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爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么(me)写，爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵士舞即美国现代舞，是(shì)一种急促又(yòu)富(fù)动(dòng)感的节奏型舞(wǔ)蹈(dǎo)，是属于一种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定(dìng)得特征，送(sòng)胯、扭腰、身体(tǐ)呈波浪(làng)型扭动是爵士舞的(de)主要特点。

爵士是什么意(yì)思?

　　美国人称(chēng)呼爵士(shì)是什么意(yì)思

　　 说明那(nà)孩子(zi)移民英国了

　　 爵士(shì)是什么意思

　　 爵士是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特(tè)殊的意义，因(yīn)而得到国王赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　 爵士(shì)乐：是爵(jué)士舞起源的重要原(yuán)动力，但现代(dài)爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼音】 jué shì

　　 爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形式融合 　　事情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽(niǔ)约的一(yī)家名叫赖森威(wēi)的夜(yè)总会里出(chū)现(xiàn)了一(yī)个由(yóu)五(wǔ)个白(bái)人组(zǔ)成(chéng)的乐队，他们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队(duì)”，他们演(yǎn)奏(zòu)著一种十分新奇的音(yīn)乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二(èr)天一家(jiā)杂志对(duì)这一(yī)事(shì)件(jiàn)进行了(le)报道和(hé)哗(huā)弯评论，立(lì)即在(zài)社会(huì)上产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录(lù)制的(de)唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　 时，爵士(shì)这(zhè)一次也成为美国(guó)词汇中(zhōng)的常用(yòng)词了。

　　 　　它们还(hái)鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基(jī)本特(tè)征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的微(wēi)妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵士音乐的(de)专(zhuān)栏作者与(yǔ)观察(chá)者，通常本身并(bìng)非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从(cóng)他们的报(bào)道中(zhōng)了解些(xiē)专(zhuān)业的知(zhī)识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性的(de)问题(tí)(从早期爵(jué)士乐手(shǒu)演奏(zòu)角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不会问及(jí)这些早期(qī)音乐家有关(guān)音(yīn)乐方面的(de)关键性问题，而把采访角度(dù)倾向于个人经历与社会话题上(shàng)。

　　即使采访(fǎng)者问(wèn)及探(tàn)索音(yīn)乐方面的问题，被(bèi)采访者的如实回(huí)答也比不上一段(duàn)真(zhēn)实(shí)的(de)音乐资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源(yuán)问题(tí)始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而竖芦(lú)伍，接下来我们还是尝(cháng)试着整合一下从各个角度对这个问题(tí)的研(yán)究成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并不是完全(quán)这(zhè)样起源的，即使这(zhè)些观点看上去(qù)多么(me)得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　 　　爵士乐源自于二十世纪初(chū)期新奥(ào)尔良一带民间音(yīn)乐、流行音乐、古典音乐(lè)的融(róng)合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流(liú)演变发展而来，一(yī)是美国(guó)黑(hēi)人在音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面(miàn)我(wǒ)们会谈到；其二是一些已(yǐ)有的音乐形(xíng)式(当时的流行音乐(lè)、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个畅殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是(shì)强(qiáng)调色彩化地(dì)变(biàn)换音高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲(zhōu)音乐(lè)中会被视为离调爵士(shì)乐

　　 、走(zǒu)音，但在爵士(shì)乐中却很常(cháng)见不(bù)被看作为是出错或非(fēi)正(zhèng)规(guī)的演奏(zòu)技巧；另一种是强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有(yǒu)一种(zhǒng)特(tè)殊的(de)演奏方(fāng)式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了选择音符切进或强调(diào)重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不切分的音(yīn)型(xíng)进行切(qiè)分处理来(lái)造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与音符(fú)以一种(zhǒng)含(hán)糊(hú)不清的方式来连接，而重音则(zé)起到一种推动音符和使之生动化的作用，最终导致我们(men)现(xiàn)在视作(zuò)为(wèi)爵士(shì)乐的特(tè)殊节(jié)奏效(xiào)果的形成，也是(shì)爵士摇摆(bǎi)感的构成基础(chǔ)之一(yī)。

　　但(dàn)是(shì)一般的学者在这一点上不全(quán)这么(me)认为，他们中大多(duō)数把爵士(shì)乐的摇摆感看作(zuò)是非(fēi)洲或美国黑人的一大贡献。

　　 　　音乐研究者认为这种音高与音色(sè)上的演进对爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接(jiē)来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对(duì)更为宽的区域(yù)范围、更具想象力的声音(yīn)(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于美国的一种由(yóu)白人扮演黑(hēi)人(rén)进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出(chū))使(shǐ)用时始终具有幽默(mò)与(yǔ)叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　 爵(jué)士余(yú)或是什么意思(sī)？为什(shén)么有爵士这个词(cí)语？

　　 爵士：爵士(shì)是(shì)西方的一种贵(guì)族(zú)爵位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上(shàng)立过功(gōng)劳，因而爵(jué)士(shì)是皇家给(gěi)人的封号(hào)，现代一般(bān)授予对(duì)社会有杰出(chū)贡献的人(rén)，古代则是对(duì)忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯(hóu)、伯、子(zi)、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭(xí)的，但是世(shì)袭的时候必(bì)须降一个等级(jí)，比如，伯(bó)爵的(de)长子就能世袭到子爵的头(tóu)衔。

　　还有(yǒu)一个特(tè)殊(shū)的就是勋(xūn)爵，就是授(shòu)予了一些比较(jiào)重要的勋(xūn)章后一并授予的(de)爵位得(dé)到(dào)国王赏赐田地的人.

　　 燃气换金属管是骗局吗，燃气需要换金属管吗 爵士乐(lè)是(shì)什么(me)意(yì)思

　　 爵士(shì)乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世(shì)纪初源于美国，诞生于南部港口城市新奥(ào)尔(ěr)良，音乐根(gēn)基来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基(jī)础，是非(fēi)洲黑人文(wén)化和欧洲白(bái)人文化的结合。

　　20世(shì)纪前十(shí)几年(nián)爵(jué)士乐主要集中在新奥(ào)尔良发展，1917年后转向芝加哥(gē)，30年代又转移至纽约，直至(zhì)今天，爵(jué)士乐(lè)风靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要风(fēng)格有：新奥尔良爵士、摇滚乐(lè)、比(bǐ)博普、冷爵士、自(zì)由爵士、拉丁爵士(shì)、融合爵士等。

　　 爵(jué)士(shì)乐什么意思

　　 爵士是(shì)欧(ōu)洲(zhōu)君主(zhǔ)国(guó)的一(yī)种爵位，是指在战场上立过功劳或因(yīn)某种(zhǒng)特(tè)殊的(de)意义，因而(ér)得到国王(wáng)赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为(wèi)一(yī)种(zhǒng)音(yīn)乐的(de)名称。

　　有同名(míng)球(qiú)队和(hé)电影角色、汽(qì)车品牌

　　 爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的重要原动力(lì)，但(dàn)现代爵士(shì)舞也受(shòu)到古(gǔ)典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼音】 jué shì

　　 爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合 　　事情(qíng)发生(shēng)在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖(lài)森(sēn)威的(de)夜总会里出(chū)现(xiàn)了(le)一个由(yóu)五(wǔ)个(gè)白(bái)人组成的乐(lè)队，他(tā)们自(zì)称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十(shí)分新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有(yǒu)一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到十(shí)分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一(yī)事件进行了(le)报道和评论(lùn)，立即在社(shè)会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱片也被人们(men)竞相购(gòu)买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　 时，爵士(shì)这(zhè)一次也成为(wèi)美国词汇(huì)中的常用词了。

　　 　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出(chū)现代爵士乐的基(jī)本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者(zhě)与观(guān)察者(zhě)，通常本身(shēn)并非是受过专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从(cóng)他们的报(bào)道中了解些专业的知识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中记(jì)录下的(de)对话通常(cháng)很少涉及实质(zhì)性的问题(tí)(从(cóng)早期爵士乐手演奏(zòu)角度提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访者(zhě)几乎不会(huì)问及这些早(zǎo)期音乐(lè)家有(yǒu)关(guān)音乐方面(miàn)的关键性问题，而把采访角度倾向(xiàng)于个(gè)人经历与社(shè)会话(huà)题(tí)上(shàng)。

　　即使采(cǎi)访者问及探(tàn)索音乐(lè)方面的问题，被采访者的如实(shí)回答(dá)也(yě)比不上一段真(zhēn)实的音乐资(zī)料来(lái)得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的(de)起源问题始(shǐ)终笼罩着一层(céng)迷(mí)雾(wù)，然而，接下来我们还是尝试着整合一下(xià)从各个角度对(duì)这个(gè)问题的研(yán)究成(chéng)果。

　　当你阅(yuè)读时(shí)，始终要记着爵士(shì)乐并(bìng)不是完全这样(yàng)起源的，即使这些(xiē)观点(diǎn)看上去多么得合理与符合逻辑。

　　 　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期新(xīn)奥尔良一带(dài)民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流演变(biàn)发展而来，一是美(měi)国黑人在音乐上的(de)创造性(xìng)的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面(miàn)我(wǒ)们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当(dāng)时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个特(tè)殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换音高，这(zhè)种(zhǒng)音高变换在正统的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会被视(shì)为离调爵士乐

　　 、走音(yīn)，但在爵士乐中却很(hěn)常见不被看作为是出错(cuò)或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另(lìng)一种是强(qiáng)调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还(hái)有一种(zhǒng)特殊的(de)演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选(xuǎn)择(zé)音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不切分的音型进行(xíng)切分(fēn)处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种(zhǒng)含糊不清的方(fāng)式(shì)来连(lián)接，而重音则起到一种推(tuī)动音符和使之(zhī)生动(dòng)化的作用，最终导(dǎo)致我(wǒ)们现(xiàn)在视作(zuò)为爵士乐的特(tè)殊(shū)节奏效果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构成(chéng)基础之一(yī)。

　　但是一(yī)般的学者在这(zhè)一点上不全这么认为，他们中大(dà)多数把爵士(shì)乐(lè)的摇摆感看作是非洲或美国(guó)黑(hēi)人的一大贡献。

　　 　　音(yīn)乐(lè)研(yán)究者认(rèn)为这(zhè)种音高(gāo)与音色上的(de)演进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不(bù)是直(zhí)接来(lái)自于(yú)对非洲黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对更为宽的区域范(fàn)围、更具想象力(lì)的声音(黑人的(de)田间号子、做工(gōng)歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的(de)模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源(yuán)于美国的一种由(yóu)白(bái)人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑(hēi)人(rén)歌曲的演出(chū))使用时始终具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听到......

　　 爵士乐到底什(shén)么概念

　　 “什么是(shì)爵(jué)士乐(lè)？” 曾(céng)有人问著名的爵(jué)士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵(jué)士乐究竟是什么？”，他回(huí)答说：“如(rú)果用语言(yán)来(lái)答复，你(nǐ)就一辈子也(yě)明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐(lè)都是二拍子的，每(měi)小节两拍或四拍。

　　这种二拍(pāi)子的节奏背景在低音部始终存在，使得(dé)爵(jué)士(shì)乐有一个稳定的、规律(lǜ)的节奏基础(chǔ)。

　　在节(jié)奏(zòu)性(xìng)低音的(de)上方，则是重音位置(zhì)不规则的(de)旋律(lǜ)、和声和对位声部，它们惯常使用的(de)切(qiè)分音效果与规(guī)律的低音声部之间(jiān)形成了强烈的对(duì)比。

　　 在爵士(shì)乐的曲调(diào)中，除了从欧洲传统音乐、白人的民谣(yáo)和通俗歌曲中燃气换金属管是骗局吗，燃气需要换金属管吗吸取(qǔ)的(de)成分之外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这种(zhǒng)音阶的结(jié)构(gòu)，我们将在有关布鲁斯的部分专门(mén)介绍），而爵士(shì)乐(lè)的和声(shēng)可以说是完全建立在传统(tǒng)和(hé)声(shēng)的基础(chǔ)之上(shàng)，只是(shì)更(gèng)加自由地使用各种(zhǒng)变化和(hé)弦，其(qí)中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯(sī)和(hé)弦带来的。

　　 爵士乐在使(shǐ)用的乐器和演奏方法上(shàng)极有特色(sè)，完(wán)全不同于传(chuán)统乐队。

　　自(zì)“爵(jué)士乐时代”以(yǐ)来(lái)，萨克斯管成为销售(shòu)量(liàng)最(zuì)大的(de)乐器(qì)之(zhī)一(yī)；长(zhǎng)号能够奏出其他(tā)铜管乐器做不到的、滑稽(jī)的或(huò)是怪诞的滑(huá)音(yīn)，因而在爵士(shì)乐队(duì)中大出风头(tóu)；小号也是爵(jué)士乐手偏(piān)爱的乐器，这(zhè)种乐器加上(shàng)不同的弱(ruò)音器所产生的新奇(qí)的音(yīn)色以(yǐ)及最高音区的几(jǐ)个音几乎成了爵士乐(lè)独有的音色特征；钢琴(qín)、班卓琴、吉他以及后来出(chū)现的电(diàn)吉(jí)他则以其打击式的有力音响和演(yǎn)奏(zòu)和弦的能力(lì)而占(zhàn)据重要地(dì)位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队中最重要(yào)的(de)弦(xián)乐(lè)器(qì)（小(xiǎo)提琴、中提琴、大(dà)提琴）的地(dì)位相对(duì)次要一些(xiē)；圆(yuán)号的浓郁音色(sè)在(zài)管(guǎn)弦乐(lè)队中是(shì)很迷人的，但(dàn)是(shì)对(duì)于(yú)爵士(shì)乐队来说，它的气(qì)质太温顺(shùn)了，几(jǐ)乎无(wú)人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音(yīn)色和音量的控制(zhì)上都(dōu)尽量溶入(rù)整体的(de)音响(xiǎng)之(zhī)中，在爵士乐队(duì)中(zhōng)却(què)恰恰相反(fǎn)，乐手们竭(jié)力使每一件乐器都“站起来(lái)”。

　　 乐(lè)队的编制很灵活，最基本的是两(liǎng)个部分——节奏组与旋律组。