古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)”的(de)意思(sī)是(shì)青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童横骑(qí)在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出(chū)场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写出了(le)景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个(gè)长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本(b禁欲可以恢复性功能吗，禁欲多久可以恢复肾气ěn)就是(shì)题(tí)在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山(shān)吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由(yóu)自(zì)在的环境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天(tiān)性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外(wài)之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳(yáng)牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个(gè)天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便(biàn)不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地(dì)融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时，也(yě)表现(xiàn)出了牧(mù)童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的(de)词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是(shì)南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式(shì)，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面的(de)艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山(shān)头上(shàng)的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目(mù)光去(qù)看牧童(tóng)、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般(bān)的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的(de)田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了(le)个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是(shì)充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷禁欲可以恢复性功能吗，禁欲多久可以恢复肾气(juǎn)七十四。

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