古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是(shì)青(qīng)山(shān)衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话(huà)的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)华大基因有国家背景吗童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池(chí)塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特(tè)点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评(píng)析(xī)一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔华大基因有国家背景吗”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足(zú)于这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不(bù)大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了(le)江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：华大基因有国家背景吗p>

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎(hū)溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出(chū)了(le)景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很(hěn)浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童(tóng)不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)，随(suí)意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是(shì)有(yǒu)意(yì)为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了(le)个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因(yīn)诗(shī)人(rén)的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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