古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青(qīng)山衔(xián)着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话(huà)的意(yì)思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也(yě)放出(chū)来(lái)了，便(biàn)于大家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn皇族是什么意思饭圈，韩国皇族是什么意思)以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确(què)实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人(rén)对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静(jìng)的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧(wò)，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情(qíng)不同，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山(shān)、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出(chū)了(le)景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很(hěn)可能为(wèi)宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字皇族是什么意思饭圈，韩国皇族是什么意思，形象地现出落日挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看(kàn)牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然(rán)风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村(cūn)生(shēng)活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗(shī)纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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