古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘(huì)了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻(fān)译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就(jiù)一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现(xiàn)出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日(rì)青(qīng)山倒(dào)映水中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是(shì)一(yī)幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则(zé)集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同(tóng)，摄(shè)取的(de)画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(不尽人意是什么意思wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒(dào)映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来(lái)了，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的(de)形(xíng)式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落不尽人意是什么意思日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬(不尽人意是什么意思tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优(yōu)美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 不尽人意是什么意思