古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山大冤种什么意思，大冤种和大怨种区别(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒大冤种什么意思，大冤种和大怨种区别漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗(shī)的(de)意(yì)思是(shì)：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山(shān)落日(rì)。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一(yī)是充满(mǎn)情(qíng)趣，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那(nà)牧童(tóng)自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于大(dà)家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得(dé)比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年(大冤种什么意思，大冤种和大怨种区别nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗(shī)本就(jiù)是(shì)题(tí)在画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)：在(zài)四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系(xì)，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在(zài)的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了江南(nán)优(yōu)美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的(de)农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生(shēng)平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

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