世界(jiè)十大名(míng)画 排名，世界十大名(míng)画简介(jiè)是(shì)达•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为最宝贵的(de)名画之(zhī)一，在世界上(shàng)享有盛誉的。

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世界(jiè)十大名画 排(pái)名，世界十大名画简介

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了一(yī)起不寻(xún)常的事件。

　　一位(wèi)意大(dà)利人从(cóng)巴黎的罗(luó)浮宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜名画被(bèi)盗的呼(hū)声，不仅在法国，其至在世界的(de)各个(gè)地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題叫(jiào)《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载，画上的(de)夫人是(shì)那不勒斯(sī)人，据说她的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是(shì)意大利伟大(dà)的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇(qí)创作(zuò)的世界名画(huà)。

　　它(tā)与著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇(qí)的代表作品，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取(qǔ)得了更大的声(shēng)誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈(cí)悲圣母(mǔ)大修道院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年(nián)何月(yuè)虽(suī)没有定论，但完成于(yú)1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比(bǐ)较写实，后(hòu)来成为(wèi)立体派的(de)代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是(shì)毕加索为巴黎(lí)世界博览会西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜(yè)

　　油(yóu)画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡(fán)高神智淸醒的时画(huà)的，与(yǔ)《阿(ā)尔女郎(láng)》相比(bǐ)，画风已大为改观(guān)。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新的理(lǐ)论•仍是(shì)出(chū)于(yú)茫然的不安和对(duì)自(zì)身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女(nǚ)这(zhè)幅画(huà)在巴黎展出时，引起了观众极大(dà)的抨击，人们说，作为(wèi)达(dá)维特的学生，安格(gé)尔走得太远了，批评(píng蓝宝石的寓意是什么)他(tā)“把人体(tǐ)的各(gè)个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一(yī)幅易于引犮争(zhēng)论的画，即便我们今天来看，这个(gè)以大半(bàn)个后背展(zhǎn)现给我们(men)的美丽宫女.她的身(shēn)忖(cǔn)也(yě)确乎有(yǒu)些不同于常人：并不(bù)是我们(men)的视(shì)觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅(fú)画中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维米(mǐ)尔描绘了一名身(shēn)穿斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾(jīn)的少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地面对观(guān)者(zhě)。

　　她闪烁的(de)目光中流露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面黑色(sè)背景(jǐng)烘托出少(shǎo)女的(de)形象，犹如黑暗中的(de)一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另(lìng)一个(gè)受人关(guān)注(zhù)之处(chù)，是少女左(zuǒ)耳(ěr)佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴(yīn)影里(lǐ)似(shì)隐似现，是整(zhěng)幅画(huà)的(de)点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提(tí)切利(lì)的《维(wéi)约(yuē)斯的诞生》和(hé)他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作(zuò)品。

　　这(zhè)两幅画都(dōu)是出(chū)于德•美第(dì)奇(qí)家(jiā)族(zú)的(de)维尔拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是(shì)一件大幅(fú)作品，制(zhì)作(zuò)年(nián)代约在(zài)1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始用画布代替(tì)木版画(huà)的(de)。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱(lái)克是浪漫主义绘画的杰(jié)出(chū)代表。

　　文艺复(fù)兴时(shí)期最伟大的艺术家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎影响了(le)三(sān)个世纪的(de)艺术家，后人(rén)把小行(xíng)星(xīng)3001以他的名字(zì)命名以(yǐ)示(shì)尊敬。

　　亚维农的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生(shēng)涯的“粉红(hóng)色时(shí)期”。

　　他这一(yī)时期的作品(pǐn)以描绘马戏团人物为(wèi)主，形象(xiàng)虽(suī)然忧(yōu)郁(yù)却并(bìng)不孤寂(jì)。

　　他(tā)画出了《亚维农(nóng)的少女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意(yì)义的著(zhù)名(míng)杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是两方(fāng)现代艺(yì)术(shù)史(shǐ)上的一次革命性突破，它引发了立(lì)体主义(yì)运动(dòng)的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪(jì)后期法国的印象学派画(huà)家中，有个年轻(qīng)的莫奈，他(tā)的一幅(fú)题为《日出•印象》的油画，被(bèi)称之为整个印象派和他不人的代表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒阿(ā)弗尔港口的一个多(duō)雾的(de)早晨。

世(shì)界十大名(míng)画排(pái)行榜世界上价值最高的十幅(fú)画(huà)

　　绘画是人们(men)最(zuì)容易(yì)接触(chù)到，也是学(xué)习成本(běn)最低的一种艺术，用手中的一支笔能创造(zào)出比黄金、钻石更(gèng)珍贵的(de)东西。

　　今天就(jiù)盘点了世界十大(dà)名(míng)画排行榜，而其背后所反映的历史(shǐ)和思想比中国十大名画更加复杂，难以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世(shì)界十大(dà)名画(huà)有哪些?下(xià)面(miàn)就和(hé)小编一起来欣(xīn)赏它(tā)们吧(ba)!

　　世界十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需(xū)多(duō)言(yán)，几乎世(shì)界上所有的(de)人(rén)都知道达芬奇画(huà)过一个无论哪(nǎ)个角度都在看着你的女人(rén)的(de)画(huà)，位居(jū)世界十大名画(huà)排(pái)行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是(shì)达芬(fēn)奇(qí)在佛罗伦萨(sà)文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年(nián)开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康(kāng)多(duō)命名，她(tā蓝宝石的寓意是什么)是佛罗伦萨一个富裕家庭的成(chéng)员，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有研究学者(zhě)认为达·芬奇很(hěn)可能是受其父(fù)亲之(zhī)命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙(méng)娜丽莎画作背景(jǐng)是(shì)中(zhōng)国(guó)的景观，她有可能(néng)是来自中(zhōng)国(guó)的奴隶。

　　这幅(fú)画最(zuì)神(shén)奇(qí)的地方就在于，你从哪个方向看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽莎在(zài)看着你(nǐ)，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用(yòng)科学分析后(hòu)发(fā)现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后还隐藏(cáng)着第二(èr)张(zhāng)脸(liǎn)，科(kē)学家通过多光(guāng)谱扫描发现了三种不同的绘画(huà)，他们就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背(bèi)后。

　　如果(guǒ)我们(men)将这些图像(xiàng)还(hái)原(yuán)，那么就(jiù)会看(kàn)到一个动态的(de)蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中(zhōng)无数未接的秘(mì)密之外，这副画的经历(lì)也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫(gōng)的雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送(sòng)回意大利，在他的公寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾(jiǎ)终(zhōng)于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在巴(bā)黎的卢浮(fú)宫里，至(zhì)于画中的人(rén)到(dào)底是谁，达芬奇是怎么完(wán)成这幅画的，他画这(zhè)幅(fú)画(huà)的真正(zhèng)用(yòng)意是什么，也(yě)许(xǔ)都(dōu)不那么重要了。

　　在世界十大无价(jià)之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画作(zuò)。

　　二(èr)、最后(hòu)的(de)晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌(zhuō)子的正中间(jiān),他的门徒们(men)分别坐在他的(de)左右围绕着整张桌(zhuō)子,而这是(shì)他们最(zuì)后，因为其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大名画排行(xíng)榜第二位，同样是(shì)来(lái)自达芬奇(qí)的作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于(yú)《新约圣经》，犹(yóu)太(tài)教祭司长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶(yé)稣，而耶稣的门徒(tú)犹大出(chū)卖了他，在晚餐(cān)上耶稣(sū)对他的门徒们(men)说你们(men)中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是(shì)这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创(chuàng)作《最后的晚(wǎn)餐》，并(bìng)于(yú)1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教，不了(le)解(jiě)西方历史(shǐ)的人来说对于画中所(suǒ)要表达的意思和(hé)意境并不太理(lǐ)解。

　　但是我们单纯(chún)的(de)从绘画(huà)手法(fǎ)来看，12个人(rén)物不同的(de)神态、手势、眼神(shén)以(yǐ)及行为都刻画(huà)的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡》是十(shí)幅毕加(jiā)索最(zuì)贵(guì)的画之一，毕加索在20世纪30年代(dài)时是(shì)受西班牙共(gòng)和国(guó)政府的委(wěi)托，为1937年在巴(bā)黎举行的凳念塌国际博览会(huì)西班牙馆而创作，画面中表(biǎo)现(xiàn)力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸西班(bān)牙(yá)小城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展(zhǎn)示了战(zhàn)争的(de)悲剧和对(duì)个人，尤其是(shì)无辜(gū)平民的(de)痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是将全(quán)世界的注意力吸引到德(dé)国(guó)轰炸(zhà)机对(duì)巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人在西(xī)班(bān)牙内战期间支(zhī)持佛朗哥将军的民族(zú)主义(yì)力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格(gé)，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的(de)手法与立体主义(yì)的手法相结合，并(bìng)借(jiè)助几(jǐ)何线的组合，以激动人心的形(xíng)象艺(yì)术语言，控(kòng)诉(sù)了法西斯战(zhàn)争(zhēng)惨无人道的暴行，位列世界十(shí)大名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成(chéng)为了随处可见的背景(jǐng)图(tú)片、装饰(shì)画等，与(yǔ)其梵高(gāo)他的作(zuò)品不同(tóng)，在世(shì)界十大名(míng)画排行(xíng)榜中星月夜是唯一(yī)一(yī)幅即使你对(duì)艺术一(yī)无所知，但(dàn)是依然会很单(dān)纯(chún)的(de)认(rèn)为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著名(míng)的画作之一，已成(chéng)为现代文化中最著名的画(huà)作之一，这幅画展示了(le)圣瑞(ruì)米的村(cūn)庄(zhuāng)，在一个盘旋的(de)天(tiān)空下，从(cóng)庇护向北(běi)，左(zuǒ)边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地间(jiān)的景象化(huà)作了(le)浓(nóng)厚、有(yǒu)力的(de)颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动(dòng)的(de)轨(guǐ)迹，而(ér)涌(yǒng)起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一(yī)股(gǔ)汹(xiōng)涌、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风(fēng)景在发(fā)狂(kuáng)，山在骚动，月亮(liàng)、星云在旋(xuán)转，而那翻(fān)卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏树(shù)，看起来像(xiàng)是(shì)一团巨大的黑色火舌(shé)，反映(yìng)出画家躁动不安(ān)的情感和狂迷(mí)的(de)幻觉(jué)世界。

　　自(zì)1941年以(yǐ)来，它一直是纽(niǔ)约现代艺(yì)术(shù)博物馆的永久藏品，星夜高分(fēn)辨率的图像(xiàng)可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高已经深受(shòu)精(jīng)神病(bìng)的困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无所(suǒ)有，绝望的状态(tài)下(xià)梵高看到了他心中这世(shì)界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女(nǚ)最早在巴黎(lí)展出时家德(dé)·凯拉特里(lǐ)曾(céng)说这简直就是畸形(xíng)，安格尔的这(zhè)位宫女的(de)背部至少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极大的争议(yì)和抨击，然(rán)而安格(gé)尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里可能是对的，可(kě)是这又怎(zěn)么样呢?也许正因为这(zhè)段秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑(shè)服住观众。

　　假如(rú)她的身体比例(lì)绝(jué)对地准确，那就很可能不(bù)这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫(gōng)女(nǚ)》就严(yán)格(gé)的古(gǔ)典(diǎn)风格去要(yào)求，确实存(cún)在很多不和谐的地方(fāng)。

　　但(dàn)安格(gé)尔坚定自己(jǐ)的美(měi)学(xué)信念，从历史的角度去认识，具有极大的勇气(qì)。

　　一直距今与(yǔ)规则中是(shì)无(wú)法做(zuò)出创造性(xìng)的东(dōng)西(xī)，只有跳出规则(zé)，在规则之外来思考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的(de)美术课本上就已(yǐ)经见过，虽(suī)然当时并(bìng)不(bù)可(kě)能有人能理解它的(de)价值(zhí)所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知的一(yī)幅作品，或(huò)者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘(huì)画艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向(xiàng)日葵似乎成为最具(jù)代表(biǎo)性的作品，它(tā)甚(shèn)至(zhì)成了艺术(shù)史上(shàng)的一(yī)座丰碑。

　　它还(hái)向我(wǒ)们展示出一位(wèi)伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵的(de)黄色画得(dé)极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一(yī)般(bān)，细(xì)碎(suì)的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一样(yàng)布满画面，整幅(fú)画尤(yóu)如(rú)燃遍画布(bù)的火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越(yuè)是能(néng)在(zài)最(zuì)平常最简(jiǎn)单的东西中表达出(chū)自己的情(qíng)感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生(shēng)》是桑德罗·波(bō)提(tí)切(qiè)利公元1487年间(jiān)创作(zuò)的(de)一幅(fú)画(huà)，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情景(jǐng)，画面上(shàng)人物(wù)的体态(tài)和衣纹表现(xiàn)十(shí)分出色，人物(wù)与自然(rán)背景也达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待(dài)一切(qiè)，她对于生(shēng)活的(de)未来不是(shì)充满乐(lè)观的信(xìn)心(xīn)，而(ér)是感到惆怅和迷(mí)惑，这(zhè)也是波提切利矛盾世(shì)界观(guān)的反映。

　　八、创造(zào)亚(yà)当

　　米开朗(lǎng)基(jī)罗在创(chuàng)作这副画时，心(xīn)情(qíng)极为悲愤，因为他是被(bèi)迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的(de)，整个壁画面积达500平方(fāng)米左(zuǒ)右，是美术史上最(zuì)大(dà)的壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚当》最为出色，画(huà)中亚(yà)当(dāng)的(de)形(xíng)象体态健壮，气魄(pò)宏伟(wěi)，具有强烈的意(yì)志与力量，显示了(le)艺(yì)术家在写实的基础上非同寻(xún)常的理想加工，予同(tóng)时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一(yī)手伸(shēn)向(xiàng)大神(shén)。

　　神与(yǔ)人的手指象接电似(shì)的相互交流，这(zhè)里表现了充满精力的老人和年轻而美(měi)丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现了创造(zào)者的权(quán)威和被创造者(zhě)的信心。

　　我们不(bù)得不感慨(kǎi)于大师的才(cái)华，不论(lùn)在什(shén)么情况下，都能(néng)创作出(chū)世(shì)界十大名(míng)画(huà)这样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的(de)少女

　　这(zhè)幅画(huà)也许(xǔ)是是历史上将女人画(huà)的最难看(kàn)的画，当然(rán)这只是(shì)我等(děng)俗(sú)人(rén)的(de)眼光。

　　从艺(yì)术角度来看(kàn)《亚威农少女》开创(chuàng)了法国立体主义的新局(jú)面，毕加索与勃拉(lā)克也成了这一画派(pài)的风云人物(wù)。

　　这是(shì)一(yī)幅与(yǔ)以往的艺(yì)术方法彻底决裂的立体主义作(zuò)品，当时(shí)不免(miǎn)要遭到来自社会各方面的(de)嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些形象(xiàng)使人观后产(chǎn)生(shēng)作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些(xiē)形(xíng)象(xiàng)与(yǔ)亚威农相联系时(shí)，观众(zhòng)似乎受了侮(wǔ)辱一(yī)般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在(zài)以后的十几年中(zhōng)竟使法国的立体(tǐ)主义(yì)绘画得(dé)到空前的(de)发展，甚而波及(jí)到其他领域(yù)。

　　不(bù)仅在美术(shù)上，连芭(bā)蕾(lěi)舞、舞台设(shè)计、文学(xué)、音乐上，都引(yǐn)起了极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象(xiàng)是莫奈在1873年在阿弗尔港口(kǒu)创作的(de)一幅(fú)写生(shēng)画，当时莫奈并没有(yǒu)给它(tā)命(mìng)名，直到一名新闻记者讽刺莫奈的画是"对美(měi)与真实的否定(dìng)，只能给人一种印象"。

　　于是莫奈于是就给这幅(fú)画起了个题(tí)目《日出·印象》。

　　它作为一幅海景写生画(huà)，整个画面笼罩在稀薄的灰(huī)色调(diào)中，笔触画得非常随意、零乱，展示了一(yī)种雾气交融的景(jǐng)象。

　　日出时，海上雾气(qì)迷(mí)朦(méng)，水中反射着天空和太阳的颜色.岸上景色隐隐约约(yuē)，模(mó)模糊糊(hú)看不清(qīng)，给人一种瞬间的感受。

　　十(shí)大名画

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