古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的(de)意思(sī)是青(qīng)山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这(zhè)句(jù)话的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句(jù)等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情(qíng)致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于(yú)大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四周(zhōu)长满青(qīng)草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐(tǔ)”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活(huó)自由自在(zài)的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩(戊申年是哪一年cǎi)的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不(bù)大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗(shī)人(rén)的心(xīn)情不同，摄(shè)取的(de)画(huà)面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山，衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的(de)生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是(shì)南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(戊申年是哪一年jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗(shī)描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布(bù)局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池(chí)塘上，写(xiě)人则集(jí)中在(zài)牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中(zhōng)少了(le)个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧(m戊申年是哪一年ù)童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗(shī)家(jiā)有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家(jiā)都很(hěn)不(bù)是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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