柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可(kě)夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一的。

　　关(guān)于柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基以(yǐ)及(jí)柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写(xiě)出感想(xiǎng)!，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基，第一钢琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基(jī)，柴可夫斯基的第一钢琴协奏曲的风格(gé)特点等(děng)问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

柴(chái)可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最(zuì)具有代(dài)表性(xìng)的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西方音(yīn)乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本(běn)主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我一(yī)个音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维护了(le)自己的(de)创(chuàng)作(zuò)个性和自由、人格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感渲泄(xiè)的(de)结合而见长，他吸(xī)收意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富(fù)，但因感情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美(měi)常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最(zuì)感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律。现实中有和自己儿子的吗，有多少给过自己的儿子p>

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人(rén)们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们(men)感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐(lè)章的(de)开头曲(qū)作为我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也找不到(dào)什么好的言语来描(miáo)述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”就(jiù)能(néng)够表现(xiàn)了他(tā)的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是不得章法的，如(rú)果按照严格的(de)音(yīn)律格(gé)式去(qù)套，我就(jiù)什么也(yě)感受不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在(zài)屋里四处走动才能使(shǐ)让(ràng)州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不(bù)能(néng)自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高(gāo)人(rén)所说(shuō)的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多(duō)年(nián)以后，再重听这首曲(qū)子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他(tā)那颗细腻却(què)又(yòu)敏(mǐn)感(gǎn)，易(yì)受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当时著名的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一(yī)任(rèn)校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn现实中有和自己儿子的吗，有多少给过自己的儿子)，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴(qín)以独(dú)奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在(zài)4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的(de)对(duì)困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美(měi)的同(tóng)时(shí)也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春(chūn)和难以抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的(de)重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个节奏马上(shàng)舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那(nà)么第二乐(lè)章就是(shì)让你步(bù)入了森(sēn)林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过你的(de)身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的(de)你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希望充(chōng)满信心，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空气（不要(yào)以为我用错了形容词(cí)，空气的(de)明媚意(yì)味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的(de)节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的(de)快乐(lè)，在成功后的(de)兴(xīng)奋中，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加(jiā)的(de)努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完美(měi)，只能用完美来解释！

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