古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西bushi是什么意思，bushi是什么意思中文翻译沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘(táng)、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较(jiào)重要(yào)的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人(rén)却(què)更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一(yī)些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无(wú)论是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意bushi是什么意思，bushi是什么意思中文翻译思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出了(le)景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，表现(xiàn)了(le)牧(mù)童的(de)调(diào)皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译(yì)也(yě)放出来了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年(nián)，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝(jué)的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗(shī)本(běn)就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘(bushi是什么意思，bushi是什么意思中文翻译jū)无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又(yòu)给(gěi)人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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