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　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄(é)罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐(lè)派的(de)代表人(rén)物(wù)。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了(le)很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为(wèi)追随(suí)西方音乐风格而不(bù)是真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范(fàn)围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng耐克折扣店是真的吗，街边的耐克折扣店是真的还是假的)奴改革(gé)之后，由封建生产关系(xì)转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯(sī)科音(yīn)乐(lè)学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一(yī)无(wú)是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自(zì)己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照(zhào)现在的(de)样(yàng)子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基因(yīn)之(zhī)维护了自(zì)己(jǐ)的创(chuàng)作个性(xìng)和自(zì)由(yóu)、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的(de)音乐(lè)以抒情性的美丽(lì)旋律与(yǔ)强烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见长，他吸收(shōu)意(yì)大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德(dé)国交响曲(qū)的创作(zuò)特(tè)色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情(qíng)因素(sù)太(tài)多地带入(rù)创作，又使(shǐ)曲式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意义上说(shuō)，他的音乐(lè)又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要表现什么(me)

　　以下(xià)，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太(tài)快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的(de)压(yā)力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月(yuè)我一(yī)直在听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述的(de)，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我并(bìng)不认为“将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就能够表(biǎo)现了他的(de)全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按(àn)照(zhào)严格(gé)的音律格式(shì)去套(tào)，我(wǒ)就什么也(yě)感受(shòu)不到，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个(gè)片段或是凸(tū)起的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的(de)时(shí)候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四处走(zǒu)动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢(màn)慢的(de)平息(xī)下(xià)来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所(suǒ)说的(de)内(nèi)涵(hán)我都没(méi)有感受(shòu)出来，但是我也没有(yǒu)刻意(yì)去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这首(shǒu)曲子时(shí)，能走进作家(jiā)100多(duō)年(nián)前的(de)灵魂深处(chù)，去感受他(tā)那颗细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏耐克折扣店是真的吗，街边的耐克折扣店是真的还是假的(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大(dà)调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛独(dú)奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形(xíng)成辉(huī)煌(huáng)的(de)结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开(kāi)始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美(měi)的同时(shí)也充(chōng)满生(shēng)机，音(yīn)乐(lè)洋(yáng)溢着青春和(hé)难(nán)以抑(yì)制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的(de)开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几(jǐ)十(shí)次琴键的(de)重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们(men)感觉在这(zhè)样的都市(shì)的生(shēng)活的艰(jiān)难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一(yī)乐(lè)章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的(de)话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快流(liú)动的(de)小溪，不时(shí)的还会有活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的(de)心(xīn)情得以缓解，你能(néng)感受(shòu)到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活(huó)的希望充满信(xìn)心(xīn)，整个人就像(xiàng)是(shì)沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的(de)空(kōng)气（不要以为我(wǒ)用错了(le)形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗的动力也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提(tí)醒着(zhe)我(wǒ)们(men)，成功来得不容(róng)易，可能失去得也(yě)快，只有更加(jiā)的(de)努力，才(cái)能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用完美(měi)来解(jiě)释！

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