雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃以及(jí)雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(sh禧与喜的区别是什么，喜字logo设计uō)什么，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)的竟，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)，雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎的(de)竟(jìng)在(zài)表情达(dá)意上(shàng)的作用，柳(liǔ)永的雨(yǔ)霖铃是什么(me)意思等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都(dōu)被自己的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍的(de)时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同(tóng)吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人(rén)饯行时(shí)难分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词(cí)人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙(xù)自然(rán)景物，而(ér)是(shì)通过景物的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包(bāo)含(hán)了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔(kuò)无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说到(dào)一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚设(shè)，因(yīn)为(wèi)再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再(zài)退(tuì)一步(bù)，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再(zài)写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了(le)前后照应(yīng)，虚(xū)实(shí)相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动(dòng)。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要(yào)道边每隔(gé)十(shí)里修(xiū)建一(yī)座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去禧与喜的区别是什么，喜字logo设计(qù)”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(禧与喜的区别是什么，喜字logo设计jìn)士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的(de)人物(wù)之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 禧与喜的区别是什么，喜字logo设计