雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实(shí)感表达得(dé)缠(chán)绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读(dú)者(zhě)下面(miàn)写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿去而又不(bù)得不去(qù)，包含(hán)了离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且(qiě)一(yī)路(lù)上暮(mù)霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两句由(yóu)上(shàng)阕(què)实(shí)写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)”一(yī)句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江宝剑锋从磨砺出梅花香自苦寒来的意思是什么，宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒全诗湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离(lí)别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极(jí)的(de)地(dì)步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句(jù)用(yòng)问(wèn)句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先(xiān)写离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　宝剑锋从磨砺出梅花香自苦寒来的意思是什么，宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒全诗　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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