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蝴蝶会采蜜吗

蝴蝶会采蜜吗 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾(zhān)阳(yáng)春水下一(yī)句(jù)是什么,十指不沾阳春水是什么意思是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤”的。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句是什(shén)么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原(yuán)文出(chū)自刘(liú)希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳(yáng)春水,天津桥上繁(fán)华子(zi)。

  马声(shēng)回合青(qīng)云(yún)外(wài),人影动(dòng)摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游(yóu)邀美女(nǚ),此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁(yù)金香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回(huí)双蛱蝶(dié),池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百年同谢西山(shān)日,千(qiān)秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上(shàng),穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾(wěi)的排比(bǐ)句(jù)式,一般(bān)用于段落的起(qǐ)结处及(jí)对(duì)话中(zhōng)(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中求变(biàn)化(huà)和(hé)一气贯注的(de)韵(yùn)调(diào)。

  此外,各种带有复(fù)叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针(zhēn)格(如第四、五句(jù)衔接)和(hé)前分后总(zǒng)格(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于全诗(shī)形成(chéng)一(yī)种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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十指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤”。

  原文出(chū)自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下(xià)阳春水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动(dòng)摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为(wèi)砂(shā),青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可(kě)怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀(yāo)美女(nǚ),此时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞(fēi)来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花(huā)际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山(shān)日(rì),千秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上(shàng),穷极(jí)变化,尤有特色。

蝴蝶会采蜜吗

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾的排(pái)比句式,一般用于段(duàn)落的起(qǐ)结(jié)处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一身(shēn)”),形成一(yī)种特殊的顿挫(cuò),又造成重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外(wài),各种(zhǒng)带有复(fù)叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全(quán)诗形成一(yī)种明珠走盘的音(yīn)情,为这首春歌增添了不少风姿。

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