雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖铃

　无法企及是什么意思，不可企及是什么意思　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别(bié)时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时(shí)候(hòu)，船(chuán)上(shàng)的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来(lái)，多情的(de)人(rén)总是(shì)为离(lí)别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄(qī)凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉(lì)的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别(bié)，我料(liào)想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别(bié)的(de)思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人(rén无法企及是什么意思，不可企及是什么意思)公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕(què)实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具(jù)有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人承受无法企及是什么意思，不可企及是什么意思的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留(liú)的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分(fēn)充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称(chēng)道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何(hé)人(rén)说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的(de)孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人(rén)的思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式(shì)，感(gǎn)情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来(lái)，词人(rén)都(dōu)注意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情实(shí)感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在(zài)交通要道边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连(lián)秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋(liàn)人的(de)惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三(sān)变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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