古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔(xián)住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的(de)乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。<于令仪不责盗文言文翻译注释，于令仪不责盗古文翻译/p>

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写(xiě)人(rén)则(zé)集(jí)中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了(le)景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得(dé)比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。于令仪不责盗文言文翻译注释，于令仪不责盗古文翻译>

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山(shān)，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘(táng)”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青(qīng)山(shān)倒(dào)映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中于令仪不责盗文言文翻译注释，于令仪不责盗古文翻译之(zhī)景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的(de)美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平(píng)不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

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