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大学老师最怕什么部门举报世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名(míng)画排名，世界十(shí)大名画简(jiǎn)介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为最宝贵的(de)名(míng)画之一，在世界上(shàng)享有盛誉的。

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世界十大(dà)名画排名，世界(jiè)十大名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画(huà)之一(yī)，在世界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了(le)一起(qǐ)不(bù)寻常的事件。

　　一位意(yì)大(dà)利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一(yī)消息(xī)被(bèi)报道出来之(zhī)后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼(hū)声，不(bù)仅在法国，其(qí)至在世(shì)界的各个地(dì)方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙(méng)娜(nà)丽莎》的(de)另一个(gè)标題叫《美丽的(de)乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠(kào)的书(shū)面记载，画上的夫人是那不勒斯人(rén)，据说她的真名(míng)叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画(huà)《最后的(de)晚餐》是意大(dà)利伟大的(de)佛罗伦萨人列奥纳多(duō)•达•芬奇创作的世界名画(huà)。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》同为(wèi)达•芬奇的代表(biǎo)作(zuò)品，或(huò)许(xǔ)可以说《最后(hòu)的晚餐》取得了(le)更大(dà)的声誉。

　　这(zhè)幅巨(jù)作描(miáo)绘在意大利米兰的慈(cí)悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米(mǐ)，动笔于(yú)何年何(hé)月虽没有(yǒu)定论，但(dàn)完成于(yú)1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较写实，后(hòu)来成为立体派的(de)代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是(shì)毕加索为(wèi)巴黎世界博览会西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

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　　油(yóu)画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡高神(shén)智(zhì)淸醒的时画的(de)，与(yǔ)《阿尔(ěr)女郎》相比，画(huà)风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么(me)新的理(lǐ)论•仍(réng)是(shì)出于茫然(rán)的不安(ān)和对自身悲剧的(de)预感。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴黎展出(chū)时，引起了(le)观众(zhòng)极大的(de)抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔(ěr)走(zǒu)得太远了，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅(fú)易于(yú)引犮争论的画，即便我们今(jīn)天来看(kàn)，这个(gè)以大半个后背(bèi)展(zhǎn)现给我们的美丽宫女(nǚ).她的身忖(cǔn)也确乎有些不同于常人：并(bìng)不(bù)是我(wǒ)们的(de)视觉出了(le)毛(máo)病，而是(shì)画家安格(gé)尔(ěr)在这(zhè)幅(fú)画中(zhōng)有不少越(yuè)轨之(zhī)处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴(dài)珍珠耳(ěr)环的(de)少(shǎo)女》中(zhōng)，维米(mǐ)尔(ěr)描绘了一名身穿斑(bān)色“日(rì)本和(hé)服(fú)”式外(wài)衣，佩(pèi)戴蓝色头(tóu)巾的(de)少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流(liú)露(lù)出殷切之情，嘴(zuǐ)唇(chún)微微(wēi)开启(qǐ)，仿佛(fú)诉说(shuō)着什么(me)。

　　画面(miàn)黑(hēi)色背(bèi)景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关(guān)注之处，是少女(nǚ)左耳佩戴的一只泪滴形(xíng)珍珠耳环，在(zài)少女颈部(bù)的阴影(yǐng)里似隐似(shì)现，是整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　波提切利的《维约斯的诞(dàn)生》和(hé)他的另一幅作品《春》都是他最受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅画都是出(chū)于(yú)德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘(lí)米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始用画布代(dài)替木(mù)版画的。

　　创造(zào)亚(yà)当

　　威廉布莱克(kè)是(shì)浪(làng)漫主义绘画的杰(jié)出代表。

　　文(wén)艺复兴(xīng)时(shí)期(qī)最伟(wěi)大的(de)艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完(wán)美，他(tā)的风格几(jǐ)乎影响了三(sān)个世纪的艺术家(jiā)，后人把小行星(xīng)3001以他的名(míng)字命(mìng)名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创(chuàng)作生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时(shí)期的(de)作品以描绘马(mǎ)戏(xì)团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅(fú)具有里(lǐ)程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志着毕(bì)加索个人艺(yì)术历程中的(de)重大转折(zhé)，而且也是(shì)两方现代艺术史上的一次革命性突(tū)破(pò)，它(tā)引发了立(lì)体主义运动的诞生(shēng)。

　　日出(chū)·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪后期(qī)法国的印(yìn)象学(xué)派画(huà)家中，有个年轻的莫(mò)奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印象》的油画，被称(chēng)之(zhī)为整个(gè)印象派(pài)和他不人的代表作之(zhī)一(yī)。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多(duō)雾的(de)早晨。

世(shì)界(jiè)十大名画排行(xíng)榜世界上(shàng)价值最高(gāo)的(de)十幅画

　　绘画是人们(men)最容易接触到，也是学习(xí)成本(běn)最低(dī)的一种(zhǒng)艺术，用手(shǒu)中的一(yī)支笔(bǐ)能创(chuàng)造出比黄(huáng)金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点了世界十大名画排行榜，而(ér)其(qí)背后所反(fǎn)映的历史和思想(xiǎng)比(bǐ)中国(guó)十大名画更加复(fù)杂(zá)，难(nán)以理解。

　　世界十大名画(huà)有哪些?下面就和小编一起来(lái)欣(xīn)赏它们(men)吧!

　　世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　2、最(zuì)后的(de)晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多言，几乎世界上所有的人都知(zhī)道达芬奇(qí)画过一个无论哪(nǎ)个角(jiǎo)度都在看着(zhe)你(nǐ)的(de)女(nǚ)人的(de)画，位居世界十大名画排行(xíng)榜第一位毫无疑(yí)问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜丽(lì)莎》是(shì)达芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺复兴时期(qī)创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并(bìng)于1519年去世(shì)前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康(kāng)多命(mìng)名(míng)，她是佛罗伦萨一个富(fù)裕(yù)家庭的成员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的爸爸是(shì)好朋友，有研究学者认为达(dá)·芬奇(qí)很(hěn)可能是受其父亲之命绘制(zhì)了(le)这幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认为(wèi)蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中国的景观，她(tā)有可能是(shì)来自中国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的(de)地方就在于(yú)，你从哪个方向(xiàng)看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学(xué)分析后发现蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的(de)愤(fèn)怒。

　　而(ér)且在这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科(kē)学家通(tōng)过多光谱(pǔ)扫描发现了三种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这些(xiē)图像还(hái)原，那么就会(huì)看到一个动(dòng)态的(de)蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中无数未接的秘密之外，这副画的经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文(wén)森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这(zhè)位意大利(lì)爱国者认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎(shā)应该(gāi)被送(sòng)回意(yì)大利(lì)，在他的(de)公(gōng)寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎(shā)又挂在(zài)巴黎的卢浮大学老师最怕什么部门举报宫里，至于画中的(de)人(rén)到(dào)底是谁，达芬(fēn)奇(qí)是怎么完成这幅(fú)画的，他画这(zhè)幅画的(de)真正用意是什么，也(yě)许(xǔ)都不(bù)那么(me)重要了。

　　在世界十大(dà)无(wú)价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二，而且(qiě)是唯一一副(fù)画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣(sū)坐(zuò)在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌子,而(ér)这是他们最后(hòu)，因为(wèi)其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排行榜第二位(wèi)，同样是来自达芬奇的(de)作品，《最(zuì)后的晚(wǎn)餐(cān)》。

　　作品取(qǔ)材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司(sī)长想在在(zài)夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖了他(tā)，在晚餐上(shàng)耶稣对他的门徒们说你们中(zhōng)有一个(gè)人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现(xiàn)的(de)就是这一(yī)时刻(kè)的(de)紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱(luàn)，手(shǒu)肘碰倒(dào)了盐瓶，身(shēn)体后仰，满(mǎn)脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能(néng)对于不信(xìn)教，不了(le)解西(xī)方历史的人来说对于画中所要(yào)表达(dá)的意思和(hé)意(yì)境并不太理解。

　　但(dàn)是我(wǒ)们单纯的(de)从绘(huì)画(huà)手法来看，12个人物不(bù)同的神(shén)态、手势(shì)、眼神以及行为都刻(kè)画的细致入(rù)微。

　　三(sān)、格(gé)尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是(shì)十幅毕加(jiā)索最贵(guì)的(de)画之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代时是受西(xī)班牙共和国(guó)政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念(niàn)塌(tā)国际博(bó)览会西班(bān)牙馆而创(chuàng)作(zuò)，画面中(zhōng)表现力1937年德(dé)国空军疯狂轰炸(zhà)西班(bān)牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的悲剧(jù)和(hé)对个人，尤其是无辜平民的(de)痛苦(kǔ)，毕加(jiā)索绘画的目的是将全世界(jiè)的(de)注意力吸引(yǐn)到德国轰炸机(jī)对巴(bā)斯克小镇(zhèn)格(gé)尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人在西(xī)班(bān)牙内战期间支(zhī)持佛朗哥将军的(de)民(mín)族(zú)主义力量。

　　结合立(lì)体主(zhǔ)义(yì)、超现(xiàn)实主义风格，表(biǎo)现痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手(shǒu)法相结(jié)合，并借助几何线的组合，以(yǐ)激动人心的形象(xiàng)艺(yì)术语言，控诉(sù)了(le)法西斯战争惨(cǎn)无人道的暴(bào)行，位列世界十大名画(huà)排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为了随处可见的背景图(tú)片、装饰画(huà)等，与其梵高(gāo)他的作品(pǐn)不(bù)同，在(zài)世(shì)界十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)中星月夜(yè)是唯(wéi)一一幅即使你对艺(yì)术(shù)一无(wú)所知，但是(shì)依然(rán)会很(hěn)单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名(míng)的画作之一，已(yǐ)成为现代文化中(zhōng)最著名的画作之(zhī)一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋的(de)天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边(biān)的(de)柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺地(dì)间的(de)景象化作了(le)浓厚(hòu)、有(yǒu)力的颜料浆，顺着画(huà)笔跳动(dòng)的轨(guǐ)迹(jì)，而涌起(qǐ)阵(zhèn)阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似(shì)乎被(bèi)一(yī)股汹涌、动荡的激流(liú)所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在(zài)骚动，月亮、星云在旋(xuán)转，而那翻(fān)卷缭(liáo)绕、直上(shàng)云端的柏树，看起来像是一团巨大的黑色火舌(shé)，反(fǎn)映出画家躁动(dòng)不(bù)安的(de)情(qíng)感和狂迷(mí)的幻觉世(shì)界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是纽(niǔ)约(yuē)现代艺术(shù)博(bó)物馆的(de)永久藏品，星夜高分辨率的图像可(kě)以在这里找到(dào)。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高(gāo)已经深受精(jīng)神病(bìng)的困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无所(suǒ)有，绝望的状(zhuàng)态下梵高看到了他心中这世(shì)界上最美的(de)景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴(bā)黎(lí)展出(chū)时家德(dé)·凯拉特(tè)里曾(céng)说这简直就是畸形，安格尔的这位(wèi)宫(gōng)女(nǚ)的背部至少(shǎo)多(duō)了(le)三节脊(jí)椎骨。

　　这(zhè)副画引起了(le)极大的争议和抨击，然而(ér)安格(gé)尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里可能是对的，可是这又怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰(yāo)部才使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的(de)身体比例(lì)绝对地准(zhǔn)确(què)，那(nà)就很可能(néng)不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古(gǔ)典风格去要(yào)求，确实存在很(hěn)多(duō)不和谐的地(dì)方。

　　但安格(gé)尔坚(jiān)定(dìng)自己的(de)美学信(xìn)念，从(cóng)历史的角度去认(rèn)识(shí)，具有极大(dà)的勇气。

　　一直距今与规则中是无(wú)法做出创(chuàng)造性的东西(xī)，只(zhǐ)有跳出规(guī)则，在(zài)规则之外来思(sī)考，才能创造出(chū)新的、前(qián)所未(wèi)有(yǒu)的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在(zài)小学(xué)的美术课本上就已经见过，虽然(rán)当时并不可能有人能理解(jiě)它(tā)的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅(fú)作品，或者(zhě)说它是一(yī)组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术(shù)的(de)漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性的(de)作品(pǐn)，它甚至成了艺术史上的(de)一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们(men)展示(shì)出(chū)一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触(chù)把向(xiàng)日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花(huā)如燃烧的火焰(yàn)一般，细碎(suì)的花(huā)瓣(bàn)和葵(kuí)叶(yè)象火苗一样布(bù)满画面，整幅画尤如燃遍画(huà)布的火焰，显出画(huà)家(jiā)狂热般的生命激情。

　　越是大(dà)师，越(yuè)是能在最平常最简单(dān)的东西中表达出自己的(de)情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是(shì)桑德罗·波提(tí)切利公元1487年间创作的一幅画(huà)，这(zhè)幅画描绘了女(nǚ)神维纳斯(sī)诞生时的情景(jǐng)，画面上(shàng)人物的体态和衣纹表(biǎo)现十分(fēn)出色(sè)，人物与自然背景也达(dá)到巧妙的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是那(nà)样(yàng)无(wú)动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨(yuàn)的(de)感情在对待(dài)一切，她(tā)对于(yú)生活的未来不(bù)是充满乐观的信心，而是感(gǎn)到(dào)惆怅和(hé)迷惑，这也(yě)是波提(tí)切利矛(máo)盾世(shì)界(jiè)观的反映(yìng)。

　　八(bā)、创(chuàng)造亚(yà)当

　　米(mǐ)开(kāi)朗(lǎng)基(jī)罗在创作这副(fù)画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画(huà)面(miàn)积(jī)达500平方米左右，是美术(shù)史上最大的壁画之一(yī)。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出(chū)色，画中亚(yà)当的(de)形象体态(tài)健壮，气魄(pò)宏伟，具(jù)有(yǒu)强烈的意(yì)志与力量，显示了(le)艺术家在写实(shí)的基(jī)础上(shàng)非同寻(xún)常的理(lǐ)想加工，予(yǔ)同(tóng)时(shí)代(dài)人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在左边的(de)陆(lù)地上，一手(shǒu)伸向(xiàng)大神。

　　神(shén)与人的手指象接电似(shì)的(de)相互交流，这(zhè)里表现(xiàn)了充满精力的老(lǎo)人和年轻而美丽(lì)的(de)生命的诞生(shēng)。

　　体现了创造者的权威和(hé)被创造(zào)者的信心。

　　我们不得(dé)不感(gǎn)慨于大(dà)师的才华(huá)，不论在什么情况下，都能创作出世界十大名画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅画也许(xǔ)是是历(lì)史上将女人画的最难看(kàn)的(de)画，当然这只是我等(děng)俗人的(de)眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创了法国立体(tǐ)主义的新(xīn)局面，毕加索与勃(bó)拉克也(yě)成了这一画(huà)派(pài)的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法(fǎ)彻底(dǐ)决(jué)裂的立体主义作(zuò)品，当时不免(miǎn)要遭到来自社(shè)会各(gè)方(fāng)面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些(xiē)形象(xiàng)使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象与(yǔ)亚威农相联系时，观众似乎受了(le)侮(wǔ)辱一般(bān)，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以(yǐ)后的十几年中竟使(shǐ)法国的立体主义绘画得到(dào)空前的发展，甚而波及(jí)到(dào)其他领域。

　　不仅(jǐn)在美术上(shàng)，连(lián)芭(bā)蕾(lěi)舞、舞台(tái)设计、文学(xué)、音乐上，都引(yǐn)起了极(jí)大的共鸣。