雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什(shén)么(me)才好，毕人死后尾七是什么意思，头三尾七是什么意思(bì)竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己的(de)哭泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的(de)话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的(de)真(zhēn)情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时(shí)候，船上的(de)人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这一(yī)去(qù)路途(tú)遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上(shàng)阕(què)主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通过景物的(de)描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又(yòu)不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂上(shàng)了(le)阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包(bāo)含了(le)离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔(kuò)无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别(bié)说(shuō)到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人(rén)凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独(dú)日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对(duì)着美(měi)景，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念(niàn)之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流(liú)水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人(rén)们(men)在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭(tíng)往往是古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语(人死后尾七是什么意思，头三尾七是什么意思yǔ)言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的(de)人物之(zhī)一，对(duì)宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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