发胶必须当天洗吗，发胶怎么洗掉-橘子百科-橘子都知道

发胶必须当天洗吗，发胶怎么洗掉世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排名，世界(jiè)十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世界十大名(míng)画排名，世(shì)界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名画之一，在(zài)世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛(shèng)誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙(méng)娜丽(lì)莎》引起(qǐ)了一起不寻常的事(shì)件。

　　一位意(yì)大利人从巴黎的罗浮宮中发胶必须当天洗吗，发胶怎么洗掉(zhōng)将这幅画盗(dào)走。

　　当这一(yī)消(xiāo)息被报道出来之后，惋惜名(míng)画被盗的呼(hū)声(shēng)，不仅在(zài)法国(guó)，其(qí)至在世界的各个(gè)地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔(kǒng)达(dá)》。

　　根据可(kě)靠的书(shū)面记载(zài)，画(huà)上的夫(fū)人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意大(dà)利伟大的佛罗伦(lún)萨人列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的世界名(míng)画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达(dá)•芬奇的代表(biǎo)作品，或许可以说《最后的晚(wǎn)餐(cān)》取得了更大的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲(bēi)圣母大修道(dào)院勝堂(táng)的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于(yú)何年何月虽没有定论，但完(wán)成于1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西(xī)班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕(bì)加索(suǒ)罕年的画风比(bǐ)较写实，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴(bā)黎世界博览会西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星(xīng)月夜》(又译《星(xīng)光灿(càn)烂(làn)>>是在凡(fán)高神智淸(qīng)醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大(dà)为改观。

　　这(zhè)倒(dào)不是凡(fán)高又(yòu)有什么新的理论•仍是(shì)出于茫然(rán)的不安和对自(zì)身悲(bēi)剧(jù)的预(yù)感。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大(dà)宫(gōng)女这幅画在巴黎(lí)展出时，引起了观众(zhòng)极大(dà)的抨击，人们说，作为(wèi)达维特(tè)的(de)学生(shēng)，安格(gé)尔走(zǒu)得(dé)太远了，批(pī)评他“把人体的各个(gè)局部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮(gōng)女》的确是一幅易于引犮争(zhēng)论的画，即(jí)便我(wǒ)们今天来看(kàn)，这个以大半个后背展现给我们的美丽宫女(nǚ).她(tā)的身忖也确乎有些不(bù)同于常(cháng)人(rén)：并不是(shì)我们的(de)视觉(jué)出(chū)了毛病，而是画家(jiā)安格尔在这幅(fú)画(huà)中有(yǒu)不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧身而(ér)坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛诉(sù)说(shuō)着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘(hōng)托(tuō)出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这(zhè)幅画另(lìng)一(yī)个(gè)受(shòu)人关(guān)注之(zhī)处(chù)，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一(yī)只泪滴(dī)形珍(zhēn)珠(zhū)耳环，在(zài)少女(nǚ)颈(jǐng)部(bù)的阴影(yǐng)里(lǐ)似(shì)隐似现，是(shì)整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波(bō)提切利的《维(wéi)约斯的诞生(shēng)》和他的另一幅作品《春》都(dōu)是他最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅(fú)画都是出(chū)于德•美(měi)第奇(qí)家族的(de)维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗(luó)家(jiā)。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作品，制作(zuò)年代(dài)约在1487年，这是(shì)距《春》10年(nián)后，开始用画布(bù)代替木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威(wēi)廉(lián)布莱克是(shì)浪漫(màn)主义绘画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴(xīng)时(shí)期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔(ěr)并称文(wén)艺(yì)复(fù)兴(xīng)三杰，一生追求完(wán)美，他的风格几(jǐ)乎(hū)影(yǐng)响了(le)三个世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯的(de)“粉红(hóng)色时(shí)期(qī)”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁(yù)却并不孤(gū)寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的少女》，这是一(yī)幅具有里程碑(bēi)意义的(de)著(zhù)名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标(biāo)志着毕加索个人(rén)艺术历程中的重大转折，而且(qiě)也(yě)是两方现代(dài)艺(yì)术史上(shàng)的一次革命性突破，它引发了(le)立(lì)体主义(yì)运(yùn)动的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学(xué)派画家中，有(yǒu)个年(nián)轻的莫奈，他(tā)的一幅题为(wèi)《日出•印象》的油画，被称(chēng)之(zhī)为整个印(yìn)象(xiàng)派和他(tā)不人的代表作之(zhī)一。

　　《日出(chū)•印象》描绘(huì)的是(shì)勒阿弗尔港(gǎng)口的一个多(duō)雾的早(zǎo)晨(chén)。

世界十(shí)大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜世界上价值最高的十幅画

　　绘(huì)画是(shì)人们最容(róng)易接触(chù)到，也是(shì)学习成本最低的一种艺术，用手中的一支(zhī)笔能(néng)创造出(chū)比黄金、钻石(shí)更珍贵(guì)的(de)东西。

　　今天(tiān)就盘点(diǎn)了世(shì)界十大(dà)名画排行榜(bǎng)，而其背后所反映的历史和思(sī)想比中国(guó)十大名画更(gèng)加复杂，难(nán)以理解。

　　世界十大名画(huà)有哪些?下(xià)面就和小(xiǎo)编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出(chū)·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽(lì)莎的名气无需多言，几乎世界上所(suǒ)有的人都知道达芬奇画过一(yī)个无(wú)论哪个角度(dù)都(dōu)在看着你(nǐ)的女人的画，位居世界十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜第(dì)一(yī)位毫(háo)无疑问(wèn)。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文(wén)艺(yì)复(fù)兴时期创作的(de)，他在1503年或(huò)1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去(qù)世前不久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多(duō)命名，她是佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的成员，女孩的(de)爸爸和(hé)达·芬奇的爸(bà)爸是好朋友，有研(yán)究学者认为(wèi)达·芬奇很(hěn)可能是受(shòu)其父亲(qīn)之命(mìng)绘制了(le)这幅肖像(xiàng)。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜丽莎画作背景是(shì)中(zhōng)国的(de)景观，她(tā)有可能(néng)是来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就(jiù)在于，你(nǐ)从哪个(gè)方向看(kàn)去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在看着(zhe)你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分(fēn)析后(hòu)发现蒙(méng)娜丽莎的微笑中(zhōng)，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画(huà)的(de)背后还隐藏着第(dì)二张(zhāng)脸，科学家通过多光谱扫描(miáo)发现(xiàn)了三种不同的绘画(huà)，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么(me)就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外(wài)，这副画的经历也是(shì)十(shí)分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森(sēn)特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者(zhě)认为蒙娜丽(lì)莎应(yīng)该被送回意大利，在他(tā)的公寓(yù)里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓(zhuā)住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这(zhè)幅(fú)画的，他画这(zhè)幅画的(de)真正(zhèng)用意是什么，也许都不(bù)那么重要(yào)了(le)。

　　在(zài)世界十大无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二，而(ér)且(qiě)是(shì)唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣(sū)坐在桌子(zi)的正(zhèng)中(zhōng)间,他的门(mén)徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌子(zi),而这是(shì)他(tā)们最后，因为(wèi)其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排行榜第二位，同(tóng)样是来(lái)自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在(zài)在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖(mài)了他，在晚餐上(shàng)耶稣(sū)对他的门徒(tú)们说你们中有一(yī)个人要(yào)出(chū)卖我了。

　　12个(gè)门(mén)徒闻言后，或震惊、或(huò)愤(fèn)怒、或(huò)激(jī)动、或紧(jǐn)张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表现的就是这一(yī)时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐(zuò)在最右的(de)犹大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒(dào)了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开(kāi)始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方(fāng)历(lì)史(shǐ)的人来说对(duì)于画(huà)中(zhōng)所(suǒ)要表达的(de)意思和意境并(bìng)不(bù)太理解。

　　但是我们单纯(chún)的(de)从绘画手法(fǎ)来看，12个人(rén)物不(bù)同的神态、手势、眼神以及行为都(dōu)刻画的(de)细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕(bì)加(jiā)索(suǒ)最贵的画(huà)之(zhī)一(yī)，毕加索在20世纪30年(nián)代时是受(shòu)西班牙(yá)共和国政(zhèng)府(fǔ)的委托(tuō)，为1937年在巴(bā)黎举(jǔ)行的凳念塌国际博览(lǎn)会西(xī)班牙馆而创作，画面(miàn)中表现力1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画(huà)展示(shì)了战争的悲剧和对个人，尤其是无辜(gū)平民的痛苦，毕(bì)加(jiā)索绘画的目的是将全世(shì)界的注(zhù)意力吸引到德国轰炸机对(duì)巴斯(sī)克小(xiǎo)镇(zhèn)格尔尼卡(kǎ)的轰炸(zhà)，这些(xiē)人在西班牙(yá)内战期间支持佛(fú)朗(lǎng)哥将军(jūn)的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合(hé)立体主义(yì)、超现实主义风(fēng)格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具(jù)象(xiàng)的手法与立(lì)体主(zhǔ)义的(de)手(shǒu)法相(xiāng)结合，并借助几何线(xiàn)的组(zǔ)合，以激动(dòng)人(rén)心的形象(xiàng)艺术语言，控诉了法西斯战争惨无人(rén)道(dào)的(de)暴行，位列(liè)世界十大名(míng)画排行榜第(dì)三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成(chéng)为了随处可见的背景图(tú)片、装饰画等，与(yǔ)其(qí)梵(fàn)高(gāo)他(tā)的作品不同，在世(shì)界十大名画排行(xíng)榜中星月夜(yè)是唯一一幅(fú)即(jí)使你(nǐ)对艺术一无所知，但是依然(rán)会(huì)很单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作(zuò)之一(yī)，已成(chéng)为(wèi)现代(dài)文化(huà)中最(zuì)著(zhù)名的画作之一(yī)，这(zhè)幅画展示了(le)圣瑞米的(de)村庄，在(zài)一个(gè)盘(pán)旋的天空(kō发胶必须当天洗吗，发胶怎么洗掉ng)下(xià)，从庇护向(xiàng)北，左边的(de)柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高(gāo)尺地间的景象(xiàng)化作了浓厚、有力(lì)的(de)颜料(liào)浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面(miàn)，似(shì)乎被(bèi)一股汹涌、动(dòng)荡的激(jī)流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂(kuáng)，山在(zài)骚(sāo)动，月亮(liàng)、星(xīng)云(yún)在(zài)旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上(shàng)云(yún)端的(de)柏(bǎi)树，看起来像是一团(tuán)巨大的黑色火舌(shé)，反映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世(shì)界(jiè)。

　　自(zì)1941年(nián)以来，它(tā)一直是纽约现代艺(yì)术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作这(zhè)副作品时梵高已经(jīng)深受精神病的(de)困(kùn)扰，割掉了(le)自己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一无所有，绝望的状态下梵高看到了他(tā)心(xīn)中这世界上(shàng)最美的景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫女

　　大宫(gōng).女最早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉特里曾说(shuō)这简直就是畸(jī)形，安格尔的(de)这位宫(gōng)女(nǚ)的背部(bù)至少(shǎo)多了(le)三节(jié)脊椎骨(gǔ)。

　　这(zhè)副画引起了极(jí)大的(de)争议和抨击(jī)，然而(ér)安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里可能是对的，可(kě)是这又怎么样(yàng)呢(ne)?也许正(zhèng)因为这段秀长的腰部(bù)才使她如此柔和，能一下子慑服住(zhù)观众。

　　假(jiǎ)如她的(de)身体比(bǐ)例绝对地(dì)准确(què)，那就很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风格(gé)去要求，确(què)实存在很多不(bù)和谐的(de)地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美学信念(niàn)，从(cóng)历史的角度去认识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直(zhí)距今与(yǔ)规则中是无法做(zuò)出创造(zào)性的东(dōng)西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学的美术课本上(shàng)就已经(jīng)见(jiàn)过(guò)，虽(suī)然当时并不可(kě)能有人能(néng)理解它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或者说它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫长历史中，梵高的向日葵似(shì)乎成为最具代表性的(de)作(zuò)品，它(tā)甚(shèn)至成了艺术史(shǐ)上的一座丰(fēng)碑。

　　它(tā)还向我们展示出一(yī)位伟大艺术家的(de)精(jīng)神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每(měi)朵花如(rú)燃(rán)烧的火(huǒ)焰一(yī)般，细碎的花瓣(bàn)和葵叶象火苗一样布满画(huà)面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的火焰，显出画家(jiā)狂热般的生命激情。

　　越是(shì)大师，越是(shì)能在最平常最简单(dān)的(de)东西中表(biǎo)达出自(zì)己(jǐ)的情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年(nián)间创作的一幅画，这(zhè)幅画描(miáo)绘了女(nǚ)神(shén)维(wéi)纳(nà)斯诞生时的(de)情景(jǐng)，画面上人(rén)物的体态(tài)和衣纹表现十分出色，人物与自然背景也达到巧妙(miào)的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无动于衷地(dì)以(yǐ)羞怯和幽怨(yuàn)的感(gǎn)情在(zài)对待(dài)一切，她对(duì)于生活的(de)未来(lái)不(bù)是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也(yě)是波(bō)提切利矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这(zhè)副画时，心情(qíng)极为悲愤，因为他是被迫在(zài)西斯廷礼拜发胶必须当天洗吗，发胶怎么洗掉堂屋顶壁上作画的(de)，整个壁画(huà)面(miàn)积(jī)达500平方米(mǐ)左右，是美术(shù)史上最大的(de)壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当的形(xíng)象体(tǐ)态(tài)健壮，气魄(pò)宏伟(wěi)，具有强烈(liè)的意志与力(lì)量(liàng)，显示(shì)了(le)艺术(shù)家在写实的(de)基础(chǔ)上(shàng)非同寻(xún)常的(de)理想(xiǎng)加工(gōng)，予(yǔ)同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指象接电似(shì)的相互交流，这(zhè)里(lǐ)表现(xiàn)了充(chōng)满精力(lì)的老人(rén)和(hé)年轻而美丽(lì)的生命的诞(dàn)生(shēng)。

　　体现了创造者的权威和被创造者的(de)信心。

　　我们(men)不得不感慨于大师的(de)才华(huá)，不(bù)论在什么情况下，都能创作(zuò)出世界十大名画(huà)这样水准的作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅(fú)画也许(xǔ)是是历史上将女人画的最难(nán)看的画，当然这(zhè)只是我等俗人的(de)眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开创了法国立体主义(yì)的新局面，毕加索与勃(bó)拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这是(shì)一幅与以往的艺术方法彻底决裂的(de)立体主义作品，当时(shí)不(bù)免要遭到来自社会(huì)各(gè)方面(miàn)的嘲讽和指责(zé)。

　　总之(zhī)，这些(xiē)形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形象与亚(yà)威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在(zài)以后的十几(jǐ)年(nián)中竟使(shǐ)法国的(de)立体主(zhǔ)义绘画(huà)得到空前的发展(zhǎn)，甚而波及(jí)到其他领域。

　　不仅在美术上(shàng)，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学、音(yīn)乐(lè)上，都引起了极大(dà)的共鸣。