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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么,柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃
因为(wèi)离(lí)别伤感(gǎn),伤心落泪,一是不知道说(shuō)什么才好,毕竟说什么也留(liú)不住人(rén),说再多也只是徒增伤心罢了,二是因为哭的伤(shāng)心,想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断,已经(jīng)说(shuō)不出话来了(le)。
所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼,竟无语(yǔ)凝噎。
柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析
《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人(rén)柳(liǔ)永的词(cí)作(zuò)。
作者(zhě)将情人惜别时(shí)的(de)真情实(shí)感表达得缠绵悱恻,凄婉动人,堪(kān)称抒写别情的千古名篇(piān),也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代表作。
《雨霖铃》 翻译
秋(qiū)蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促,傍晚时(shí)分,面对着长亭,骤雨刚停。
在京都郊外设帐饯行,却(què)没有畅饮的心绪(xù),正在(zài)依(yī)依不舍(shě)的时(shí)候,船(chuán)上(shàng)的人(rén)已催着(zhe)出发。
握(wò)着对(duì)方的手含(hán)着泪对视,哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。
想(xiǎng)到这一去路途遥远,千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波渺茫(máng),傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天(tiān)空,深厚(hòu)广阔,不知(zhī)尽头 。
自古以来,多情的(de)人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感,更何(hé)况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋(qiū)天!谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处?怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边(biān),面对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明的残月了。
这一(yī)去长年相(xiāng)别(bié),我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天(tiān)气(qì)、好风景,也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。
即使有满腹(fù)的情意,又(yòu)再(zài)同谁去诉说呢??
赏析
全(quán)词分(fēn)上下两阕。
上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的别情。
起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。
对长(zhǎng)亭晚,骤雨初歇”三(sān)句写环境,点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天,地(dì)点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭,具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。
然而词人并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景物,而是(shì)通(tōng)过景(jǐng)物(wù)的描写(xiě),氛围(wéi)的渲染(rǎn),融情入(rù)景,暗寓(yù)别意。
时当(dāng)世圆秋季(jì),景已萧瑟(sè);且值天晚,暮色阴沉;而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后,继(jì)之以寒蝉凄切:词人所见所闻,无处不凄凉(liáng)。
加之当(dāng)中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句,句法(fǎ)结(jié)构是一(yī)、二、一,极(jí)顿挫吞咽之致,更准确地传达了(le)这种凄凉况味。
后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。
在京(jīng)城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返隐,暗寓(yù)仕(shì)途失意,且又(yòu)跟(gēn)恋人分手(shǒu)。
“无绪”,指理不出(chū)头绪,有“剪不(bù)断,理还乱(luàn)”的(de)意思。
写出(chū)了不忍别离而(ér)又不(bù)能不(bù)别的思(sī)绪。
“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。
正在难分(fēn)难舍之际(jì),船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。
透露了现(xiàn)实的无情和词人(rén)内心的痛苦。
“执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn),竟(jìng)无语凝噎。
”是不得不(bù)别(bié)的情景。
一对情人,紧(jǐn)紧(jǐn)握(wò)着手,泪眼相对(duì),谁也说不出一(yī)句话(huà)来。
这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情(qíng),写(xiě)得淋漓尽致。
一对情人伤心失魄(pò)之状,跃(yuè)然纸上。
这是白描(miáo)手(shǒu)法,所谓“语不求奇,而意(yì)致绵密”。
“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波(bō),暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。
”写(xiě)别后思(sī)念(niàn)的预想。
词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了(le)阴影。
一个“念”字,告诉读者下面(miàn)写(xiě)景(jǐng)物是想象的。
“去去”是越(yuè)去越远的意思。
这二字用得(dé)极好,不愿(yuàn)去而又不(bù)得(dé)不(bù)去,包含了离(lí)人无限凄楚。
只要兰舟启碇开(kāi)行,就会越去越远,而且一路上暮霭深沉、烟波千里,最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。
离愁之深,别恨之苦,溢于言表。
从词(cí)的结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕(què)虚写,具有(yǒu)承上启下的作用。
下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。
下片则(zé)宕(dàng)开一笔,先作泛(fàn)论(lùn),从个别(bié)说到一般,得(dé)出一条人生哲(zhé)理:“多情自古伤离(lí)别”。
意(yì)谓伤离惜别,并不自(zì)我始,自古皆然。
“自古”两(liǎng)字,从(cóng)个别特殊的(de)现象出发,提升为普遍、广泛的现象,扩大了词的意义。
但接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一(yī)句,则强调(diào)自己比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。
“今(jīn)宵酒醒何处?杨柳岸晓风残(cán)月。
”这是写酒醒后的心境(jìng),也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。
这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写(xiě)情,真正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。
“柳”、“留”谐音(yīn),写难留的离情(qíng);晓风凄冷,写别(bié)后的寒心(xīn);残月破碎,写(xiě)此后(hòu)难圆之意。
这几句景语,将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情,表(biǎo)现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境。
难怪(guài)它(tā)为(wèi)人称道(dào),成为名句(jù)。
再从此后长远(yuǎn)设想:“此去经年,应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。
便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何人说?”这四句(jù)更深一层推想离(lí)别(bié)以后(hòu)惨不(bù)成欢的境(jìng)况。
此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么挨得过呢?纵有良辰好(hǎo)景,也(yě)等于虚设,因为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自(zì)己共赏;再退一步(bù),即便对(duì)着美景,能产生一些(xiē)感受,但又能向谁去(qù)诉(sù)说呢?总之,一切都提(tí)不起兴致(zhì)了。
这几句(jù)把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的地步,也传达出彼(bǐ)此关切的心情。
结句用问句形式(shì),感情显得更强烈。
《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思(sī),先写1米等于多少mm 1米等于多少厘米离别(bié)之前,重在勾勒环境(jìng);次写离别时刻,重在描写情态;再写别后想(xiǎng)象,在(zài)刻(kè)画心(xīn)理。
不(bù)论勾勒环境(jìng),描写情态,想象未来,词人都注(zhù)意(yì)了前后照应,虚实相生,做到层层(céng)深(shēn)入,尽情(qíng)描(miáo)绘,情景交融,读起来如(rú)行云流水,起伏跌宕中不见痕迹。
这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉,但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情(qíng)的(de)痛苦刻画(huà)的极为生动。
古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时,都会产生强烈的共(gòng)鸣。
原文
雨霖铃·秋别
作者:柳永 〔宋代〕
寒(hán)蝉(chán)凄切,对(duì)长亭晚,骤雨初歇。
都门帐饮无(wú)绪,留恋处,兰舟催发。
执手相看泪眼,竟无语凝噎。
念(niàn)去去,千里烟波(bō),暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别(bié),更那堪,冷落清秋(qiū)节(jié)!今宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)?杨柳岸,晓风残月。
此去经(jīng)年,应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。
便纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人说?
注释
长亭:古(gǔ)代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供(gōng)行人休息,又称“十里长亭”。
靠近城市的长亭(tíng)往往是(shì)古人送(sòng)别的地方。
凄(qī)切:凄凉(liáng)急促(cù)。
骤雨(yǔ):急猛的阵雨。
都(dōu)门(mén):国都之门。
这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京(今河南开封)。
帐饮:在郊外设(shè)帐饯行。
无绪:没有情(qíng)绪。
兰舟:古代(dài)传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为舟(南朝(cháo)梁任昉《述异记》。
这里用做对船的(de)美称。
凝噎(yē):喉咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi),欲语不(bù)出的样子。
去去:重复“去”字,表示行(xíng)程遥远。
暮霭:傍晚(wǎn)的云雾。
沉(chén)沉(chén):深厚的(de)样(yàng)子。
楚(chǔ)天(tiān):指南方楚地的天空。
暮霭沉沉(chén)楚天阔:傍晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天,深厚(hòu)广(guǎng)阔,不知尽头。
今宵:今夜(yè)。
经年:年复(fù)一年。
纵(zòng):即使。
风情:情意。
男女(nǚ)相爱之(zhī)情,深(shēn)情蜜意(yì)。
情:一作(zuò)“流”。
更:一作“待”。
作品(pǐn)出处:《全宋词(cí)》
文学体裁:词
词 牌:双调·雨霖铃
创(chuàng)作背景
柳永因作(zuò)词忤真宗,屡试(shì)不第,所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn),常(cháng)流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。
此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。
作(zuò)者介绍
柳永(yǒng),(约984年—约1053年(nián))北宋著名词人,婉约派代表人(rén)物。
汉族,崇(chóng)安(今(jīn)福建武夷山)人,原名(míng)三变,字景庄,后改名永,字(zì)耆卿,排行第七(qī),又称柳七。
宋仁宗朝进士,官至(zhì)屯田员外郎(láng),故世(shì)称柳屯田。
他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”,以毕生精力(lì)作词,并(bìng)以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。
其词多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓(jì)生(shēng)活,尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情,创作(zuò)慢词独多。
铺叙刻(kè)画,情(qíng)景(jǐng)交融,语言通俗,音(yīn)律谐婉,在当时流传极其(qí)广泛(fàn),人称“凡有井水饮处,皆能歌柳词”,婉约派最(zuì)具代表性的人物之(zhī)一,对宋词的(de)发展有重大影响,代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。
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非常不错
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哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
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呵呵,可以好好意淫了