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比玉皇大帝还大的是谁，比玉皇大帝还厉害的是谁世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画(huà) 排名，世界十(shí)大名画简介是达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵(guì)的名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛(shèng)誉的。

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世界(jiè)十大名画排名，世(shì)界十大名画(huà)简介

　　达(dá)•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了(le)一起不寻(xún)常(cháng)的(de)事件。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的(de)罗浮(fú)宮(gōng)中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一(yī)消息被报道出来之后，惋(wǎn)惜名画被(bèi)盗的呼(hū)声，不仅在法(fǎ)国，其(qí)至在(zài)世界的(de)各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的(de)另一(yī)个(gè)标題叫(jiào)《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记(jì)载，画上的夫(fū)人是那不(bù)勒斯人，据说她(tā)的(de)真名叫凯(kǎi)拉(lā)尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是意(yì)大利伟大的(de)佛(fú)罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇(qí)创作(zuò)的世(shì)界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达(dá)•芬奇(qí)的代(dài)表作品，或许可以说《最后的晚(wǎn)餐》取得(dé)了更大的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的(de)墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何(hé)月(yuè)虽没有定论，但完成于1499年是可(kě)靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家(jiā)毕加索画。

　　毕(bì)加索罕年的画(huà)风比较写实(shí)，后来成为立体派(pài)的代表人物。

　　这幅荦画(huà)是(shì)毕加索为巴黎世界博览会(huì)西班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡高神智淸醒的时画的(de)，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画(huà)风(fēng)已(yǐ)大为改观(guān)。

　　这(zhè)倒不是凡高又有什么新的理论•仍是(shì)出(chū)于茫然的不安(ān)和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这(zhè)幅画(huà)在(zài)巴(bā)黎展(zhǎn)出时，引(yǐn)起(qǐ)了观(guān)众极大的(de)抨击(jī)，人们说(shuō)，作(zuò)为达维特的(de)学生，安格(gé)尔走得太(tài)远了，批评他“把人(rén)体的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅(fú)易(yì)于引(yǐn)犮争(zhēng)论的画，即(jí)便我们今天来看，这个以(yǐ)大半(bàn)个后背展现给我(wǒ)们(men)的美(měi)丽宫女(nǚ).她的身忖也确乎有些(xiē)不同于常人(rén)：并(bìng)不是(shì)我们的视(shì)觉(jué)出了毛病，而是画家安格尔在这幅画中(zhōng)有不(bù)少越(yuè)轨之处。

　　戴(dài)珍(zhēn)珠耳环(huán)的少(shǎo)女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中(zhōng)，维(wéi)米尔(ěr)描绘了(le)一(yī)名身穿斑(bān)色“日本和服”式(shì)外衣(yī)，佩(pèi)戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地(dì)面对观者。

　　她(tā)闪烁的(de)目光中流露出殷切(qiè)之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛(fú)诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色背景烘托(tuō)出少女(nǚ)的形(xíng)象，犹如(rú)黑暗中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人关注之处，是少女左(zuǒ)耳佩(pèi)戴的(de)一只(zhǐ)泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女颈部的阴(yīn)影里似(shì)隐似现，是整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞生》和(hé)他的(de)另一幅作品《春》都是他最受赞(zàn)誉(yù)的作品。

　　这两幅画都是出(chū)于(yú)德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特(tè)罗家(jiā)。

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大(dà)幅作品(pǐn)，制作年代约在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创(chuàng)造(zào)亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪(làng)漫主(zhǔ)义绘画的(de)杰(jié)出(chū)代表。

　　文艺(yì)复(fù)兴时期最伟大的艺术家之一，与(yǔ)达芬奇(qí)、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎影响了(le)三(sān)个(gè)世纪的艺术(shù)家(jiā)，后人把小行(xíng)星3001以他的名字命名以示尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创(chuàng)作(zuò)生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一时期的作(zuò)品以(yǐ)描绘马(mǎ)戏团人物为主，形象虽然(rán)忧郁却并不孤(gū)寂(jì)。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女》，这是一幅具(jù)有(yǒu)里程碑(bēi)意义(yì)的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标(biāo)志着(zhe)毕(bì)加(jiā)索个(gè)人艺术历(lì)程(chéng)中的重大转(zhuǎn)折(zhé)，而且也是两方现代艺术史上的一次革命(mìng)性突破，它引(yǐn)发了立体主义(yì)运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法国的(de)印(yìn)象学派画家中，有个(gè)年(nián)轻的莫奈，他(tā)的一(yī)幅题为《日出•印象》的油画，被称之(zhī)为整个印象(xiàng)派和他不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口的(de)一个(gè)多雾的早晨(chén)。

世界十大名画排(pái)行榜世界上价(jià)值最高(gāo)的十(shí)幅(fú)画

　　绘画是人(rén)们最容易接触到，也是学习成本最低的(de)一种艺术，用(yòng)手(shǒu)中的一支笔能创造出比黄金(jīn)、钻石更(gèng)珍贵的(de)东西(xī)。

　　今天就盘点了世界十大(dà)名画(huà)排行榜，而其背(bèi)后所反映的历史和思想比中(zhōng)国(guó)十大名画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名画(huà)有哪些?下面就和小编一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名(míng)气无需(xū)多言，几乎世界上所(suǒ)有的人都知道达(dá)芬(fēn)奇画过(guò)一个(gè)无论哪个角(jiǎo)度都(dōu)在(zài)看着(zhe)你的(de)女人的画(huà)，位(wèi)居(jū)世界十大名画排行榜第一(yī)位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年(nián)或(huò)1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕(yù)家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究学者认为达(dá)·芬奇很(hěn)可能是受(shòu)其父亲(qīn)之命绘(huì)制了(le)这幅肖像。

　　但是(shì)也有(yǒu)人认为蒙娜丽(lì)莎画作背景(jǐng)是中国的景观(guān)，她有可能是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画最神(shén)奇的地(dì)方就在于，你从哪个方向看去，都会(huì)感觉蒙娜(nà)丽莎在看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用科(kē)学分析后(hòu)发(fā)现蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而(ér)且(qiě)在这幅画(huà)的背后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科学(xué)家通过多光谱扫描发现(xiàn)了三种不同的绘(huì)画，他们(men)就(jiù)隐藏在(zài)蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我(wǒ)们(men)将这些图像(xiàng)还原(yuán)，那么(me)就会(huì)看到一个(gè)动态的(de)蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘(mì)密(mì)之外，这副画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮(fú)宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利(lì)爱(ài)国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意(yì)大利，在他的公寓里画(huà)了两年(nián)之(zhī)后，佩鲁贾终于(yú)被抓住(zhù)了。

　　现在蒙(méng)娜丽(lì)莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人(rén)到底是谁，达芬奇是怎(zěn)么完成这幅画(huà)的，他画(huà)这幅画(huà)的真正用意是什么(me)，也许都(dōu)不那(nà)么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也(yě)高(gāo)居第二，而且是唯一(yī)一(yī)副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌(zhuō)子(zi)的正中间(jiān),他的门徒们(men)分别坐(zuò)在他的左右围绕着整张桌子(zi),而这是他(tā)们最后，因(yīn)为其中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》。

　　作品(pǐn)取(qǔ)材于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹(yóu)大出(chū)卖了他，在晚餐上(shàng)耶(yé)稣对他的(de)门徒们说你(nǐ)们(men)中有一个人要出(chū)卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张(zhāng)。

　　《最后的(de)枣(zǎo)圆晚餐》表(biǎo)现的就是这(zhè)一时刻的(de)紧张(zhāng)场面。

　　而坐在(zài)最右的犹大十分(fēn)慌乱，手(shǒu)肘碰倒了(le)盐瓶(píng)，身(shēn)体后(hòu)仰，满脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信教(jiào)，不了解西方历史的(de)人来(lái)说对于画中所要表达(dá)的(de)意思和意境并不(bù)太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从绘画手(shǒu)法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及行(xíng)为都刻画的(de)细致入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加索最贵(guì)的画之一，毕(bì)加索在20世纪30年代时是受西班牙(yá)共和(hé)国政府的(de)委托，为1937年在(zài)巴黎举(jǔ)行的凳念塌国际(jì)博览会西(xī)班牙馆而创作(zuò)，画面中表现力1937年德(dé)国空军疯(fēng)狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展(zhǎn)示(shì)了战争(zhēng)的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜平民的痛(tòng)苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是(shì)将全世(shì)界的注(zhù)意力吸引到德国(guó)轰炸(zhà)机对(duì)巴(bā)斯克(kè)小镇(zhèn)格(gé)尔尼(ní)卡(kǎ)的轰炸，这些人在西班牙内战期(qī)间支持佛朗哥将(jiāng)军的民族(zú)主义力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超(chāo)现实(shí)主(zhǔ)义风(fēng)格，表现痛(tòng)苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象的手法与立体主义(yì)的手法(fǎ)相(xiāng)结合，并(bìng)借助几何(hé)线(xiàn)的组合，以激(jī)动人心的形象艺术(shù)语言(yán)，控诉了法西斯战争惨无(wú)人(rén)道的暴行(xíng)，位列世(shì)界(jiè)十大名画(huà)排行榜第(dì)三(sān)位。

　　四(sì)、星月夜

　　这(zhè)幅画(huà)现在已经成为(wèi)了(le)随(suí)处可见的背景图片(piàn)、装饰画等，与其梵高他(tā)的作品(pǐn)不同，在世(shì)界十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜(bǎng)中星月(yuè)夜是(shì)唯一一幅即(jí)使你对艺术一无所知，但是依然会很(hěn)单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵(fàn)高最著名的画作之一，已成为现代(dài)文(wén)化中最著名的画(huà)作之一(yī)，这幅画展示了圣(shèng)瑞(ruì)米的村(cūn)庄，在(zài)一个(gè)盘旋(xuán)的天空下，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树被(bèi)添加到构(gòu)图(tú)中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺(shùn)着画(huà)笔(bǐ)跳动的(de)轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个(gè)画面(miàn)，似乎被一股比玉皇大帝还大的是谁，比玉皇大帝还厉害的是谁汹涌、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上(shàng)云端的柏树，看起来(lái)像是一(yī)团巨大的黑色(sè)火舌，反(fǎn)映(yìng)出画家躁(zào)动不安的情感和狂(kuáng)迷的幻(huàn)觉世(shì)界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽约现代(dài)艺术(shù)博物(wù)馆的永久藏品，星(xīng)夜高分辨(biàn)率(lǜ)的图(tú)像(xiàng)可以在这里找到。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵高已(yǐ)经深受精神(shén)病(bìng)的困(kùn)扰(rǎo)，割(gē)掉了自己的(de)耳朵，也许在这种(zhǒng)一无所(suǒ)有，绝望(wàng)的状态下梵高看到了他心(xīn)中这世(shì)界上(shàng)最(zuì)美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出时家德·凯(kǎi)拉(lā)特里曾说这简(jiǎn)直就是畸形，安格尔的(de)这位宫女的背部至少多了(le)三节脊椎骨。

　　这副画(huà)引起了极大的争(zhēng)议和抨击，然而安格(gé)尔的学生阿莫(mò)里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能(néng)是(shì)对(duì)的，可(kě)是这又怎么样(yàng)呢?也许正因(yīn)为这段(duàn)秀长的腰(yāo)部(bù)才使她如(rú)此(cǐ)柔和，能一下子慑服住观(guān)众(zhòng)。

　　假如她(tā)的身体比例绝(jué)对地准(zhǔn)确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女(nǚ)》就严格的(de)古典风(fēng)格去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美(měi)学(xué)信念，从(cóng)历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距今与(yǔ)规(guī)则中是(shì)无法做出创造性(xìng)的东(dōng)西，只有跳出规则，在规(guī)则之外来(lái)思考，才能(néng)创造(zào)出新的、前(qián)所未有(yǒu)的(de)震撼(hàn)。

　　六(liù)、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的美(měi)术(shù)课(kè)本上就已经见(jiàn)过，虽(suī)然当时并(bìng)不(bù)可能(néng)有人能理解它(tā)的(de)价值所在。

　　这(zhè)是梵高最(zuì)被人熟知的(de)一幅(fú)作品，或者(zhě)说它是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵(fàn)高的向日葵似乎成为(wèi)最具(jù)代表性(xìng)的作品，它甚至(zhì)成了(le)艺(yì)术史(shǐ)上(shàng)的一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟(wěi)大(dà)艺术家的精(jīng)神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日(rì)葵的黄色(sè)画得极其刺眼，每朵花(huā)如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显出画家(jiā)狂热般的生命激情(qíng)。

　　越是大师，越是能在(zài)最平常最简单(dān)的东西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的(de)诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生(shēng)》是桑(sāng)德罗(luó)·波提切(qiè)利公元1487年(nián)间创(chuàng)作(zuò)的一幅画，这幅画(huà)描绘(huì)了女神维纳斯诞生(shēng)时(shí)的情景，画面上人物的(de)体态和衣纹表现十分(fēn)出色，人物(wù)与自然背(bèi)景也(yě)达到巧妙的(de)和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在(zài)对待一切，她对于生活的未来不是充满(mǎn)乐观的(de)信心，而是(shì)感(gǎn)到惆怅(chàng)和迷惑，这也是(shì)波提切利矛(máo)盾世界观的反(fǎn)映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基(jī)罗在创(chuàng)作这副画时，心情极为悲愤，因(yīn)为(wèi)他是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画(huà)面积达500平方米(mǐ)左右(yòu)，是美术史上最大的(de)壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出色，画中亚当的形象体态健壮(zhuàng)，气(qì)魄(pò)宏伟，具有强烈(liè)的意志与力量，显示了艺术家(jiā)在写实的基础上(shà比玉皇大帝还大的是谁，比玉皇大帝还厉害的是谁ng)非(fēi)同(tóng)寻常(cháng)的理想加工(gōng)，予同(tóng)时(shí)代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆(lù)地(dì)上，一(yī)手伸向大(dà)神。

　　神(shén)与人的手指(zhǐ)象接电似的相(xiāng)互交(jiāo)流，这里表现了充满精力(lì)的老人和年轻而(ér)美丽的生命的(de)诞生(shēng)。

　　体现了(le)创造者的权威和被创造(zào)者的信心。

　　我(wǒ)们(men)不(bù)得不(bù)感(gǎn)慨于大(dà)师的才华，不论在什么情况下，都能创作出世(shì)界十大名(míng)画这样水准的作(zuò)品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚维(wéi)农的(de)少女

　　这幅画也许(xǔ)是是历史上将女(nǚ)人画的最难看的画(huà)，当然这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术(shù)角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开创了法(fǎ)国立体主义的新(xīn)局面(miàn)，毕加索与(yǔ)勃拉克(kè)也成了这一画(huà)派(pài)的风云人物(wù)。

　　这是(shì)一幅与以往的艺术方法彻底决(jué)裂(liè)的立体主义(yì)作(zuò)品，当时不免要遭到来自(zì)社(shè)会(huì)各方面的(de)嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产(chǎn)生(shēng)作呕感。

　　当(dāng)诗(shī)人把这些形(xíng)象与亚(yà)威(wēi)农(nóng)相联系时，观众似乎受(shòu)了(le)侮辱(rǔ)一般，责骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的(de)十几年中竟使法国的立体主(zhǔ)义绘画得到空前的发(fā)展，甚而波及到(dào)其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学(xué)、音(yīn)乐上，都(dōu)引起了极大的共鸣。