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扶大厦之将倾全诗解释,扶大厦之将倾 挽狂澜于既倒原文

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾(zhān)阳(yáng)春水是(shì)什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春(chūn)水,天(tiān)津桥(qiáo)上(shàng)繁华子。

  马声(shēng)回(huí)合(hé)青云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为(wèi)砂,青(qīng)云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的(de)的珠(zhū)帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶,池边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王(wáng)。

  古来容(róng)光人所羡,况(kuàng)复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千(qiān)岁古,谁论(lùn)芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗(shī)对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极(jí)变(biàn)化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的(de)是(shì)叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般(bān)用于(yú)段(duàn)落的(de)起结(jié)处及对话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一(yī)身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调(diào)。

  此外(wài),各种(zhǒng)带有复(fù)叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句)的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

  这些都有助(zhù)于全诗(shī)形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘的音情(qíng),为这首春(扶大厦之将倾全诗解释,扶大厦之将倾 挽狂澜于既倒原文chūn)歌(gē)增添了不少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一(yī)句(jù)是(shì)什么,十指不(bù)沾阳春水是(shì)什么(me)意思

  “十指不(bù)沾(zhān)阳春水”下(xià)一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘(liú)希夷《公子(zi)行》。

  全(quán)诗内容(róng)为(wèi):天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁(fán)华子。

  马声回合青云外(wài),人影动(dòng)摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青云离(lí)披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤心树,可(kě)怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游(yóu)邀(yāo)美(měi)女,此(cǐ)时歌(gē)舞入(rù)娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子(zi)傍(bàng)。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所(suǒ)羡,况复(fù扶大厦之将倾全诗解释,扶大厦之将倾 挽狂澜于既倒原文)今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古,谁论(lùn)芳(fāng)槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同(tóng)谢西(xī)山(shān)日(rì),千(qiān)秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首(shǒu)换(huàn)尾的排(pái)比句式,一(yī)般用于段(duàn)落的(de)起结处及对(duì)话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身”),形成一种特殊(shū)的顿(dùn)挫,又造成(chéng)重复中求变(biàn)化和一气贯(guàn)注的韵(yùn)调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(gé)(如第四、五句衔接(jiē))和前分(fēn)后总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都(dōu)有(yǒu)助于全诗(shī)形(xíng)成一种明珠走盘的(de)音(yīn)情,为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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