世界十大(dà)名画 排(pái)名，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名(míng)画之一，在世界上享有盛誉的(de)。

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　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起(qǐ)不(bù)寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮(gōng)中将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息被报道出来之后(hòu)，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的各个地(dì)方都沸(fèi)腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一(yī)个标題叫《美(měi)丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根(gēn)据可靠的(de)书(shū)面(miàn)记载(zài)，画上的夫(fū)人是(shì)那不勒斯人，据说她的真名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大(dà)利(lì)伟大的佛罗伦(lún)萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代表(biǎo)作品，或许(xǔ)可以说《最(zuì)后的(de)晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在意(yì)大利米兰的慈悲圣母大修道院(yuàn)勝(shèng)堂(táng)的墙(qiáng)壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年何(hé)月虽(suī)没有(yǒu)定论，但完成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画(huà)家(jiā)毕加索(suǒ)画(huà)。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比较写实(shí)，后来(lái)成为(wèi)立体派的代表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为巴黎世界博览(lǎn)会西(xī)班牙馆(guǎn)画(huà)的(de)。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星(xīng)月夜(yè)》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高神智淸(qīng)醒(xǐng)的时画的(de)，与《阿尔(ěr)女(nǚ)郎》相比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡高又有(yǒu)什么新的(de)理论(lùn)•仍是出于(yú)微信拍一拍怎么关闭，微信拍一拍怎么关闭太气人茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大(dà)宫(gōng)女这(zhè)幅画在(zài)巴黎展(zhǎn)出(chū)时，引起(qǐ)了观众(zhòng)极大的抨(pēng)击(jī)，人们说(shuō)，作(zuò)为达维特的学生，安格尔走得太远了，批(pī)评他“把(bǎ)人体的各个(gè)局(jú)部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是(shì)一幅(fú)易于引犮争(zhēng)论的画，即便我们今(jīn)天来看(kàn)，这个以(yǐ)大半(bàn)个后背(bèi)展(zhǎn)现给我们的美丽(lì)宫女.她(tā)的身(shēn)忖(cǔn)也确乎有些(xiē)不(bù)同于常(cháng)人：并不是我(wǒ)们的视觉出了毛病，而(ér)是画(huà)家(jiā)安格尔在这幅画中有不少(shǎo)越轨之(zhī)处(chù)。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维米尔描绘了(le)一名身(shēn)穿斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她(tā)闪烁的(de)目光中流露出殷切之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇(chún)微微开启，仿佛诉说着(zhe)什么(me)。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出少女的(de)形象，犹如黑(hēi)暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这(zhè)幅(fú)画另一个受人关注(zhù)之处，是少女左耳(ěr)佩(pèi)戴的一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少女颈(jǐng)部的阴影(yǐng)里似(shì)隐(yǐn)似(shì)现，是整幅(fú)画(huà)的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切利的《维约(yuē)斯的诞生》和他的另一(yī)幅作品《春》都是他(tā)最(zuì)受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美(měi)第奇家(jiā)族(zú)的维尔拉(lā)持•卡斯(sī)特(tè)罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品，制作年代(dài)约在1487年，这是距(jù)《春(chūn)》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚(yà)当

　　威(wēi)廉布莱克(kè)是浪漫主义(yì)绘画的杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期(qī)最伟(wěi)大的(de)艺(yì)术家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴(xīng)三杰，一生追求(qiú)完美，他的(de)风格几乎(hū)影响了三个世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名字(zì)命(mìng)名(míng)以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加索创作(zuò)生(shēng)涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他(tā)这一时期的作品以(yǐ)描绘马戏团人(rén)物为主，形(xíng)象虽然忧郁却并不(bù)孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少(shǎo)女》，这是一幅具有(yǒu)里程(chéng)碑(bēi)意义(yì)的著(zhù)名(míng)杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅巨幅油画(huà)，不仅标志着毕加索个人艺术历程中的(de)重大(dà)转折，而(ér)且也是两(liǎng)方现代艺术史上(shàng)的(de)一(yī)次革(gé)命性突破，它引(yǐn)发了立体主义运(yùn)动(dòng)的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪(jì)后(hòu)期法国(guó)的(de)印象(xiàng)学派画家中，有个年(nián)轻的莫(mò)奈，他的一幅(fú)题为《日(rì)出•印象》的油画，被称(chēng)之(zhī)为(wèi)整(zhěng)个印(yìn)象派(pài)和(hé)他不人的代表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒阿(ā)弗尔(ěr)港口的一个多(duō)雾的早晨。

世界十(shí)大(dà)名画(huà)排行榜(bǎng)世(shì)界上(shàng)价值最高的十(shí)幅画(huà)

　　绘画是人们最容易接触到，也是学习成本最(zuì)低的一(yī)种(zhǒng)艺术(shù)，用手中的(de)一支笔能(néng)创造出比(bǐ)黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点(diǎn)了世界十大名画排行榜，而(ér)其背后所反映(yìng)的历史和思想比(bǐ)中(zhōng)国十大名画(huà)更加复杂，难以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小编一起来(lái)欣(xīn)赏它(tā)们(men)吧!

　　世界十大(dà)名画排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐(cān)

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日(rì)出(chū)·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上所有(yǒu)的人都知道达芬奇画过(guò)一个无论哪个角度都在看(kàn)着你的(de)女(nǚ)人的(de)画(huà)，位居世界十大名画排行榜第一(yī)位(wèi)毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜丽(lì)莎》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨文(wén)艺(yì)复兴时期创作的，他(tā)在1503年(nián)或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于(yú)1519年去世前不久完成。

　　这幅画(huà)以丽(lì)莎·德尔·吉(jí)奥康(kāng)多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩(hái)的(de)爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友(yǒu)，有(yǒu)研(yán)究学者认为达(dá)·芬奇很可(kě)能是(shì)受(shòu)其父亲之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但是也有(yǒu)人认为蒙娜丽莎(shā)画作(zuò)背景是(shì)中(zhōng)国的景(jǐng)观，她(tā)有可能是来自(zì)中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神(shén)奇(qí)的地方(fāng)就在于，你从哪(nǎ)个(gè)方(fāng)向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看(kàn)着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科(kē)学(xué)分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的恐(微信拍一拍怎么关闭，微信拍一拍怎么关闭太气人kǒng)惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅(fú)画(huà)的背后还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家(jiā)通过(guò)多(duō)光谱扫描发现了三种(zhǒng)不同(tóng)的绘画，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这些图像还原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中无数未接的(de)秘密之外，这副(fù)画的经(jīng)历(lì)也是(shì)十分(fēn)坎坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位(wèi)意大利爱国者认为蒙娜丽(lì)莎应该被送回意(yì)大利，在他的公寓里画了(le)两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎(zěn)么完成(chéng)这(zhè)幅画的，他画这幅画的真正(zhèng)用意是什么，也许都不那么(me)重要了。

　　在世(shì)界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜(nà)丽莎》也高居(jū)第二，而且是唯(wéi)一一副画作。

　　二(èr)、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　耶稣(sū)坐在(zài)桌(zhuō)子的正中间,他的门徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌子,而(ér)这是(shì)他们(men)最后，因为其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜第二位(wèi)，同样是来自达芬奇的作品，《最后(hòu)的晚餐(cān)》。

　　作品(pǐn)取材于《新约(yuē)圣经》，犹太(tài)教(jiào)祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大(dà)出(chū)卖了他，在晚餐上耶(yé)稣(sū)对他的门徒们说(shuō)你们中有(yǒu)一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表(biǎo)现的(de)就是这一时(shí)刻的(de)紧张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而(ér)坐(zuò)在最右(yòu)的犹大(dà)十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信教，不了解西方历史的人来说(shuō)对于画中所要表达的(de)意思和意境并不太理解。

　　但是我们(men)单纯的(de)从绘画(huà)手法来(lái)看，12个人物不同的神态、手势、眼(yǎn)神(shén)以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画(huà)之一，毕(bì)加索在(zài)20世纪30年代时是受西班牙(yá)共和国政府的委(wěi)托，为1937年在巴(bā)黎举行的凳念塌国际(jì)博览(lǎn)会西班牙馆而创作(zuò)，画面中表现(xiàn)力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸西班牙小城格(gé)尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了(le)战争的(de)悲剧和对(duì)个人，尤(yóu)其是无(wú)辜平民的痛苦，毕(bì)加(jiā)索绘画(huà)的目(mù)的(de)是将全世界的注意力吸(xī)引到德国轰炸(zhà)机(jī)对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人在西班牙(yá)内战期间支持佛(fú)朗哥将军的民(mín)族主(zhǔ)义(yì)力量。

　　结合立体主义(yì)、超现(xiàn)实主义风格，表现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的手法(fǎ)与立体(tǐ)主义的手法(fǎ)相结合，并(bìng)借助几(jǐ)何线的组合，以激动人(rén)心的形(xíng)象(xiàng)艺术(shù)语言，控(kòng)诉(sù)了法(fǎ)西斯战(zhàn)争惨无(wú)人道的暴(bào)行，位列(liè)世(shì)界(jiè)十大(dà)名画(huà)排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在(zài)已经(jīng)成为了随处(chù)可见的背景图(tú)片、装饰画(huà)等，与其梵高他的作品不同，在世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜中星月夜是唯(wéi)一一幅即(jí)使你对(duì)艺(yì)术一无所(suǒ)知(zhī)，但(dàn)是依(yī)然会很单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜(yè)》是梵(fàn)高最著名的画作之(zhī)一，已成为现代(dài)文(wén)化中最(zuì)著(zhù)名的画作之一，这幅画展示了(le)圣瑞米的村庄(zhuāng)，在(zài)一个盘旋的天空(kōng)下，从(cóng)庇护向北，左边的柏(bǎi)树被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺地间的(de)景象(xiàng)化(huà)作(zuò)了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹(xiōng)涌、动荡的激(jī)流所(suǒ)吞噬。

　　风景在(zài)发(fā)狂，山在骚动，月(yuè)亮、星(xīng)云在(zài)旋(xuán)转(zhuǎn)，而(ér)那(nà)翻卷缭绕、直上云端的(de)柏树，看起来(lái)像是一团巨大的黑色火舌，反映出(chū)画家(jiā)躁动(dòng)不安的(de)情感(gǎn)和(hé)狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽约现代艺术博物馆的(de)永久藏品(pǐn)，星夜(yè)高(gāo)分辨(biàn)率的图像(xiàng)可以在(zài)这里(lǐ)找到(dào)。

　　在创(chuàng)作这副(fù)作品时梵高已经深受精神病的困(kùn)扰，割掉了(le)自己(jǐ)的(de)耳朵，也许在(zài)这种一无(wú)所有，绝(jué)望的状态下梵高看(kàn)到了他心中(zhōng)这世界上最美的景色(sè)。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时(shí)家德·凯拉(lā)特(tè)里曾说这简直就是畸形，安格尔的这位宫(gōng)女的背(bèi)部至少多(duō)了(le)三节脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了(le)极大(dà)的争议和(hé)抨击(jī)，然而安格尔的学生(shēng)阿莫(mò)里(lǐ)杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里(lǐ)可能是(shì)对(duì)的，可(kě)是这又怎么样呢?也许正因为这段秀长的(de)腰部才使她如(rú)此(cǐ)柔和，能一(yī)下子(zi)慑(shè)服(fú)住观众。

　　假如她的(de)身体比例绝对(duì)地准确，那就很可能不(bù)这(zhè)样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古(gǔ)典(diǎn)风格去(qù)要求，确实存在(zài)很多不(bù)和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美学信念，从历史(shǐ)的角度去认识，具有极大的(de)勇(yǒng)气。

　　一直距今(jīn)与规则中是无(wú)法做出创造性(xìng)的东西，只有跳出规则，在规则之外来思(sī)考，才能创造(zào)出新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的美术(shù)课本上就已(yǐ)经见(jiàn)过，虽(suī)然当时并不(bù)可能(néng)有人(rén)能理解它的价值所在。

　　这是(shì)梵高最被人(rén)熟知(zhī)的一幅作品，或(huò)者说它是(shì)一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的(de)漫长(zhǎng)历史中，梵(fàn)高(gāo)的(de)向(xiàng)日葵似乎(hū)成为最具(jù)代表性的作品，它甚(shèn)至成了艺术(shù)史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还(hái)向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向(xiàng)日葵的黄色画(huà)得极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃(rán)烧的(de)火(huǒ)焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗(miáo)一(yī)样布满画面，整(zhěng)幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰，显出(chū)画(huà)家狂热般(bān)的生命激情。

　　越是(shì)大(dà)师，越是能在最平常最简单的东西中表达出自己的情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年间创作(zuò)的一幅画，这幅画描绘(huì)了女(nǚ)神维(wéi)纳(nà)斯(sī)诞(dàn)生时的情景(jǐng)，画面上人(rén)物的体态和衣纹表现十(shí)分出色(sè)，人(rén)物与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对于生活的未来不(bù)是(shì)充满乐观(guān)的信心，而是感到(dào)惆怅(chàng)和迷惑，这也是(shì)波(bō)提(tí)切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这副(fù)画时，心(xīn)情(qíng)极为悲愤，因为(wèi)他是被迫(pò)在西斯(sī)廷礼(lǐ)拜(bài)堂屋顶壁上作(zuò)画的，整个壁画面积达(dá)500平方米(mǐ)左右，是(shì)美(měi)术(shù)史上最大(dà)的壁画之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最(zuì)为(wèi)出色，画中亚当(dāng)的形象(xiàng)体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意(yì)志(zhì)与(yǔ)力量，显示了艺术家在写实的(de)基础上非同寻常的理想加工，予同时(shí)代(dài)人(rén)深刻(kè)的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在(zài)左边(biān)的陆地上，一(yī)手伸向大神。

　　神与人(rén)的手指象接(jiē)电似(shì)的相互交(jiāo)流，这里表现了充满精力的(de)老人和年轻而(ér)美丽(lì)的生(shēng)命的(de)诞生(shēng)。

　　体现了创造者的权威和被创造者(zhě)的信心。

　　我们不(bù)得不感(gǎn)慨于大师(shī)的(de)才华，不论在什么(me)情况下，都能创(chuàng)作出世界(jiè)十大(dà)名(míng)画(huà)这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也许是是历(lì)史上(shàng)将(jiāng)女(nǚ)人画的最难看(kàn)的画，当然这只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度(dù)来看《亚威农少女》开创(chuàng)了法国立体(tǐ)主义(yì)的(de)新局(jú)面，毕加索与勃拉克也成了这一画(huà)派(pài)的风云人(rén)物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术方法彻(chè)底决裂的立体(tǐ)主义(yì)作品，当时(shí)不免要遭到来自社会各方(fāng)面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些(xiē)形象使人观后产生(shēng)作呕感(gǎn)。

　　当诗(shī)人把这些形(xíng)象与亚威(wēi)农(nóng)相联系(xì)时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知(zhī)，这幅(fú)画在以后(hòu)的十几(jǐ)年中竟使法国的立体主义(yì)绘画得(dé)到空前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台(tái)设计、文学、音乐上，都引起(qǐ)了极大的共(gòng)鸣。

　　十(shí)、日出·印(yìn)象

　　日出印象是莫(mò)奈在(zài)1873年在(zài)阿弗尔港口创作的一幅写生画，当时(shí)莫奈并没有给(gěi)它(tā)命名，直到一名新(xīn)闻(wén)记者讽刺莫奈的画是"对美与真实的否定，只能给人一种印(yìn)象"。

　　于是莫(mò)奈于是就给这幅(fú)画起了个题目《日(rì)出·印(yìn)象》。

　　它作为一幅海景写生(shēng)画，整个画面笼罩在稀(xī)薄(báo)的灰色调中(zhōng)，笔触画得非常随意、零乱，展示了一种雾气交融(róng)的(de)景象(xiàng)。

　　日出时(shí)，海(hǎi)上雾气迷朦，水中反射着天空和(hé)太阳(yáng)的颜色.岸上(shàng)景色隐隐约约，模模糊糊看不清(qīng)，给人一种(zhǒng)瞬间的(de)感(gǎn)受。

　　十大(dà)名(míng)画

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