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全(quán)因素速写。
说实话没怎么听过(guò),因为全因素也可(kě)以(yǐ)理解成(chéng)写(xiě)实的意(yì)思(sī),但是速写本身讲究快速记录,怎么会写实呢。
所以我猜题主你(nǐ)的意(yì)思应该是那(nà)种明(míng)暗速写吧。
当然也(yě)有(yǒu)可能是我孤陋寡闻啦(la)。
什么是(shì)全因素素描
全(quán)因素素描(miáo)是相对结构素描(miáo)来讲(jiǎng)的,一般结构素(sù)描(miáo)是不(bù)考虑光影的,所以不算全(quán)部因素(sù)都考虑。
西欧的(de)素描一般从结构入手,比如文(wén)艺复兴的达芬奇(qí),虽然画面(miàn)上有黑白调(diào)子(zi),却是从结构入手来表现的,更突出(chū)的还有丢勒等人,而(ér)之后东欧的俄罗(luó)斯的列宾美院强调全(quán)因(yīn)素(sù)也就(jiù)是相对强(qiáng)调光与影。
现在一般我们如果强调全(quán)因素素描就是(shì)强(qiáng)调画的时候带上背景。
把(bǎ)对象连同周围环境的关系一起表(biǎo)现出来。
扩展资料:
注(zhù)意事项(xiàng)
1、缺(quē)乏整体(tǐ)美感
这(zhè)是不少初学(xué)者和考生共同的毛病,由于他们(men)缺乏(fá)长期性的(de)作业训(xùn)练,在考试(shì)中不能在整(zhěng)体观(guān)念(niàn)的(de)指导下全面推(tuī)进,往往是急(jí)于求成,在缺(一对璧人还是一双璧人呢,一对璧人什么意思quē)乏(fá)对整体效果的把握下一(yī)味死抠局部,造成局(jú)部(bù)相互之间(jiān)关系无法很好地衔(xián)接。
让整体(tǐ)的美(měi)感不能更好的体现出来,局部的构造已经很突出了,而其他地方(fāng)做的不足,这样的一(yī)幅画(huà),怎(zěn)么能(néng)得到好评(píng)呢?
一幅画的整体是由若干伏兄亏个局(jú)部组成的,没有局部的一(yī)幅画是(shì)不真(zhēn)实的;然而,一幅画只有局部,没(méi)有整体(tǐ),就(jiù)算再(zài)精彩、再深入也是毫无意义(yì)的(de)。
素(sù)描的目(mù)的(de),不光是(shì)练就一手“好活”,而更重(zhòng)要的(de)是培养(yǎng)一种艺术思(sī)维的“意境”和(hé)如何观察事物的“想法”。
离开了这两点,素描练习也(yě)就失去了它(tā)的本质(zhì)意义。
既然整体是关(guān)系到一幅素描(miáo)画的成败(bài),那么局(jú)部与(yǔ)局部(bù)、局部与整体的关系就显(xiǎn)得十分(fēn)重(zhòng)要。
如何解决(jué)这种关系,就要(yào)靠比较的方(fāng)法,比较色调的深浅,比(bǐ)例的长短(duǎn)、宽(kuān)窄、大小,比透(tòu)视关系的远与(yǔ)近、虚与实。
根据这种(zhǒng)比较,画出(chū)来的作(zuò)品,才(cái)是客观对象真(zhēn)实存在的一面。
2、敏(mǐn)锐(ruì)感加强(qiáng)
世上所有的人,没有绝(jué)对相同的面孔,即(jí)缺神使是双胞胎也(yě)不例外,他(她)们也都有别(bié)人不易察觉的(de)差异。
素(sù)描训练的根本(běn)任务是(shì),捕捉对象(xiàng)的特征和独(dú)具个性(xìng)的差(chà)异,但是在素(sù)描写生的过程中,常常看(kàn)到(dào)有的(de)学生不管画谁,不(bù)管对(duì)象的长相如何,气质(zhì)怎样,都画得像(xiàng)一个人,模(mó)特(tè)儿似乎成了摆设,成了(le)他(tā)们胡编(biān)乱造的参照物(wù)。
这里有(yǒu)初学时期老(lǎo)师指导上的失误,还有考生自己(jǐ)认识上的误区。
有的考生错误地认为:模特儿像不像(xiàng)没有关系,只要(yào)画面效(xiào)果(guǒ)好就行,反正评分(fēn)的(de)老师(shī)也不知模特(tè)儿什么样(yàng)。
像(xiàng)不像确实不是衡量一(yī)张素描作品优劣的标准之(zhī)一,但它却能检验一个学生(shēng)对事(shì)物所具备(bèi)的(de)敏感性和(hé)表现能力。
如果一个学(xué)生长时间脱离(lí)对象去感受,去编造所(suǒ)谓的画面效果(guǒ)和废弃(qì)对客观(guān)对象感知能力的训(xùn)练,那么(me)他就(jiù)有可能造成感(gǎn)知能(néng)力的退(tuì)化,失去一个艺术家所应有的敏(mǐn)感性。
具体到素(sù)描写生中的表(biǎo)现就是千人一(yī)面。
这是因为作为(wèi)一(yī)个画家(jiā)重要条件的(de)眼睛已经退(tuì)化了。
无疑,这样(yàng)的试卷是(shì)无(wú)法得到高分(fēn)的。
而这些毛病(bìng)一旦形成就很(hěn)难(nán)纠(jiū)正。
所(suǒ)以学生们要特别(bié)注意老(lǎo)师(shī)讲到的每一(yī)个细节。
3、画面把握(wò)不(bù)好
在(zài)最后画面调整时,最容易出现画面灰、效(xiào)果对比不强(qiáng)烈和(hé)画面锁碎的问题(tí)。
为什么会出现这些(xiē)问题呢?这是(shì)因为画面的黑(hēi)、白、灰层次缺(quē)乏(fá)完整统一的对比和(hé)变化规律,画面(miàn)的层次就不清晰,画面的效尘含(hán)果就不响亮,至(zhì)于哪一种成分多点(diǎn),哪一(yī)种成分少点,都要给你的感受而(ér)定。
自身的关系是非常重大的,但不管怎样的(de)比例关系,三大基(jī)本(běn)色调都不应缺少其中(zhōng)的(de)一(yī)个。
造成一对璧人还是一双璧人呢,一对璧人什么意思(chéng)画面(miàn)灰的原因很多。
比如模特儿的面部大部(bù)分(fēn)都处在亮部里(lǐ),于是,画面上基本都是亮(liàng)和灰的(de)色调;如果处理(lǐ)不当,很(hěn)容易造成画面灰。
这时,就(jiù)体现深灰(huī)的作用,尽量拉开深灰和(hé)浅灰(huī)的距离,使之保持画面(miàn)的层次感。
还有一种情况:模特儿(ér)的皮肤比(bǐ)较深,黑(hēi)和深(shēn)灰色调占其面部的(de)大(dà)部分面积,而浅(qiǎn)灰和亮面所占的(de)面积(jī)很(hěn)少。
处理不好也容易造成画面灰暗、沉闷,影响作业成(chéng)绩。
对此,考生应主动减少中(zhōng)间色调的(de)深度,提高画面(脸部)的(de)亮度,保持画面的层次(cì)感。
写(xiě)生的过程当中,在(zài)整体尊重客观对象的(de)前(qián)提下,允许对局部的色调进行调整(zhěng)、或(huò)减(jiǎn)弱(ruò)、或加强(qiáng)的艺术处理。
素描写生的对象,或明或(huò)暗(àn),或强或弱,或虚(xū)或(huò)实(shí),都有(yǒu)着(zhe)它的规律和秩序。
写生时如果打乱了这种(zhǒng)客观秩序,就会出现零乱琐碎,因(yīn)而影响(xiǎng)画面的整(zhěng)体感。
还有(yǒu)一种(zhǒng)情(qíng)况(kuàng),每个局部都画得很(hěn)好很(hěn)完整,但(dàn)局部和局部之(zhī)间没有(yǒu)联系,互不统属,互不相让,像一盘(pán)散沙。
一个物体在一个固(gù)定光源(yuán)的照射下,必然(rán)会出现强弱(ruò)、远近和虚实(shí)的(de)物象(xiàng)。
因而就产生了(le)物象主次(cì)关系———秩(zhì)序感。
把握不好,这样的一幅(fú)作品也(yě)不能(néng)说是一幅好的(de)作品(pǐn)的!
4、在素(sù)描的练习过程中,素(sù)描必须(xū)着重光(guāng)线、物(wù)体(tǐ)的(de)关(guān)系,笔触的描绘(huì)手法,将自己眼睛所观察到的形体(tǐ),具体而微的(de)呈(chéng)现(xiàn)出来。
所以,素(sù)描需培养自己的观察(chá)力。
另外,素描也可以解释为“存在”与“绘画”之间一切的努力,亦即所(suǒ)谓“绘画(huà)之描写力”。
例如,描绘桌(zhuō一对璧人还是一双璧人呢,一对璧人什么意思)上的(de)静物,除了可以发(fā)现静物上不(bù)同的色彩外,亦(yì)可发(fā)现放在桌上的安全感,和背景间(jiān)的协调(diào)性,这些存在的(de)形(xíng)、色、线条、明暗(àn),质(zhì)感,量感、存在(zài)感、空间、动态……等(děng)等复(fù)杂的因素,互相交织,构成一(yī)个(gè)美(měi)的秩序。
绘画就是要将那(nà)些自然的秩序(xù),导换成美的、入画的秩序,这也是素描的意(yì)义和目的(de)。
素描是(shì)绘画(huà)的基础,是最能体现人的绘画(huà)水平(píng)的(de)画种。
因此(cǐ),在学习中要踏踏(tà)实实,持之以衡,不可(kě)浮躁
参考资料来(lái)源(yuán):百度百科-素描
未经允许不得转载:橘子百科-橘子都知道 一对璧人还是一双璧人呢,一对璧人什么意思
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了