古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的下(xià)一句(jù)等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛曼妙是什么意思解释，身姿曼妙是什么意思(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔(xián)住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原(yuán)文(wén)曼妙是什么意思解释，身姿曼妙是什么意思是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大(dà)家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活曼妙是什么意思解释，身姿曼妙是什么意思情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在(zài)山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的(de)池(chí)水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去(qù)看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实(shí)是(shì)一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了(le)江南(nán)优美(měi)的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧(mù)童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属(shǔ)江西(xī))人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)下一(yī)句等(děng)问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集(jí)中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合(hé)起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧(mù)童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧(mù)童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的(de)意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来(lái)了(le)，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满(mǎn)满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节(jié)令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生(shēng)”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出青(qīng)山与(yǔ)落日，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们(men)生(shēng)活自(zì)由(yóu)自在的(de)环境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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