柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基(jī)最(zuì)著名和(hé)最(zuì)具(jù)有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协(xi天润奶啤有度数吗，天润奶啤千万别喝é)奏曲》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐(lè)派(pài)的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和间接(jiē)地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界(jiè)范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的早期(qī)作(zuò)品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资(zī)本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时(shí)的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之(zhī)维护了(le)自(zì)己(jǐ)的(de)创作个性和自由、人格(gé)感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲(qū)的创作(zuò)特色，使其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感情因(yīn)素太多地(dì)带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说(shuō)是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至(zhì)把第(dì)一乐章的开(kāi)头曲作为(wèi)我的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是(shì)难以详细描述的，我也找不到什(shén)么好的(de)言(yán)语来(lái)描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够表(biǎo)现了他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严(yán)格的音律格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸(tū)起的(de)音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻(zuān)进了我的(de)心，使我(wǒ)不(bù)能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能(néng)使让(ràng)州我(wǒ)的激(jī)动慢(màn)慢的平息(xī)下来(lái)！我是(shì)个不善于表达(dá)感情(qíng)的人(rén)，所以有时除了(le)走动，偶尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人(rén)所说的(de)内涵我都没有(yǒu)感受出(chū)来，但是(shì)我也没有刻意(yì)去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的大地(dì)经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能(néng)走进(jìn)作家100多(duō)年前的灵(líng)魂(hún)深处(chù)，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给(gěi)当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院第(dì)一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然后(hòu)交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急(jí)板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏(zòu)行板主题(tí)，加上(shàng)颤音与(yǔ)音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提天润奶啤有度数吗，天润奶啤千万别喝琴(qín)以降D大(dà)调用八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情(qíng)的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即(jí)将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是(shì)十(shí)分(fēn)抒情(qíng)优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和(hé)难以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这(zhè)样的(de)都(dōu)市的生活的(de)艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如(rú)果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时的(de)还(hái)会有活泼(pō)的(de)小动物(wù)跑过(guò)你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解(jiě)，你能(néng)感受到生活在都(dōu)市(shì)的你依然有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动的旋(xuán)律让你(nǐ)对生活的希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼(hū)吸(xī)着明媚的空气（不要以为我用错了形(xíng)容词(cí)，空(kōng)气的(de)明媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力(lì)也就油然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同(tóng)时也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完(wán)美，只(zhǐ)能(néng)用完(wán)美(měi)来解释(shì)！

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