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已婚女性英文称呼,女性英文称呼 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么,十指不(bù)沾阳春水是(shì)什么意(yì)思

  “十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水”下一句(jù)是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公(gōng)子行》。

  全诗内容(róng)为:天津(jīn)桥下阳(yáng)春水(shuǐ),天津桥(qiáo)上繁(fán)华子。

  马声回合(hé)青云(yún)外(wài),人(rén)影动摇(yáo)绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可(kě)怜杨柳伤心(xīn)树,可怜(lián)桃李断肠(cháng)花。

  此(cǐ)已婚女性英文称呼,女性英文称呼日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际(jì)裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡(xiàn),况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极变化(huà),尤(yóu)有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的(de)是叠首换尾的(de)排(pái)比句式,一般用于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造成(chéng)重(zhòng)复(fù)中(已婚女性英文称呼,女性英文称呼zhōng)求变化和(hé)一(yī)气(qì)贯注的韵调。

  此(cǐ)外(wài),各种带有复叠的(de)对仗句也(yě)逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针(zhēn)格(如(rú)第四、五句(jù)衔接)和前(qián)分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘(pán)的音情(qíng),为(wèi)这首春歌增(zēng)添了不(bù)少风姿。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么(me),十指不沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今(jīn)来(lái)为君(jūn)做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全(quán)诗内容为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合青云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树(shù),可(kě)怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

  此日(rì)遨游邀美女(nǚ),此时(shí)歌舞入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家美(měi)女郁金香(xiāng),飞来飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所(suǒ)羡(xiàn),况复(fù)今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上(shàng)下(xià)蝉联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的(de)运用上(shàng),穷极(jí)变化,尤(yóu)有(yǒu)特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠(dié)首换尾的排比句式(shì),一(yī)般用于段落的起结处及对话(huà)中(zhōng)(“愿作轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫(cuò),又造成(chéng)重复(fù)中求变化和(hé)一气贯注的韵(yùn)调(diào)。

  此外,各(gè)种带有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外(wài)还有顶(dǐng)针格(如第(dì)四、五句衔接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使用(yòng)。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘的音情,为这首(shǒu)春(chūn)歌增添了不少风姿(zī)。

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