柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)是《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和最具(jù)有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作(zuò)曲家，也是(shì)俄国民族乐(lè)派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了(le)很(hěn)多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音(yīn)乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基必(bì)须(xū)按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我一个音符也不(bù)该，我要(yào)按照(zhào)现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之(zhī)维护了(le)自己的创作个性和自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结合(hé)而见长，他(tā)吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色75寸电视长宽是多少，使其作品(pǐn)色(sè)彩异常(cháng)丰(fēng)富，但(dàn)因感(gǎn)情因素太多(duō)地带入创(chuàng)作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说，他的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想要(yào)表(biǎo)现(xiàn)什(shén)么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的(de)生(shēng)活虫(chóng)们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不(bù)认为(wèi)“将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的(de)震(zhèn)撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐(lè)是不得章法的，如果按(àn)照严格的(de)音律格式去套(tào)，我就什么也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是(shì)凸起的(de)音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲的(de)时候，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛(fú)是魔音一般(bān)钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我不能(néng)75寸电视长宽是多少再(zài)坐(zuò)在那(nà)里，只有起身在(zài)屋里四(sì)处走(zǒu)动才能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢(màn)的平息(xī)下来！我是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一(yī)样，不(bù)能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人(rén)所(suǒ)说的(de)内(nèi)涵我都(dōu)没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲(qū)带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能(néng)走进(jìn)作家100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受他那颗细(xì)腻却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这首作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小75寸电视长宽是多少调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基(jī)在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独(dú)奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变(biàn)成(chéng)匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三(sān)段再(zài)由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯基最(zuì)优(yōu)美的(de)抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降(jiàng)D大(dà)调用(yòng)八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐(lè)表现春天(tiān)来了，农时(shí)即将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部是十分抒情优美(měi)的同时也(yě)充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们(men)的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子(zi)的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧(xuān)闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的(de)都市的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果(guǒ)说听第(dì)一乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的大海的话(huà)，那(nà)么(me)第二乐章就是(shì)让(ràng)你步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心(xīn)情(qíng)得(dé)以缓解，你能(néng)感受到生活(huó)在都市(shì)的你(nǐ)依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢(huān)愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着明(míng)媚的(de)空气（不要(yào)以为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成功而奋(fèn)斗的动力(lì)也(yě)就油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功(gōng)来得不(bù)容(róng)易(yì)，可(kě)能失去(qù)得(dé)也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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