悲痛和悲恸的区别在哪，比悲伤更高级的词-橘子百科-橘子都知道

悲痛和悲恸的区别在哪，比悲伤更高级的词爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士(shì)舞的(de)拼音怎么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么(me)写，爵(jué)士舞的(de)拼(pīn)音怎么打

　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现代(dài)舞，是一种急促又(yòu)富动(dòng)感的节奏型舞蹈，是属于一种(zhǒng)外放性的(de)舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定(dìng)得(dé)特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵士是(shì)什么意思

　　说明那孩子移民英国(guó)了(le)

　　爵士(shì)是(shì)什么意思

　　爵(jué)士(shì)是欧洲君主(zhǔ)国的一种(zhǒng)爵(jué)位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的意(yì)义(yì)，因(yīn)而得到国王(wáng)赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也(yě)可以作为一种音乐的名称。

　　有同名(míng)球队(duì)和电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的重要原动(dòng)力，但现代(dài)爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家(jiā)名(míng)叫赖森威的夜总会里出现了一(yī)个由五个白人组(zǔ)成的(de)乐队(duì)，他(tā)们自称为“正宗狄克西(xī)兰(lán)爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著(zhù)一种十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞(wǔ)的人(rén)感到十分轻松，而且(qiě)越跳越(yuè)高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和(hé)哗弯评(píng)论，立即在社会上产生了(le)很大(dà)反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也(yě)被人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美(měi)国词汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士(shì)音乐的(de)专栏作者与观(guān)察者，通常本(běn)身并非是(shì)受过专门训练(liàn)的音(yīn)乐研究者。

　　当我们(men)想从(cóng)他们的报道中了解些(xiē)专(zhuān)业的知识(shí)时经(jīng)常会陷(xiàn)入(rù)困窘(jiǒng)之中，因为访谈(tán)中(zhōng)记录(lù)下的对话(huà)通常(cháng)很少涉及实(shí)质(zhì)性(xìng)的问(wèn)题(从早(zǎo)期爵士乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这些早期(qī)音(yīn)乐家有关(guān)音乐方(fāng)面(miàn)的关键性问题，而把采访角度(dù)倾向于(yú)个人经历与社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐方面的问(wèn)题，被采访者(zhě)的如(rú)实(shí)回(huí)答也比不上一段真实的音(yīn)乐(lè)资(zī)料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩着一层迷(mí)雾(wù)，然(rán)而竖芦伍，接下来我们还是尝试着(zhe)整合(hé)一下从各(gè)个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终(zhōng)要记(jì)着爵士乐并(bìng)不是完(wán)全这样起源的(de)，即使这(zhè)些观点看上去多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自(zì)于二十世纪(jì)初期新奥尔良(liáng)一带民(mín)间音乐、流行(xíng)音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮(cháo)流演变发展(zhǎn)而(ér)来，一(yī)是美国黑人在音乐上的(de)创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二是一些已有的音乐形式(当时(shí)的流(liú)行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往(wǎng)两个(gè)畅殊方面的不断探(tàn)索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这(zhè)种(zhǒng)音高(gāo)变换在正统的(de)欧洲(zhōu)音乐中(zhōng)会被视为离(lí)调爵士乐(lè)

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却(què)很常(cháng)见(jiàn)不被(bèi)看作(zuò)为是(shì)出错或非(fēi)正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强(qiáng)调音色(sè)的粗(cū)犷与变(biàn)化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊的(de)演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍(pāi)、拖(tuō)拍的手法，它把本(běn)不(bù)切(qiè)分的音型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与(yǔ)音符以(yǐ)一种含糊(hú)不清的方式来(lái)连接，而(ér)重音则(zé)起到一(yī)种推动音(yīn)符和使之(zhī)生动化的作(zuò)用，最终导致我们(men)现在视作为(wèi)爵士乐的特殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵(jué)士摇摆(bǎi)感的构成基础(chǔ)之(zhī)一(yī)。

　　但是(shì)一般的学者在(zài)这(zhè)一点上不(bù)全这么认为，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认(rèn)为这种音(yīn)高与音色上的(de)演进对爵士(shì)管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接(jiē)来自(zì)于对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反它来自于(yú)对更为宽的(de)区(qū)域范围(wéi)、更具(jù)想(xiǎng)象力的声音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街(jiē)头(tóu)小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯(sī)等)的模仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起(qǐ)源于(yú)美国的(de)一种由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余(yú)或(huò)是什么意(yì)思？为什么(me)有爵士(shì)这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵位，是指在战场上立过(guò)功劳，因而爵士(shì)是(shì)皇家给人(rén)的(de)封号(hào)，现(xiàn)代一般授予对社会(huì)有杰出贡献的人(rén)，古(gǔ)代(dài)则是(shì)对(duì)忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中(zhōng)公爵(jué)、侯爵、伯爵是可以(yǐ)世袭的，但是世袭的时候必须降一个等级(jí)，比如(rú)，伯(bó)爵的长子就(jiù)能世袭到子爵的头衔。

　　还有(yǒu)一(yī)个特殊的就是勋爵，就是授予了一些比较重要的勋章(zhāng)后一(yī)并授予的爵位得(dé)到国(guó)王赏赐田(tián)地(dì)的人.

　　爵士乐是什么意思(sī)

　　爵(jué)士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初(chū)源于美(měi)国，诞(dàn)生于南部港口(kǒu)城市新奥(ào)尔良，音乐根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究(jiū)即兴，以(yǐ)具(jù)有摇摆特(tè)点(diǎn)的Shuffle节奏为基(jī)础，是非洲黑人文化和(hé)欧(ōu)洲白人文化(huà)的(de)结(jié)合。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵(jué)士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后(hòu)转向(xiàng)芝加(jiā)哥，30年代又转移(yí)至纽约(yuē)，直至今(jīn)天(tiān)，爵士乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要风格有：新奥尔良爵(jué)士、摇滚乐、比博普、冷爵士(shì)、自由爵(jué)士、拉丁爵士、融(róng)合爵士(shì)等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国(guó)的一种爵位，是(shì)指在战场上(shàng)立过功(gōng)劳或因某种特殊的意(yì)义，因而得到国王(wáng)赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级(jí)，不(bù)世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一(yī)种音乐的(de)名称(chēng)。

　　有同名球队(duì悲痛和悲恸的区别在哪，比悲伤更高级的词)和电影(yǐng)角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原(yuán)动(dòng)力(lì)，但(dàn)现代爵(jué)士(shì)舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合(hé) 　　事情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一(yī)家名叫赖森(sēn)威的夜总会里出现(xiàn)了一个(gè)由五(wǔ)个(gè)白人组成的(de)乐队，他们(men)自称为“正宗狄(dí)克西(xī)兰(lán)爵(jué)士乐队”，他们(men)演奏著一种十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音(yīn)乐似(shì)乎(hū)有一种特殊的(de)魅力，使跳舞的(de)人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一(yī)事件(jiàn)进行了报(bào)道和(hé)评论，立即在社会(huì)上(shàng)产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录(lù)制(zhì)的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次(cì)也(yě)成为(wèi)美(měi)国(guó)词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍(yǎn)生(shēng)出现代(dài)爵士(shì)乐的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微妙(miào)变(biàn)化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵士(shì)音乐的专栏作(zuò)者(zhě)与观察者，通(tōng)常(cháng)本身并非是(shì)受过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当(dāng)我(wǒ)们(men)想从他们的(de)报道中了解(jiě)些专业(yè)的知(zhī)识时(shí)经常会陷入(rù)困窘之中(zhōng)，因为访谈中记(jì)录下的对话通常很少涉及(jí)实(shí)质性的问题(从早期爵士(shì)乐手演(yǎn)奏角度提问的(de))。

　　采访者几乎不会问及这些早(zǎo)期(qī)音乐家有关音乐方面的关键性问题(tí)，而把采(cǎi)访角度(dù)倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及探(tàn)索(suǒ)音(yīn)乐方面的问题，被采访(fǎng)者(zhě)的如(rú)实(shí)回(huí)答也比不(bù)上一(yī)段真实的(de)音(yīn)乐资料来得准确(què)与有价(jià)值。

　　爵(jué)士乐的起(qǐ)源(yuán)问题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而，接(jiē)下来(lái)我(wǒ)们还是尝试(shì)着整(zhěng)合一(yī)下从各(gè)个角度对这个问题的研究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士乐并不(bù)是完(wán)全(quán)这样(yàng)起源的，即使这(zhè)些观点看上(shàng)去多么得合(hé)理与符合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于(yú)二十世(shì)纪初期新奥(ào)尔良一(yī)带(dài)民(mín)间音乐(lè)、流行(xíng)音乐、古(gǔ)典音乐(lè)的融合。

　　它至(zhì)少是由(yóu)两股潮流演变发展而来(lái)，一(yī)是美国(guó)黑(hēi)人在音乐(lè)上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面我们会(huì)谈(tán)到；其二是一些已有的音乐形(xíng)式(当时的流行(xíng)音乐、进(jìn)行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方(fāng)面的不断探(tàn)索。

　　一(yī)种是强调色彩化地(dì)变换音高，这种音高变换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为(wèi)离调(diào)爵(jué)士(shì)乐

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵(jué)士(shì)乐中却很常见不被看作为是(shì)出(chū)错或非正规的(de)演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗(cū)犷与变(biàn)化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种特(tè)殊的(de)演(yǎn)奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进(jìn)或强调重(zhòng)音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把本不(bù)切(qiè)分的音型进行切分(fēn)处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与(yǔ)音符以一种含糊不清的方式来连接(jiē)，而(ér)重音则起到一种(zhǒng)推动音符(fú)和使(shǐ)之生(shēng)动化(huà)的作用，最终导(dǎo)致我们现在视作为爵士乐的(de)特殊(shū)节奏效(xiào)果的(de)形成，也(yě)是(shì)爵士(shì)摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认为，他们中大(dà)多数把(bǎ)爵(jué)士乐的摇摆(bǎi)感看作是(shì)非洲(zhōu)或美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高(gāo)与音色上(shàng)的演进对爵(jué)士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相反它来(lái)自于对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人(rén)的田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素(sù)材被Minstrel Show(十九世(shì)纪(jì)起源于(yú)美国(guó)的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演(yǎn)出)使(shǐ)用时(shí)始终具(jù)有(yǒu)幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概(gài)念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾有人问(wèn)著名的爵士(shì)乐大(dà)师路易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就一辈子也(yě)明白(bái)不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二(èr)拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背(bèi)景在低音部始终存在(zài)，使(shǐ)得爵士(shì)乐有一(yī)个稳(wěn)定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性(xìng)低音(yīn)的(de)上方，则是重(zhòng)音位置不规则的旋律、和(hé)声(shēng)和对位声部，它们(men)惯常使用的切分音效(xiào)果(guǒ)与规(guī)律的低音声部之间(jiān)形成了(le)强烈的对(duì)比(bǐ)。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧洲传统(tǒng)音(yīn)乐、白人的民谣(yáo)和通俗歌曲中吸取的成分之外，最有个(gè)性的是“布(bù)鲁(lǔ)斯音阶”（关于这(zhè)种音阶的结构，我们将(jiāng)在有关布鲁斯(sī)的部分专门(mén)介绍），而爵士乐的和(hé)声可(kě)以说是完全建立在(zài)传统和声的(de)基础之上(shàng)，只是(shì)更加自由地(dì)使用各种(zhǒng)变化和弦，其(qí)中主(zhǔ)要(yào)的与众不同之(zhī)处，也是(shì)由布鲁(lǔ)斯和(hé)弦带来的。

　　爵士乐(lè)在使用的(de)乐(lè)器和演奏(zòu)方法(fǎ)上极有特色，完全(quán)不同于传统乐队。

　悲痛和悲恸的区别在哪，比悲伤更高级的词　自“爵士乐时代”以来，萨克(kè)斯管成为(wèi)销售量最大的乐器之一；长(zhǎng)号能够奏出其他铜管乐(lè)器做不到的、滑稽的(de)或是(shì)怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵士乐手偏爱(ài)的乐器，这种(zhǒng)乐器加上不同(tóng)的弱音器所(suǒ)产生的新奇的音(yīn)色以及最高音区的几个音几乎成了爵士乐独有的音色特征(zhēng)；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他(tā)以及(jí)后来出现(xiàn)的电吉他则以其打击式的(de)有力音响和(hé)演奏和弦的能力而占(zhàn)据重要地位。

　　相反，在传统乐队中最重要(yào)的(de)弦(xián)乐器（小提琴、中(zhōng)提琴(qín)、大提琴）的地位相对次要一些；圆(yuán)号(hào)的浓郁(yù)音色在管弦乐队(duì)中(zhōng)是(shì)很迷人的，但是对于爵士(shì)乐队来说，它的(de)气(qì)质太温顺(shùn)了，几乎(hū)无(wú)人使用。

　　在管弦乐队中，每(měi)件乐器在音色和音(yīn)量(liàng)的控制(zhì)上都(dōu)尽量溶入(rù)整(zhěng)体(tǐ)的音(yīn)响之中(zhōng)，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们(men)竭力使每一件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最(zuì)基本的(de)是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来(lái)，低音号和班卓琴(qín)逐(zhú)渐被(bèi)低音提琴（倍司(sī)）和吉他所(suǒ)取(qǔ)代，钢琴也(yě)加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种舞(wǔ)曲(qū)乐队，当时称为“大乐队”，它有三部(bù)分组成：节奏组、铜管组(zǔ)和(hé)木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见的编(biān)制是三支小号(hào)和(hé)两(liǎng)支长号，但这(zhè)个(gè)数目(mù)并不固定；木管组通常由四五支(zhī)萨(sà)克斯管组成，每个人都兼吹(chuī)单簧管或是别的木管乐(lè)器，如果编制是(shì)五支(zhī)萨(sà)克斯管，一般是两支中音、两支次(cì)中(zhōng)音、一(yī)支上低音(yīn)。

　　还有一种商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大(dà)乐队”差不多，但萨克斯管往往全部用次中音的(de)，木管组(zǔ)会较多地(dì)使用(yòng)其(qí)它(tā)的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三(sān)四个小提琴，在商品(pǐn)录(lù)音带(dài)中经常(cháng)可(kě)以听(tīng)到这(zhè)类乐队(duì)的音响。

　　与传统音乐(lè)比(bǐ)较而言，爵士乐的(de)另一大(dà)特征是它的(de)发音(yīn)方(fāng)法和音色，无论(lùn)是乐器还是人声(shēng)，这些特征都足以使人(rén)们绝不(bù)会将它们(men)与任何传统音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊(shū)之处大多来源于用乐器或人(rén)声对美洲黑人民(mín)歌的模仿。

　　如(rú)果(guǒ)我们有机(jī)会(huì)听到真(zhēn)正(zhèng)的黑(hēi)人田间(jiān)歌曲和灵歌，就(jiù)会(huì)发现那些(xiē)由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大(dà)幅(fú)度的(de)变(biàn)化是(shì)多(duō)么地富有(yǒu)特(tè)色、动人(rén)心(xīn)魄。

　　而在(zài)爵士乐(lè)中，更加入了非(fēi)歌(gē)唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突出了(le)这(zhè)种感(gǎn)觉。

　　除(chú)此以外，特殊(shū)的演奏和(hé)演唱技巧也是(shì)造成(chéng)特(tè)异效果(guǒ)的重(zhòng)要手段，在这些技巧(qiǎo)中最常(cháng)用的(de)是(shì)不同于传统观念的(de)颤音。

　　我们知道(dào)，所谓颤音(yīn)是(shì)音高（有时也可能是力度）的有规(guī)律的变化造成的；比如小提琴上(shàng)的揉弦，就(jiù)是利用这(zhè)种(zhǒng)变化而产生(shēng)富有(yǒu)生命力的音响(xiǎng)效(xiào)果。

　　爵士(shì)乐中的颤音是有(yǒu)变化(huà)的(de)，变(biàn)化的方向一般是幅(fú)度由(yóu)窄(zhǎi)到宽，速度由慢到快，而且(qiě)常常在一个音临近(jìn)结(jié)束时(shí)增(zēng)加(jiā)抖动的(de)幅(fú)度(dù)和速(sù)度，更加(jiā)强了(le)这种技巧的(de)表现力。

　　同时，在一(yī)个(gè)音开始(shǐ)时(shí)，爵士乐手们(men)会从下向上滑到预定的音高，在结(jié)束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么(me)意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音(yīn)，是一(yī)种从前居(jū)住在美国南部的(de)非洲奴(nú)隶以及(jí)他(tā)们(men)的后代们(men)的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的(de)影响(xiǎng)，这些(xiē)奴隶(lì)也逐渐(jiàn)成为移居到城市的黑人的音乐(lè)家(jiā)。

　　爵(jué)士乐是爵士舞起源的重(zhòng)要原动力(lì)，但(dàn)现代爵(jué)士(shì)舞也(yě)受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵(jué)士(shì)乐，爵士舞（曲）

　　第三人称单数： jazzes 复数： jazzs 现在分词： jazzing 过(guò)去式： jazzed

　　双语例句