春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似(shì)的全诗句是(shì)“年年岁岁花相(xiāng)似”的全诗(shī)解释(shì)是：洛阳城东的桃花(huā)李花随(suí)风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳女(nǚ)子有着娇(jiāo)艳的(de)容(róng)颜(yán)，独坐院中，看(kàn)着(zhe)零落(luò)的(de)桃李花而长(zhǎng)声叹息的。

　　关于(yú)春有约,花不(bù)误,年年岁岁不(bù)相负，年年(nián)岁岁花相似(shì)的全诗句(jù)以(yǐ)及春有约,花不(bù)误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似代表(biǎo)什么意思，年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似(shì)的全诗句，年(nián)年(nián)岁岁花相(xiāng)似出自，年年岁岁花相似是谁的诗等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

春有约,花不误(wù),年年岁岁不相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花(huā)相似的全诗句(jù)

　　洛阳城东的桃花李(lǐ)花随(suí)风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有(yǒu)着娇艳的容颜(yán)，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息。

　　今年我(wǒ)在(zài)这里看着桃(táo)花李(lǐ)花因凋零而颜色衰(shuāi)减，明(míng)年(nián)花(huā)开时节不知又(yòu)有谁还(hái)能看见(jiàn)那繁花似锦的(de)胜况？

　　故(gù)人现在已经(jīng)不再(zài)悲叹洛(luò)阳城东凋(diāo)零的桃李花了，而(ér)今人却依旧(jiù)对着(zhe)随(suí)风飘零的落花(huā)而(ér)伤怀(huái)。

　　年(nián)年(nián)岁岁繁花依旧(jiù)，岁岁(suì)年(nián)年看花之人(rén)却不相同。

　　转告那些正(zhèng)值青春年华的红颜少年，应(yīng)该(gāi)怜悯(mǐn)这位已是半死(sǐ)之人(rén)的白头老翁。

　　如(rú)今(jīn)他白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位(wèi)风(fēng)流倜傥的红颜美少年。

　　这白头老翁当年(nián)曾与(yǔ)公子王孙寻欢(huān)作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞(wǔ)于落花(huā)之前(qián)。

　　亦(yì)曾像东(dōng)汉光禄(lù)勋马防(fáng)那(nà)样以锦绣装饰池台，又如贵(guì)戚(qī)梁冀在府第楼(lóu)阁中到处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在(zài)床(chuáng)，便无人理睬，往昔的三(sān)春行乐(lè)、清歌(gē)妙舞如今(jīn)又到(dào)哪里去了呢？

　　而美人的青春(chūn)娇颜同样又能保持几时？须臾(yú)之间，已是鹤发蓬乱，雪(xuě)白(bái)如丝了。

　　只(zhǐ)见那古往今来的歌舞之地，剩下的只(zhǐ)有黄昏的(de)鸟雀(què)在空自悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城(chéng)东桃李花，飞来飞去(qù)落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿(ér)惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年花(huā)开复谁在？

　　已见松柏(bǎi)摧为薪，更闻桑(sāng)田变(biàn)成海。

　　古人(rén)无(wú)复洛(luò)城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁(suì)花相似，岁岁(suì)年(nián)年(nián)人不同。

　　寄言全(quán)盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真(zhēn)可怜，伊昔(xī)红(hóng)颜美少年。

　　公子(zi)王孙芳树(shù)下，清歌妙舞(wǔ)落花前(qián)。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将军楼阁(gé)画神仙。

　　一(yī)朝卧病(bìng)无相(xiāng)识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松(sōng)柏被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以(yǐ)锦(jǐn)绣装饰池台中物。

　　4、将军(jūn)：指(zhǐ)东汉(hàn)贵戚梁冀，他(tā)曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年轻(qīng)女(nǚ)子的面部画妆(zhuāng)，此代指青春年华。

　　6、须(xū)臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳女子感(gǎn)伤落花，抒发人生(shēng)短促(cù)、红颜易老的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落(luò)，抒发(fā)世事变迁(qiān)、富贵无常的(de)感慨，以“但看(kàn)古来歌舞地，惟有(yǒu)黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结(jié)全篇(piān)意旨(zhǐ)。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红(hóng)颜(yán)子，应(yīng)怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不免是白头老(lǎo)翁的(de)今(jīn)日，白头(tóu)老翁的(de)往(wǎng)昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人把红颜女子和白头老(lǎo)翁的具体命(mìng)运(yùn)加以(yǐ)典(diǎn)型化，表现出这是一大群处于封(fēng)建(jiàn)社会(huì)下层的男女老少的共同命(mìng)运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花(huā)，飞来飞去落谁(shuí)家”，诗的开头两句，描绘(huì)洛阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛阳是(shì)唐代的东都，十分繁(fán)华；

　　繁华(huá)的都市(shì)盛开着(zhe)艳丽的(de)鲜花，满(mǎn)城春(chūn)色(sè)，生气勃勃，令人(rén)心醉(zuì)神往。

　　然而时光易逝，此时(shí)的洛(luò)阳(yáng)已是落花季节，桃李纷飞，不知(zhī)飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下(xià)文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春(chūn)易(yì)逝(shì)的感伤(shāng)和(hé)惋(wǎn)惜，都是由此生发(fā)开来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜色”以下(xià)十句，写年轻的洛(luò)阳(yáng)女儿(ér)面(miàn)对漫天飞舞的落花生(shēng)出无(wú)限感慨。

　　洛(luò)阳女儿所感伤(shāng)的，实际上(shàng)是由大自然(rán)的变化而联想到美的(de)短暂和人的生命的有限。

　　“今年花(huā)落颜色改，明年花开复谁(shuí)在？”表现的是因为(wèi)春光(guāng)的流逝而感叹红颜(yán)易老、生(shēng)命(mìng)无常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句，运用比喻，形象(xiàng)地表现世事变化(huà)很大(dà)。

　　“古人(rén)无复(fù)洛城东(dōng)，今人还对落花风”则(zé)揭示人(rén)生易逝、宇宙永恒的客观规(guī)律。

　　“年年岁岁花相似(shì)，岁岁年年人不同(tóng)”两句，以优(yōu)美、流畅、工整的(de)对句集中(zhōng)地表现(xiàn)青春(chūn)易老世(shì)事无常的感叹，富(fù)于诗的(de)意境，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛(shèng)红颜子”以(yǐ)下十句，概括叙述(shù)白头翁(wēng)一(yī)生的经(jīng)历。

　　白头老翁曾(céng)是一个美(měi)貌(mào)少(shǎo)年，从前他(tā)也常和(hé)公子(zi)王(wáng)孙一(yī)起，在树下(xià)花前歌(gē)舞(wǔ)游乐(lè)。

　　“光禄池台文锦绣”两(liǎng)句，以历史上(shàng)权(quán)臣(chén)贵戚的豪华(huá)奢侈，表现白头(tóu)翁曾经历过的一段(duàn)富贵(guì)生(shēng)活(huó)。

　　然而(ér)，一旦生(shēng)病衰老，就无(wú)人理(lǐ)睬，三春行乐只(zhǐ)好让给别(bié)人了。

　　这一段通过(guò)描写(xiě)白头(tóu)翁从红(hóng)颜到(dào)老病、从游乐到孤苦的生活，不(bù)仅表示了(le)诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往(wǎng)，对垂老白头翁(wēng)的怜悯(mǐn)、同情，同时进一步抒(shū)发了对(duì)美(měi)的短暂和生命的有限的感(gǎn)慨，从而增强了诗歌(gē)的艺术感染力和(hé)哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句点(diǎn)明主旨，收束(shù)全(quán)诗(shī)。

　　“宛转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发(fā)乱如丝(sī)”两句感叹美貌的(de)少(shǎo)女转眼(yǎn)之间将(jiāng)化作白(bái)发的老妇，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但看古(gǔ)来(lái)歌舞地，唯(wéi)有(yǒu)黄昏鸟雀悲”两句(jù)，一(yī)切都(dōu)如同过眼云烟，迅速消失(shī)了！往日繁华热闹(nào)的(de)游乐场所，如今只有几只(zhǐ)离群的鸟雀(què)在清冷的暮蔼(ǎi)中(zhōng)发(fā)出几(jǐ)声(shēng)凄苦的(de)悲鸣。

　　末句(jù)的最(zuì)后一个“悲”字，是此(cǐ)诗的(de)基调。

　　 诗的(de)前(qián)半首化自东汉(hàn)宋(sòng)子侯的(de)乐府歌(gē)辞(cí)《董娇娆》，但经过刘(liú)希夷的再创作，更为(wèi)概括典型。

　　作为前(qián)半的结语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比喻精当，语言精粹，令人警(jǐng)省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年年(nián)”的颠倒重复，不(bù)仅排沓(dá)回(huí)荡，音(yīn)韵优美，更(gèng)在(zài)于强调(diào)了(le)时光流逝的(de)无情事实和听天由命(mìng)的无奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花相似(shì)”、“人(rén)不同(tóng)”的形象比喻，突出了花(huā)卉盛衰有时而人生青(qīng)春不(bù)再的对比，耐人寻味。

　　结(jié)合后半写(xiě)白(bái)头老翁的遭遇，可(kě)以体会到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人(rén)”和“花”对比，不(bù)仅是(shì)由于七言诗字数的限(xiàn)制，更(gèng)由于要包(bāo)括所有不能掌握自己命运的可怜人，其中也包(bāo)括了诗人自己。

　　也许，因此(cǐ)产生了不少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈(tán)的产生(shēng)与流传(chuán)，既反映人(rén)们爱惜诗(shī)人的才(cái)华，同情他的不幸，也(yě)表明这诗(shī)情(qíng)调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏(wèi)歌行、南(nán)朝近体(tǐ)及梁、陈(chén)宫体的艺术经验，而自成(chéng)一种(zhǒng)清(qīng)丽(lì)婉转的风(fēng)格(gé)。

　　它还汲取乐(lè)府诗的叙事间发议论、古(gǔ)诗(shī)的以叙(xù)事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对比(bǐ)，发挥对偶、用(yòng)典的(de)长处(chù)，是这(zhè)诗艺(yì)术上的突出(chū)成就。

　　刘(liú)希夷(yí)一(yī)生遭遇压抑(yì)，是他产(chǎn)生消极感伤情绪的(de)思想根源。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤情绪，反映了封建(jiàn)制度(dù)束缚戕害人才的事实。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这是一首拟古乐(lè)府(fǔ)诗。

　　《白头吟》是汉乐府相(xiāng)和歌楚调(diào)曲旧题，古辞写一个女子向(xiàng)遗弃她的情(qíng)人表(biǎo)示决绝(jué)。

　　刘希(xī)夷(yí)这首诗(shī)则从女(nǚ)子写(xiě)到(dào)老翁，咏叹(tàn)青(qīng)春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐(táng)即受推崇，历来传为名(míng)篇。

　　作(zuò)者简介(jiè)：

　　刘(liú)希夷(yí)（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字延(yán)之（一作庭芝），汉族(zú)，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年(nián)进士，美姿(zī)容，好(hǎo)谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见长，多写闺情，辞(cí)意柔(róu)婉华(huá)丽(lì)，且多感伤情调。

　　延之少(shǎo)有(yǒu)文(wén)华(huá)，落(luò)魄不拘(jū)常(cháng)格，后为舅舅宋之问(wèn)所害(hài)，死时年(nián)未(wèi)三十。

　　原有集，已失传。

春有(yǒu)约,花(huā)不误,岁岁(suì)年年(nián)不相(xiāng)负什么意思(sī)？

　　春(chūn)有约,花不误,岁岁(suì)年年不相负(fù)的意思是：

　　自己和相爱的人，就像每年春(chūn)季如(rú)约而(ér)至，到(dào)了花期都彼(bǐ)此不(bù)相(xiāng)辜负一样，年年岁岁岁岁年(nián)年！永远相(xiāng)爱。

　　花事(shì)未了，山河依旧(jiù)。

　　我在岁月(yuè)的渡口，种下(xià)一(yī)路花香。

　　 风(fēng)有约，花不(bù)误，岁岁如此，永(yǒng)不(bù)相负。

　　“风有信，花(huā)州孝(xiào)不(bù)误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　”“二(èr)十四番花信风”是中国人(rén)特有的花事时间，花信从大寒梅花开始(shǐ)，一节三候，一(yī)候(hòu)一(yī)花，直到谷雨牡丹花(huā)结束(shù)，共有二十四番花信。

　　伴(bàn)随(suí)花(huā)信(xìn)的风也(yě)逐渐由北(běi)风变成了东风，冰雪的世界(jiè)也就(jiù)变为(wèi)烂漫的原野(yě)。

　　这个句子的出处是

　　出(chū)自一幅民间的(de)对联(lián)春有约,花不(bù)误,年年岁(suì)岁不相负;你(nǐ)若约,我不(bù)误,岁岁年年人如(rú)初

　　 这(zhè)幅对联借此表白意图是(shì)

　　自己和(hé)相爱的人(rén)，就像(xiàng)每租运年春季如(rú)约而至(zhì)，到了花期都彼此不相辜负一(yī)样枯型(xíng)丛，年没樱(yīng)年岁(suì)岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩展资料 参考(kǎo)理解

　　俗话说：“花木管(guǎn)时(shí)令(lìng)，鸟鸣报农时(shí)”，自然(rán)界的花草树木、飞禽走兽，都是按照一定的(de)季(jì)节时令而(ér)活动的，其活动与气候变化息息相(xiāng)关。

　　因此，它们的各种活动(dòng)便成了季(jì)节的标志(zhì)，如(rú)植物的萌芽、发叶、开花、结(jié)果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣(míng)、繁育、迁徙等，都(dōu)与气候变化相关(guān)灶伍，人们把大自(zì)然的这些节律(lǜ)现象(xiàng)叫做物候。

　　两千多年前(qián)，华夏(xià)祖先观察自然的变化，发明了(le)“二十四节气”和“七十(shí)二候(hòu)”。

　　五天为(wèi)一候，三(sān)候(hòu)为一节气。

　　立春册辩(biàn)稿(gǎo)的三(sān)候分别为：“一候东风解冻，二候(hòu)蛰虫始振，三候鱼陟(zhì)负冰”，每候都有某(mǒu)种花卉绽蕾(lěi)开放。

　　立春三(sān)候对(duì)应的花信分别为“一候(hòu)迎春，二候(hòu)樱桃，三候望(wàng)春”。

　　春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负(fù)，年年(nián)岁岁花相似的(de)全诗句是“年(nián)年岁岁花(huā)相似(shì)”的全诗解释是：洛阳(yáng)城东(dōng)的桃(táo)花李花随风飘转，飞来飞去(qù)，不(bù)知(zhī)落(luò)入了谁家？洛阳女子有着娇(jiāo)艳(yàn)的容颜(yán)，独坐院(yuàn)中，看(kàn)着零落(luò)的桃李花而长声叹(tàn)息的。

　　关于春有约,花不误,年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年岁(suì)岁花相似的(de)全诗句以及春有约(yuē),花不(bù)误,年(nián)年岁岁(suì)不相负(fù)，年年岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似代表什(shén)么意思，年年岁岁(suì)花相似的全(quán)诗句，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似出自，年年岁岁花(huā)相似是谁的(de)诗等问(wèn)题，小编将为你整理以下(xià)知识：

春有约,花不误,年(nián)年(nián)岁(suì)岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句(jù)

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞(fēi)去，不知落(luò)入了谁家？

　　洛阳女子有着(zhe)娇艳的(de)容颜(yán)，独坐院中(zhōng)，看着零落(luò)的桃李(lǐ)花(huā)而(ér)长声叹息。

　　今(jīn)年我(wǒ)在这里看着桃花(huā)李花因凋(diāo)零(líng)而颜色衰(shuāi)减，明年花开时节不知又有谁还能看见那(nà)繁花似锦的胜(shèng)况(kuàng)？

　　故人(rén)现在已经(jīng)不再(zài)悲叹洛(luò)阳(yáng)城东(dōng)凋零的桃李花了，而今人却依(yī)旧对着随风飘零(líng)的落花而伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁(fán)花依(yī)旧，岁岁年年看(kàn)花之人却不相同。

　　转告那些正值(zhí)青春年(nián)华(huá)的红(hóng)颜少年，应该怜悯这(zhè)位(wèi)已是半死之人的(de)白头老(lǎo)翁。

　　如(rú)今(jīn)他白(bái)发(fā)苍苍，真是可怜，然而(ér)他(tā)从前亦是一位风流倜傥(tǎng)的红颜美少年。

　　这白头老(lǎo)翁当年曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟(yín)赏清歌妙舞于落(luò)花之前(qián)。

　　亦曾像东(dōng)汉光(guāng)禄勋马防那样以锦绣装饰池台，又如贵(guì)戚梁(liáng)冀在府第楼阁中(zhōng)到处涂画云(yún)气神仙。

　　白头(tóu)老翁如今一朝卧病(bìng)在床，便无人理(lǐ)睬，往(wǎng)昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到(dào)哪里去了呢(ne)？

　　而美人(rén)的青春娇颜同(tóng)样又能保持几时？须臾之(zhī)间，已(yǐ)是鹤(hè)发蓬(péng)乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只见那古往今(jīn)来的歌舞之地，剩(shèng)下的只有黄昏的鸟雀在(zài)空自悲啼。

　　出自唐代(dài)诗(shī)人(rén)刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花，飞(fēi)来飞(fēi)去落谁(shuí)家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花(huā)长(zhǎng)叹息。

　　今年花落(luò)颜色改，明年花开复谁在？

　　已见(jiàn)松(sōng)柏摧为薪(xīn)，更闻桑田变成海。

　　古(gǔ)人(rén)无复(fù)洛城东，今人还(hái)对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言(yán)全盛红颜子(zi)，应怜半死白(bái)头翁(wēng)。

　　此翁白(bái)头真可怜，伊(yī)昔红颜美(měi)少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光(guāng)禄池台(tái)文(wén)锦(jǐn)孕妇咳黄痰几天能自愈，白痰和黄痰哪个严重绣(xiù)，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无(wú)相识，三春(chūn)行乐(lè)在(zài)谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如(rú)丝。

　　但看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦(jǐn)绣(xiù)装饰池(chí)台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻(qīng)女(nǚ)子(zi)的(de)面部画妆，此代指青春年(nián)华。

　　6、须(xū)臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写(xiě)洛(luò)阳女子感伤落花(huā)，抒发人生(shēng)短(duǎn)促、红颜易(yì)老(lǎo)的感(gǎn)慨；

　　后半写白头(tóu)老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌(gē)舞地，惟有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲”总结全(quán)篇(piān)意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白(bái)头翁(wēng)”二句，点(diǎn)出红(hóng)颜(yán)女(nǚ)子的(de)未(wèi)来不免是(shì)白头老翁的今日(rì)，白头老翁的往(wǎng)昔实即是红颜女子的(de)今(jīn)日。

　　诗(shī)人(rén)把红颜女子(zi)和(hé)白头(tóu)老(lǎo)翁的(de)具体命运(yùn)加以典型化，表(biǎo)现出这是一大(dà)群处于封建社会下层的男女老(lǎo)少的(de)共同命运，因而提出应该同(tóng)病相(xiāng)怜，具有“醒世(shì)”的(de)作(zuò)用。

　　 “洛阳(yáng)城东(dōng)桃(táo)李花，飞来飞去落谁(shuí)家”，诗的开头两句，描绘(huì)洛阳城(chéng)东暮春(chūn)景色。

　　洛阳(yáng)是(shì)唐代的东都，十分(fēn)繁(fán)华(huá)；

　　繁华的都市盛开着艳(yàn)丽的鲜花(huā)，满(mǎn)城(chéng)春色，生(shēng)气勃(bó)勃，令(lìng)人(rén)心醉神往。

　　然而时(shí)光(guāng)易逝(shì)，此时的洛阳已是落花季节(jié)，桃李纷(fēn)飞，不(bù)知飘向(xiàng)何(hé)处。

　　这两句是诗的起兴(xīng)。

　　下文表达(dá)的对大好春光、妙龄红(hóng)颜的憧憬和留(liú)恋，对(duì)桃李花(huā)落(luò)、青春易(yì)逝的感伤和(hé)惋惜，都是(shì)由(yóu)此生发开来的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜色”以下(xià)十句，写年轻的(de)洛阳女(nǚ)儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛(luò)阳(yáng)女儿所感伤的，实际上是由大自然的变化(huà)而联想到美的短暂(zàn)和人的生命的有限(xiàn)。

　　“今年花落颜色改，明(míng)年(nián)花开复(fù)谁在？”表现(xiàn)的(de)是因为春(chūn)光的(de)流逝而感叹红颜易老(lǎo)、生命(mìng)无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用(yòng)比(bǐ)喻，形象(xiàng)地表现世事变化(huà)很大。

　　“古人无(wú)复洛(luò)城(chéng)东，今人还对落花风”则揭示人生易(yì)逝、宇宙(zhòu)永恒的客观规律(lǜ)。

　　“年(nián)年岁(suì)岁花相似，岁岁(suì)年年人(rén)不同”两句，以(yǐ)优美、流畅、工(gōng)整的对句集中地(dì)表现青春(chūn)易(yì)老世(shì)事无常的感叹，富于诗的(de)意境，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄(jì)言全盛(shèng)红颜(yán)子(zi)”以(yǐ)下十句，概括叙述白(bái)头翁一生的经历。

　　白头(tóu)老翁曾是一个美貌少(shǎo)年，从(cóng)前他也常和公(gōng)子王孙一起(qǐ)，在树(shù)下花前(qián)歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以(yǐ)历史上权臣贵(guì)戚的豪华奢侈，表现白(bái)头翁曾经历过的一段富贵生活。

　　然而，一旦(dàn)生病衰老，就无人理(lǐ)睬，三(sān)春(chūn)行乐只(zhǐ)好(hǎo)让给别人了。

　　这一段(duàn)通过(guò)描写白(bái)头翁(wēng)从红(hóng)颜到(dào)老病、从游(yóu)乐到孤苦的生活(huó)，不仅表示了诗人对(duì)青(qīng)春红颜、清歌妙(miào)舞(wǔ)的眷恋、向(xiàng)往(wǎng)，对垂(chuí)老(lǎo)白(bái)头(tóu)翁的怜悯、同情(qíng)，同时进一步抒(shū)发了对美的短暂和(hé)生命的有(yǒu)限的感慨，从而增强了诗歌(gē)的艺术感染力和哲理性(xìng)。

　　 结尾(wěi)四句点明主旨，收束全诗(shī)。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能(néng)几时？须(xū)臾鹤发(fā)乱如丝”两(liǎng)句感叹(tàn)美貌的少女转(zhuǎn)眼(yǎn)之间(jiān)将化作白(bái)发的老(lǎo)妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古(gǔ)来歌舞(wǔ)地(dì)，唯有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲”两句，一(yī)切(qiè)都如同过眼云烟，迅(xùn)速消失(shī)了！往日(rì)繁华(huá)热闹(nào)的游乐场所(suǒ)，如今(jīn)只有几只离群的鸟雀(què)在清冷(lěng)的暮蔼中发出(chū)几声凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句的(de)最后一个“悲(bēi)”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化自(zì)东汉宋子侯的乐府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为(wèi)概括典型。

　　作为(wèi)前半的(de)结(jié)语，“年年(nián)岁岁(suì)”二句是精警(jǐng)的名句，它比(bǐ)喻精当，语言精(jīng)粹(cuì)，令人(rén)警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年(nián)年”的颠倒(dào)重复，不(bù)仅(jǐn)排(pái)沓(dá)回(huí)荡(dàng)，音韵(yùn)优美，更在于(yú)强(qiáng)调了(le)时光(guāng)流逝的无情事实和(hé)听天(tiān)由命的无奈情绪(xù)，真(zhēn)实动(dòng)情(qíng)。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时而(ér)人生(shēng)青春不再的对(duì)比，耐人(rén)寻味。

　　结(jié)合后半写白头老翁(wēng)的(de)遭遇，可(kě)以体会到，诗人(rén)不用(yòng)“女子”和“春花”对比，而用(yòng)泛指(zhǐ)名(míng)词“人”和“花”对比，不仅是由于(yú)七(qī)言诗字数(shù)的(de)限制(zhì)，更(gèng)由于要(yào)包括所有不能(néng)掌握自己命运的(de)可怜人，其中也(yě)包括了诗(shī)人自己。

　　也许，因此产生(shēng)了不少关于这诗的(de)附(fù)会传(chuán)说。

　　这类无稽之谈(tán)的产生与流传，既反映人(rén)们(men)爱惜诗人的才华，同情他的(de)不幸，也表明这诗情调也过于伤(shāng)感了。

　　 此(cǐ)诗融会(huì)汉魏歌(gē)行、南朝(cháo)近体及梁、陈宫体(tǐ)的艺术经(jīng)验，而自成(chéng)一(yī)种清丽婉转的风格。

　　它(tā)还汲取乐府诗(shī)的叙事间发议论、古诗(shī)的以叙事方(fāng)式抒情的手法，又能(néng)巧妙交织(zhī)运用各种对(duì)比，发挥对偶、用典(diǎn)的长处(chù)，是这诗艺术上的(de)突出成(chéng)就。

　　刘希夷(yí)一生遭遇压抑(yì)，是他产生消极感伤(shāng)情绪的思想(xiǎng)根源。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤(shāng)情(qíng)绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐府诗(shī)。

　　《白头吟》是(shì)汉乐(lè)府相(xiāng)和歌楚调曲旧题(tí)，古(gǔ)辞写一个(gè)女子向遗弃她的情(qíng)人表示(shì)决绝。

　　刘希夷(yí)这首(shǒu)诗则(zé)从女(nǚ)子写到老(lǎo)翁，咏叹青春易逝、富(fù)贵无常。

　　构思(sī)独(dú)创，抒情宛转，语(yǔ)言优美，音韵和谐，艺术性较(jiào)高，在初唐即受推崇，历来(lái)传(chuán)为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延(yán)之(zhī)（一作庭芝），汉族，汝(rǔ)州（今河南省汝州市）人(rén)。

　　高宗上(shàng)元(yuán)二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶(pá)。

　　其(qí)诗以歌行见(jiàn)长(zhǎng)，多写闺情，辞(cí)意(yì)柔婉(wǎn)华丽，且多感伤情(qíng)调。

　　延(yán)之少有文华，落魄不拘常格，后(hòu)为舅(jiù)舅宋之(zhī)问所(suǒ)害，死时(shí)年未三十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春有约(yuē),花不误,岁(suì)岁年(nián)年不相负(fù)什么意思(sī)？

　　春(chūn)有约,花(huā)不误,岁(suì)岁年年不相负的意思是：

　　自己和相爱的人，就像每年(nián)春季如约而至，到了花期都(dōu)彼此不相辜负一样，年(nián)年岁(suì)岁岁岁年年！永远相爱。

　　花(huā)事未(wèi)了，山河依旧(jiù)。

　　我在岁月(yuè)的(de)渡口(kǒu)，种(zhǒng)下一路花(huā)香(xiāng)。

　　 风有(yǒu)约，花不误(wù)，岁岁如(rú)此(cǐ)，永不相负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不(bù)误，岁(suì)岁如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二十四番花信风(fēng)”是中国人特有的花事时(shí)间，花信从大寒梅花开始，一节三候(hòu)，一候(hòu)一花，直到谷雨牡丹(dān)花结束，共有二(èr)十四番花(huā)信(xìn)。

　　伴随花信的风(fēng)也(yě)逐渐(jiàn)由北风变成(chéng)了东风，冰(bīng)雪的世界(jiè)也就变为烂漫的原野。

　　这(zhè)个(gè)句子的(de)出处是

　　出自一幅民间的对联春有约,花不误,年年岁(suì)岁(suì)不(bù)相负(fù);你(nǐ)若约,我(wǒ)不(bù)误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联(lián)借此表白意图是

　　自己和相(xiāng)爱(ài)的人(rén)，就像每租运年春(chūn)季如约而至，到了花(huā)期都彼(bǐ)此(cǐ)不相辜(gū)负一样枯(kū)型丛，年没樱年岁岁(suì)岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　扩展资料(liào) 参(cān)考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自(zì)然(rán)界的花草树(shù)木、飞禽走兽，都是(shì)按照一定的季节(jié)时令(lìng)而活动(dòng)的，其活动与气候变(biàn)化息息相关。

　　因(yīn)此，它们(men)的各种活动便成了季节的(de)标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结(jié)果(guǒ)、叶黄和叶落(luò)；动物的蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁育(yù)、迁徙等(děng)，都(dōu)与(yǔ)气候变化相关灶伍，人们把大自然的这些(xiē)节律现象叫(jiào)做物候。

　　两千(qiān)多年前，华夏祖先(xiān)观(guān)察自然的变(biàn)化，发(fā)明了“二十(shí)四(sì)节(jié)气”和(hé)“七十(shí)二(èr)候”。

　　五天(tiān)为一候，三候为一(yī)节气(qì)。

　　立春册辩(biàn)稿的三候分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼(yú)陟负冰”，每候都有某(mǒu)种花卉绽蕾(lěi)开放。

　　立春三(sān)候对(duì)应的花信(xìn)分别为“一候(hòu)迎春(chūn)，二候樱(yīng)桃，三候望春(chūn)”。

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