古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他中国欠别国钱吗拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日(rì)挂在(zài)山(shān)头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在的(de)环境，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无(wú)论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调(diào)，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景则(zé)集中在池塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则(zé)集中在(zài)牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同中国欠别国钱吗(tóng)样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就(jiù)介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美(měi)丽的图(tú)画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落(luò)西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了(le)牧(mù)童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重要的(de)词(cí)汇，单(dān)独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析(xī)一(yī)下(xià)这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是(shì)说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名(míng)句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青(qīng)山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)中国欠别国钱吗，他(tā)十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光(guāng)优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七(qī)十四。

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