)。

  愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多(duō)的是(shì)叠首换尾的排比句式,一般(bān)用于段落的起结处及对(duì)话中(“愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造(zào)成重复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外(wài),各种带(dài)有复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还(hái)有顶针格(gé)(如第四(sì)、五句衔接(jiē))和(hé)前分后(hòu)总(zǒng)格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的(de)三(sān)句(jù))的巧妙使用(yòng)。

  这些(xiē)都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘的音(yīn)情,为这首春歌(gē)增添了不少风(fēng)姿。

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