柴可夫(fū)斯基(jī)《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一的。

　　关于柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基以及(jí)柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，欣赏柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》并写出俄罗斯语乌拉是什么意思 中国人可以说乌拉吗(chū)感想!，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基，第(dì)一钢琴协奏曲第二乐章柴可夫(fū)斯基，柴(chái)可夫斯基的第一钢琴协(xié)奏曲的风(fēng)格特点等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

柴(chái)可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作(zuò)曲家(jiā)，也是俄(é)国民族(zú)乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格直接(jiē)和(hé)间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关系转向资(zī)本(běn)主义(yì)生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必须按照(zhào)自己(jǐ)的意思修改，俄罗斯语乌拉是什么意思 中国人可以说乌拉吗他才能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不(bù)该，我(wǒ)要(yào)按照现在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)因(yīn)之维护了自己的创(chuàng)作个(gè)性和自由、人格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈(liè)的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因感情(qíng)因(yīn)素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的(de)《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在(zài)听这首曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为(wèi)我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中(zhōng)所说的“将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难(nán)以详细描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不到(dào)什么好的言语(yǔ)来描述(shù)，但(dàn)是我并不认为(wèi)“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼”就能(néng)够(gòu)表现(xiàn)了他的(de)全部(bù)内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音(yīn)乐是不得(dé)章(zhāng)法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去(qù)套，我(wǒ)就什(shén)么也感受不到(dào)，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲(qū)的(de)时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在(zài)屋里四处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是个不(bù)善于表达感情的(de)人(rén)，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还(hái)会(huì)感到(dào)全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多(duō)高人所说的(de)内涵我都没(méi)有(yǒu)感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后(hòu)，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前(qián)的灵魂(hún)深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆(cōng)忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美(měi)的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋(xuán)主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形(xíng)成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来了(le)，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情(qíng)优(yōu)美(měi)的同时也充满(mǎn)生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感到了(le)生(shēng)活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节(jié)奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话(huà)，那么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你(nǐ)步入了森林(lín)中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不时(shí)的还会有活泼的小动物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能(néng)感受到生活在都市的(de)你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望(wàng)充(chōng)满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是(shì)沐(mù)浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空气（不(bù)要(yào)以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着(zhe)俄罗斯语乌拉是什么意思 中国人可以说乌拉吗憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又重回(huí)较快的节(jié)奏，但(dàn)是同(tóng)时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美(měi)，只能用完(wán)美来解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 俄罗斯语乌拉是什么意思 中国人可以说乌拉吗