春有约,花不误,年年岁(suì)岁(suì)不(bù)相负，年(nián)年岁岁花(huā)相(xiāng)似的(de)全诗句是“年年岁岁(suì)花相似”的全诗(shī)解释是：洛阳(yáng)城(chéng)东(dōng)的桃(táo)花李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不(bù)知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳(yàn)的容颜(yán)，独坐(zuò)院(yuàn)中，看(kàn)着零(líng)落的(de)桃李花而长声(shēng)叹息的。

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春有约,花不误,年年岁(suì)岁(suì)不相负，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似的全诗句

　　洛阳城东(dōng)的桃花(huā)李花随(suí)风飘转(zhuǎn)，飞来飞(fēi)去，不(bù)知落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容(róng)颜，独坐(zuò)院(yuàn)中(zhōng)，看着零落(luò)的桃李(lǐ)花(huā)而长声叹息。

　　今年我在(zài)这里看着桃花(huā)李花因凋零而颜色衰减，明年花开时(shí)节不知又(yòu)有谁(shuí)还能(néng)看见那繁花似锦(jǐn)的(de)胜况？

　　故人现在(zài)已(yǐ)经不再悲叹洛阳城(chéng)东凋零的桃李(lǐ)花(huā)了，而今人却依旧对着随风飘零的(de)落花(huā)而伤怀。

　　年年岁(suì)岁繁花(huā)依(yī)旧，岁岁年年看花之人却(què)不(bù)相同(tóng)。

　　转告那些正值(zhí)青春年华的(de)红颜少年(nián)，应该怜悯(mǐn)这位已是半(bàn)死之人的白头(tóu)老翁。

　　如今(jīn)他白发(fā)苍苍，真(zhēn)是可(kě)怜(lián)，然而他从前亦是一位(wèi)风流倜傥的红(hóng)颜(yán)美少年(nián)。

　　这白头老翁当年曾与公子王(wáng)孙寻欢(huān)作乐于芳树之(zhī)下，吟赏清歌(gē)妙舞于落花之前。

　　亦(yì)曾像东汉光禄(lù)勋马防(fáng)那样(yàng)以锦(jǐn)绣装饰(shì)池台，又如贵(guì)戚梁冀(jì)在府第楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白(bái)头老翁如今一(yī)朝卧病在床，便无(wú)人理睬，往(wǎng)昔的(de)三春行乐(lè)、清歌妙(miào)舞(wǔ)如今又到哪里去了呢？

　　而美人(rén)的青春娇颜同(tóng)样又能保(bǎo)持几时？须臾之间(jiān)，已是(shì)鹤发蓬(péng)乱，雪白(bái)如丝了。

　　只见那古往(wǎng)今来的歌(gē)舞之地，剩下(xià)的(de)只(zhǐ)有黄昏的鸟(niǎo)雀在空自悲啼。

　　出(chū)自唐代诗人刘(liú)希(xī)夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛(luò)阳(yáng)城东桃李花(huā)，飞来飞(fēi)去落谁家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜(yán)色，坐(zuò)见落花(huā)长叹息。

　　今年花落颜色改(gǎi)，明年(nián)花开复谁在？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城(chéng)东，今人还对落花风。

　　年(nián)年岁岁(suì)花相(xiāng)似(shì)，岁(suì)岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子(zi)，应怜半(bàn)死白头翁。

　　此(cǐ)翁白头真可(kě)怜，伊(yī)昔红(hóng)颜(yán)美少年。

　　公子王孙芳树(shù)下(xià)，清歌妙舞落花前。

　　光禄池(chí)台文锦绣(xiù)，将军(jūn)楼阁画神仙。

　　一(yī)朝(cháo)卧病无相识，三春行乐在(zài)谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱(luàn)如(rú)丝。

　　但看(kàn)古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松柏(bǎi)被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦绣装饰池台(tái)中物(wù)。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵戚(qī)梁(liáng)冀，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾(é)眉：本(běn)为年(nián)轻女子的面部画妆，此代指青春(chūn)年(nián)华(huá)。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳女子感伤落花(huā)，抒(shū)发人生短促、红颜易老(lǎo)的感(gǎn)慨；

　　后半写白(bái)头老翁遭遇沦落，抒(shū)发世(shì)事变迁(qiān)、富贵(guì)无常的感慨，以(yǐ)“但看古来(lái)歌舞地，惟有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲”总(zǒng)结(jié)全(quán)篇意旨(zhǐ)。

　　在(zài)前后的(de)过渡，以“寄言全盛红(hóng)颜子(zi)，应怜半死白头翁”二句，点(diǎn)出红颜女子的未来不免是白头老翁(wēng)的今日，白头老翁的(de)往(wǎng)昔实即是红颜女子的今日。

　　诗(shī)人把红颜女子和白头(tóu)老翁的具体命(mìng)运加以典型(xíng)化，表现出这是一(yī)大群处(chù)于封建社会下层的(de)男女(nǚ)老少的共同命运，因而提(tí)出应该同病相怜，具有(yǒu)“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞去落谁(shuí)家”，诗的(de)开头两句(jù)，描(miáo)绘洛阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛(luò)阳是(shì)唐代的东(dōng)都(dōu)，十分繁华(huá)；

　　繁华的(de)都市(shì)盛开着艳(yàn)丽(lì)的(de)鲜(xiān)花(huā)，满城春色，生气勃勃，令人(rén)心醉(zuì)神往。

　　然而(ér)时(shí)光(guāng)易逝，此时的(de)洛阳已是(shì)落花(huā)季节，桃(táo)李纷飞，不知飘向(xiàng)何处。

　　这两句是诗的起兴(xīng)。

　　下(xià)文表达的对(duì)大好春光、妙龄红(hóng)颜的憧憬和留恋(liàn)，对(duì)桃李花(huā)落、青(qīng)春易逝的感(gǎn)伤和(hé)惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛(luò)阳女(nǚ)儿(ér)惜颜(yán)色”以下(xià)十(shí)句，写年(nián)轻的洛阳女儿(ér)面对漫天飞舞(wǔ)的落(luò)花(huā)生出(chū)无限感(gǎn)慨。

　　洛阳(yáng)女儿所感伤的(de)，实(shí)际(jì)上是(shì)由大(dà)自(zì)然的变化而联想到美(měi)的短暂和人的生命的有限(xiàn)。

　　“今年花落颜色改，明年花开复谁(shuí)在？”表现的是因为(wèi)春光(guāng)的(de)流(liú)逝(shì)而感叹红颜易(yì)老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形(xíng)象(xiàng)地表现世(shì)事变化很大。

　　“古人无复(fù)洛城东，今人还(hái)对(duì)落花风(fēng)”则揭示人生(shēng)易(yì)逝(shì)、宇(yǔ)宙永恒的客观规律。

　　“年年(nián)岁(suì)岁(suì)花相似，岁岁年年(nián)人(rén)不同”两句，以(yǐ)优(yōu)美、流畅(chàng)、工(gōng)整(zhěng)的对句集中地表现青春易老(lǎo)世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性(xìng)，历来广为传(chuán)诵。

　　 “寄xl是多大码的衣服 xl可以穿到多少斤言全盛红颜子”以下(xià)十句，概括(kuò)叙述白头翁一生的经历(lì)。

　　白(bái)头老翁(wēng)曾是一个美貌(mào)少(shǎo)年，从前他也常(cháng)和(hé)公子(zi)王孙一起，在树下(xià)花前歌舞(wǔ)游(yóu)乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵(guì)戚的豪(háo)华奢侈(chǐ)，表现白头翁曾经(jīng)历(lì)过的一段富(fù)贵生活(huó)。

　　然而，一旦生(shēng)病衰老(lǎo)，就无人理睬，三(sān)春行乐只好(hǎo)让给别(bié)人了。

　　这一段(duàn)通(tōng)过(guò)描(miáo)写白(bái)头翁从红(hóng)颜到老病、从游乐(lè)到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷(juàn)恋、向往，对垂(chuí)老白(bái)头翁的怜悯(mǐn)、同情，同(tóng)时进一步抒(shū)发(fā)了对(duì)美的短暂和生命的有限的(de)感(gǎn)慨，从(cóng)而增强了诗歌的艺(yì)术(shù)感(gǎn)染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨(zhǐ)，收束全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉能几时？须(xū)臾(yú)鹤发乱如丝(sī)”两句感叹(tàn)美貌的少女转眼(yǎn)之间(jiān)将化作白发(fā)的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一切都如同(tóng)过眼(yǎn)云烟，迅速消失了！往(wǎng)日繁华热(rè)闹的游乐(lè)场所，如今只有几只离群的鸟雀(què)在清冷的暮蔼(ǎi)中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句的最后一个“悲”字，是(shì)此诗(shī)的基调。

　　 诗的前半首化(huà)自东汉宋子侯的(de)乐府歌(gē)辞《董娇(jiāo)娆》，但经过刘希夷(yí)的再(zài)创作，更为概括典(diǎn)型。

　　作为前半的结(jié)语，“年(nián)年岁岁”二句是精警的名句，它(tā)比喻精(jīng)当(dāng)，语言(yán)精粹，令人(rén)警省。

　　“年年(nián)岁(suì)岁”“岁岁年(nián)年”的颠倒重(zhòng)复，不仅排沓(dá)回(huí)荡，音韵(yùn)优美(měi)，更在于强调了时光流(liú)逝的无情(qíng)事实和听天(tiān)由命的无奈情(qíng)绪(xù)，真(zhēn)实动情。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的形象比喻，突出(chū)了花卉(huì)盛衰有时而人生青春(chūn)不(bù)再的对比，耐(nài)人寻味(wèi)。

　　结合后半写(xiě)白头老翁的遭遇(yù)，可以(yǐ)体会到(dào)，诗人不(bù)用“女(nǚ)子”和“春花”对比，而用泛(fàn)指名词“人”和“花(huā)”对比(bǐ)，不仅是(shì)由于七言诗字(zì)数的限制，更由于要包(bāo)括所有不能(néng)掌(zhǎng)握(wò)自己命运的可(kě)怜人，其中(zhōng)也(yě)包括了诗人自己(jǐ)。

　　也许，因此(cǐ)产生了不少关(guān)于这(zhè)诗(shī)的附会传说。

　　这类无(wú)稽之(zhī)谈(tán)的产(chǎn)生与流传，既反映人们爱惜诗人(rén)的才华，同情他(tā)的不(bù)幸，也表(biǎo)明这诗(shī)情调也过于(yú)伤(shāng)感了。

　　 此(cǐ)诗融(róng)会汉魏歌行、南(nán)朝近体及梁、陈(chén)宫(gōng)体的艺术经(jīng)验，而自(zì)成一种清丽婉(wǎn)转的风格。

　　它还汲取(qǔ)乐府诗的(de)叙事(shì)间(jiān)发(fā)议论、古诗的以叙事方(fāng)式抒(shū)情(qíng)的(de)手法，又能(néng)巧妙交织(zhī)运用各种对比，发挥(huī)对偶、用典的长处，是(shì)这诗艺(yì)术上的突(tū)出成就。

　　刘希(xī)夷一(yī)生遭遇压(yā)抑，是他产生消(xiāo)极(jí)感伤情绪的思想根源(yuán)。

　　这(zhè)诗浓(nóng)厚的(de)感伤情绪，反映了(le)封建(jiàn)制度束缚戕害(hài)人才(cái)的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白(bái)头(tóu)吟》是汉乐府相和歌楚调(diào)曲旧题(tí)，古辞写(xiě)一个(gè)女子向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷(yí)这(zhè)首诗则从(cóng)女子写到老翁，咏(yǒng)叹青春易(yì)逝、富贵无(wú)常。

　　构思独(dú)创，抒(shū)情(qíng)宛转，语(yǔ)言优美，音韵(yùn)和谐，艺术性(xìng)较高，在初唐即(jí)受推崇，历来传为名篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年(nián)），唐朝诗人(rén)。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一作庭芝），汉族(zú)，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容(róng)，好谈笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗(shī)以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉华(huá)丽，且多感伤情调。

　　延之少有文(wén)华，落魄不(bù)拘常格(gé)，后为舅舅(jiù)宋之问(wèn)所害(hài)，死(sǐ)时年(nián)未三十。

　　原有集(jí)，已失(shī)传。

春有约,花不误,岁岁年(nián)年不相(xiāng)负什(shén)么意思(sī)？

　　春(chūn)有约(yuē),花不误(wù),岁岁年(nián)年不相(xiāng)负的(de)意(yì)思是：

　　自己和相爱的人，就像每年(nián)春季如约而至，到(dào)了花期都彼此不(bù)相辜负一(yī)样，年年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　花事未(wèi)了(le)，山(shān)河依旧。

　　我(wǒ)在(zài)岁月的渡口，种下一路花香(xiāng)。

　　 风有约，花不误(wù)，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　“风有信，花(huā)州孝不误，岁岁(suì)如此，永不相(xiāng)负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的花事时间，花信(xìn)从大寒(hán)梅花开始，一(yī)节三候，一(yī)候一花，直到谷(gǔ)雨(yǔ)牡丹花结束，共有(yǒu)二十四番花信。

　　伴随花信的风(fēng)也逐(zhú)渐由(yóu)北风变成了东风，冰雪的(de)世界也就变为(wèi)烂漫的(de)原野。

　　这(zhè)个句子(zi)的出处(chù)是

　　出自一幅民(mín)间的对联春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅对(duì)联借此表白意图(tú)是

　　自己和(hé)相爱(ài)的人，就像每租运年春季如(rú)约而至，到了花期都彼此不相(xiāng)辜负一样枯型丛，年没樱年(nián)岁岁(suì)岁岁(suì)年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考理(lǐ)解

　　俗话(huà)说(shuō)：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然界的花草树木、飞(fēi)禽走兽(shòu)，都是按照一定的季节时令而活动的，其活动与(yǔ)气候变化(huà)息息(xī)相关。

　　因此，它们(men)的各种活动便(biàn)成了季节的(de)标志，如植物(wù)的萌(méng)芽(yá)、发(fā)叶、开花、结果、叶(yè)黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化相(xiāng)关(guān)灶伍(wǔ)，人们把(bǎ)大(dà)自然(rán)的(de)这些节(jié)律现象叫做物候。

　　两千(qiān)多(duō)年前，华(huá)夏祖先观察自(zì)然(rán)的(de)变化，发明了“二十四节气”和“七(qī)十二候”。

　　五天为一(yī)候，三候为一(yī)节气。

　　立春册辩稿的三(sān)候分别为(wèi)：“一(yī)候(hòu)东风解冻，二(èr)候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉(huì)绽蕾(lěi)开放。

　　立春三候对应(yīng)的花信分别为“一候(hòu)迎春，二候樱(yīng)桃，三(sān)候望春(chūn)”。

　　春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的(de)全诗句是“年年岁岁花相似”的全诗(shī)解释是(shì)：洛阳城东的桃花李花(huā)随风飘转(zhuǎn)，飞来飞(fēi)去，不知落入了谁家？洛阳女(nǚ)子有着(zhe)娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看着零落(luò)的桃李花而长声叹息(xī)的。

　　关于春有约,花不误,年年岁(suì)岁(suì)不相负，年(nián)年(nián)岁岁花相似的全诗句以及春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相似代表什么意(yì)思(sī)，年年岁岁花相似的全(quán)诗句，年年岁岁花相似(shì)出自，年年岁岁花相似是谁的诗等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

春有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁(suì)岁花相似(shì)的全诗句

　　洛阳城东(dōng)的桃花李花(huā)随风飘转，飞来飞去，不知(zhī)落入(rù)xl是多大码的衣服 xl可以穿到多少斤了谁(shuí)家？

　　洛阳女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看(kàn)着零落的桃李花(huā)而长声叹息(xī)。

　　今年我在这里看着桃花李花因(yīn)凋(diāo)零而颜色衰减，明年花开时节(jié)不知(zhī)又有谁还(hái)能看(kàn)见那繁(fán)花似锦的胜况？

　　故人现在已经不(bù)再(zài)悲(bēi)叹洛阳城东凋零的桃李花了，而今(jīn)人却依旧对着随风飘零的(de)落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之人却不相同。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春年华的红颜少年，应该怜悯(mǐn)这位已是半死之人的白(bái)头(tóu)老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从(cóng)前亦是一位(wèi)风流倜(tì)傥的(de)红(hóng)颜美(měi)少年。

　　这(zhè)白(bái)头老翁当年曾与公子王孙寻欢(huān)作乐于芳树之下，吟赏(shǎng)清歌妙舞(wǔ)于(yú)落(luò)花之前。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄勋马防那样以锦(jǐn)绣装(zhuāng)饰池台(tái)，又如贵(guì)戚梁(liáng)冀在府第楼阁中(zhōng)到处涂画(huà)云(yún)气神仙。

　　白(bái)头老翁如(rú)今一朝(cháo)卧(wò)病(bìng)在(zài)床，便无(wú)人理睬，往昔的(de)三春(chūn)行(xíng)乐、清(qīng)歌(gē)妙(miào)舞如今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇颜同样又(yòu)能(néng)保持几时？须臾之间(jiān)，已是鹤(hè)发蓬(péng)乱，雪白如丝了。

　　只见那古往(wǎng)今来的歌(gē)舞之地，剩下的(de)只(zhǐ)有(yǒu)黄昏的鸟雀在空自(zì)悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷(yí)《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳城东桃(táo)李(lǐ)花，飞来飞去落谁家(jiā)？

　　洛阳(yáng)女儿(ér)惜颜色，坐见落花长(zhǎng)叹息。

　　今年花落颜色改，明年花开复谁(shuí)在？

　　已见松柏摧为薪，更(gèng)闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东(dōng)，今人还对落花风。

　　年年(nián)岁岁(suì)花相似，岁岁年年人(rén)不(bù)同。

　　寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半(bàn)死白头翁。

　　此翁(wēng)白(bái)头(tóu)真可(kě)怜，伊昔红(hóng)颜美少年。

　　公(gōng)子王孙芳(fāng)树(shù)下，清歌妙舞落(luò)花(huā)前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画(huà)神仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝。

　　但看古(gǔ)来(lái)歌(gē)舞(wǔ)地(dì)，唯(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注(zhù)释(shì)：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松(sōng)柏被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣(xiù)：指以锦绣装(zhuāng)饰池台中(zhōng)物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚梁冀(jì)，他曾(céng)为大将军(jūn)。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻女子的面部画妆，此代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤(hè)发：白(bái)发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗(shī)的前半写洛阳女子感伤落花，抒(shū)发人生(shēng)短促、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半写白(bái)头老翁遭(zāo)遇沦(lún)落，抒发(fā)世事变迁(qiān)、富贵(guì)无常的感慨，以“但看古(gǔ)来歌(gē)舞地，惟有黄昏(hūn)鸟雀悲”总结全(quán)篇意旨。

　　在前后的过渡，以(yǐ)“寄言全盛红(hóng)颜(yán)子，应怜半死白头翁(wēng)”二(èr)句(jù)，点出红颜(yán)女(nǚ)子的未来不免是(shì)白(bái)头老翁(wēng)的今(jīn)日，白头(tóu)老翁的往昔实即是(shì)红(hóng)颜女(nǚ)子的今日。

　　诗人把红颜女(nǚ)子和白(bái)头(tóu)老翁的具体命(mìng)运加以典型(xíng)化，表现出这是一大群处(chù)于封建(jiàn)社(shè)会(huì)下层的男(nán)女(nǚ)老(lǎo)少(shǎo)的共(gòng)同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城(chéng)东桃(táo)李(lǐ)花，飞(fēi)来(lái)飞去落谁家”，诗的开头(tóu)两句，描绘洛阳城东暮(mù)春景(jǐng)色。

　　洛阳(yáng)是唐代的(de)东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的(de)鲜花，满城(chéng)春色，生气勃(bó)勃，令人(rén)心(xīn)醉神往。

　　然而时光易逝，此时(shí)的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知(zhī)飘向何(hé)处。

　　这(zhè)两句是诗的起兴(xīng)。

　　下文表达的对大好春光、妙(miào)龄红颜的憧(chōng)憬(jǐng)和留(liú)恋(liàn)，对桃李花落(luò)、青春易逝(shì)的(de)感伤和惋惜，都是由(yóu)此生发开(kāi)来的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜(yán)色”以下十句，写年轻的洛阳(yáng)女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感伤的，实际(jì)上(shàng)是由大自然的变化而(ér)联想到美的(de)短暂(zàn)和人(rén)的生(shēng)命的有限。

　　“今(jīn)年花(huā)落颜(yán)色改，明(míng)年花开复谁在？”表现的是因为春光的(de)流(liú)逝而感叹红颜易老、生命无(wú)常的心理。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用比喻(yù)，形象(xiàng)地表(biǎo)现世(shì)事(shì)变化很(hěn)大。

　　“古人无复洛城东，今(jīn)人还对落(luò)花风”则揭示人(rén)生易逝、宇(yǔ)宙永恒的客(kè)观(guān)规(guī)律。

　　“年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美(měi)、流畅(chàng)、工整的(de)对句集中地表现(xiàn)青春易老世事无(wú)常的感叹，富(fù)于诗的意境，且(qiě)具有(yǒu)哲理性(xìng)，历来(lái)广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言全(quán)盛(shèng)红颜(yán)子”以下十句，概括叙述白头翁一生的经历。

　　白头老翁曾(céng)是一个美貌少(shǎo)年，从(cóng)前他也常和(hé)公子王孙一起，在树下(xià)花前歌舞游乐(lè)。

　　“光禄(lù)池台文(wén)锦(jǐn)绣”两句，以(yǐ)历史上(shàng)权臣(chén)贵戚的豪华奢侈(chǐ)，表(biǎo)现白(bái)头翁曾经历过(guò)的一段(duàn)富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬(cǎi)，三春行乐只(zhǐ)好让(ràng)给别(bié)人了。

　　这一段(duàn)通过描写白(bái)头翁从红(hóng)颜(yán)到老病、从(cóng)游(yóu)乐到孤苦的生活，不(bù)仅表示了诗人(rén)对青春红(hóng)颜、清歌妙舞的眷(juàn)恋、向(xiàng)往，对垂(chuí)老白头翁的怜(lián)悯、同情，同时进一步抒发了(le)对美的(de)短暂(zàn)和(hé)生(shēng)命的有限的感慨，从(cóng)而增强了诗歌(gē)的(de)艺术(shù)感染力和哲理性。

　　 结尾四句(jù)点明(míng)主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱(luàn)如丝”两句感(gǎn)叹美(měi)貌的少女转眼之间(jiān)将化作(zuò)白发(fā)的(de)老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过(guò)眼云烟，迅速消失了！往日繁华热(rè)闹的游(yóu)乐(lè)场所，如今只有几只离群的鸟(niǎo)雀在清冷(lěng)的暮蔼中发出(chū)几声凄苦(kǔ)的(de)悲鸣。

　　末(mò)句的最后(hòu)一个(gè)“悲(bēi)”字，是此诗的基(jī)调。

　　 诗的前(qián)半(bàn)首(shǒu)化自东(dōng)汉(hàn)宋子侯的乐府歌(gē)辞《董(dǒng)娇娆》，但(dàn)经过刘希夷(yí)的再创作，更为概括典型。

　　作(zuò)为前半(bàn)的(de)结(jié)语，“年年(nián)岁岁”二句是精警的名句，它比(bǐ)喻精当，语(yǔ)言(yán)精粹，令人警省。

　　“年年岁(suì)岁(suì)”“岁岁年年(nián)”的颠(diān)倒重复，不(bù)仅排沓回荡(dàng)，音韵优美，更(gèng)在于(yú)强调了时光流逝的(de)无(wú)情事实和听天由命(mìng)的无奈(nài)情(qíng)绪，真实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同”的形(xíng)象(xiàng)比喻，突出了花卉盛衰(shuāi)有时而(ér)人生青春不(bù)再的对比(bǐ)，耐人寻味。

　　结合(hé)后半写白头老翁的遭遇，可以(yǐ)体(tǐ)会到，诗人不(bù)用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和(hé)“花(huā)”对比，不(bù)仅(jǐn)是(shì)由于七(qī)言诗(shī)字数(shù)的限制，更由于要(yào)包括所有不能掌握自己(jǐ)命运的可怜人，其(qí)中也包括了(le)诗(shī)人自(zì)己。

　　也许，因此产生(shēng)了不少关于(yú)这(zhè)诗的附会(huì)传说(shuō)。

　　这(zhè)类无稽之(zhī)谈(tán)的产生(shēng)与(yǔ)流传，既反映人(rén)们爱惜诗人(rén)的(de)才华，同(tóng)情(qíng)他(tā)的(de)不幸，也表明(míng)这(zhè)诗情调也过于伤感了。

　　 此诗(shī)融会汉魏(wèi)歌行(xíng)、南朝近体及梁、陈宫体的(de)艺术经验，而自成一种清丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还(hái)汲取乐府诗的(de)叙事(shì)间发议论、古诗的以叙事方(fāng)式抒情的(de)手法，又能巧妙交织运用(yòng)各种对比(bǐ)，发挥对偶、用典(diǎn)的长处，是这诗艺术(shù)上的突出成(chéng)就。

　　刘(liú)希夷一生(shēng)遭遇压抑，是他产生消极感(gǎn)伤情绪的思想根源(yuán)。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人(rén)才的事实。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这是一首拟古(gǔ)乐(lè)府(fǔ)诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚(chǔ)调(diào)曲旧(jiù)题，古辞(cí)写一个女子向(xiàng)遗弃她的情人表示决绝。

　　刘(liú)希(xī)夷这首(shǒu)诗则从女子写到老(lǎo)翁，咏叹青(qīng)春易逝、富(fù)贵无常(cháng)。

　　构思独创，抒情(qíng)宛转，语言优美(měi)，音韵和谐，艺(yì)术性较高，在初唐即(jí)受推崇，历来传为名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷(yí)（约651年—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名庭芝(zhī)，字(zì)延之（一作庭芝），汉族(zú)，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进(jìn)士，美姿容，好(hǎo)谈笑(xiào)，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗以歌行见(jiàn)长，多写闺(guī)情，辞意柔(róu)婉华丽，且(qiě)多感伤(shāng)情调(diào)。

　　延之少有文华(huá)，落魄不(bù)拘常格(gé)，后为舅(jiù)舅(jiù)宋之(zhī)问所害，死时年(nián)未三十(shí)。

　　原有集，已失(shī)传。

春有约,花不误,岁岁年(nián)年不相(xiāng)负什么(me)意(yì)思？

　　春有约(yuē),花不误,岁岁(suì)年年不相(xiāng)负(fù)的意(yì)思是：

　　自己和相爱(ài)的人，就像(xiàng)每年春季如约而至，到了(le)花期都(dōu)彼(bǐ)此不相辜负一样，年年(nián)岁岁岁岁年(nián)年！永远相(xiāng)爱。

　　花事未(wèi)了(le)，山河(hé)依旧。

　　我(wǒ)在岁月(yuè)的(de)渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花不(bù)误，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　“风(fēng)有信，花(huā)州(zhōu)孝(xiào)不误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　”“二十四(sì)番花信风”是中国人特有的(de)花事时间(jiān)，花信从大寒梅花开(kāi)始，一节三候(hòu)，一(yī)候一(yī)花，直到谷雨牡(mǔ)丹花结束，共有二十四番花信(xìn)。

　　伴(bàn)随花信的风也逐(zhú)渐由北风变成了东(dōng)风(fēng)，冰(bīng)雪的世界也就变为烂漫的原野。

　　这个句(jù)子的出(chū)处是(shì)

　　出(chū)自(zì)一幅民(mín)间的(de)对联春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不(bù)相负;你若约,我不(bù)误,岁岁年年人(rén)如初

　　 这幅对联借(jiè)此(cǐ)表白意图是

　　自己和相爱(ài)的人，就像每租运年春(chūn)季如约而至，到了花期都彼(bǐ)此不相辜(gū)负(fù)一样枯型丛(cóng)，年(nián)没樱年(nián)岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资(zī)料 参考理解

　　俗话说：“花木(mù)管(guǎn)时令(lìng)，鸟鸣报农时”，自然界的(de)花草树木、飞(fēi)禽走兽，都是按照一定(dìng)的季节时令而(ér)活动的(de)，其活动与气(qì)候变(biàn)化息息相关。

　　因此(cǐ)，它们的(de)各种活动便(biàn)成(chéng)了季节的标志，如植物(wù)的(de)萌芽、发叶(yè)、开(kāi)花、结果(guǒ)、叶黄和(hé)叶落；动(dòng)物的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化(huà)相关(guān)灶伍，人(rén)们把(bǎ)大自然的这些节(jié)律(lǜ)现象叫做物候(hòu)。

　　两千多年(nián)前，华(huá)夏(xià)祖先观察(chá)自然的变(biàn)化(huà)，发明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为(wèi)一节气。

　　立春册辩(biàn)稿的(de)三(sān)候(hòu)分(fēn)别(bié)为：“一候东风(fēng)解冻，二候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟(zhì)负(fù)冰”，每候都有某种花卉(huì)绽(zhàn)蕾开放(fàng)。

　　立春三候对应的花信分别为“一候迎春，二候樱(yīng)桃，三候望(wàng)春(chūn)”。

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