雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不(bù)住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的(de)真(zhēn)情实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也(yě)是(shì)柳词(cí)和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来(lái)。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥(yáo)远，千(qiān)里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一(yī)去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如(rú)同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人(rén)饯行时(shí)难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围(wéi)的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn麻雀养大了认主吗，麻雀智商相当于几岁)所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情(qíng)给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远(yuǎn)，而(ér)且(qiě)一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结(jié)构看(kàn),这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕(què)虚写(xiě)，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人(rén)承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙(miào)就(jiù)妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层(céng)推(tuī)想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于(yú)虚(xū)设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即(jí)便对(duì)着美(měi)景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切都提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把(bǎ)词人(rén)的思念之(zhī)情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达(dá)出彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重(zhòng)在勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都注意(yì)了(le)前后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道边(biān)每(měi)隔(gé)十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的(de)人物之一，对宋(sòng)词(cí)的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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