妥否的意思是什么，妥否的用法-橘子百科-橘子都知道

妥否的意思是什么，妥否的用法爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打(dǎ)是(shì)爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关于爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么写，爵士(shì)舞(wǔ)的拼(pīn)音(yīn)怎么打以(yǐ)及爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎么读，爵士舞的拼音怎么打，爵士舞的(de)拼音咋写，爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么拼等问(wèn)题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么打(dǎ)

　　爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现代舞，是一(yī)种(zhǒng)急促又富动(dòng)感的节奏型(xíng)舞蹈(dǎo)，是属于(yú)一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主(zhǔ)要(yào)特(tè)点。

爵士是什(shén)么意(yì)思?

　　美国人称呼爵士是什么意思(sī)

　　说明那孩子移民英国(guó)了(le)

　　爵士是什么意思

　　爵士(shì)是(shì)欧洲(zhōu)君主国的一种爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上立过(guò)功劳或因某(mǒu)种特殊的意义，因而得(dé)到国王赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种(zhǒng)音乐的名(míng)称。

　　有同名球队(duì)和(hé)电(diàn)影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源(yuán)的重要(yào)原(yuán)动力，但(dàn)现代爵(jué)士舞也(yě)受到(dào)古典音(yīn)乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式(shì)融合　　事(shì)情发(fā)生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约(yuē)的(de)一家(jiā)名叫赖森(sēn)威(wēi)的夜总会里出现了一个由五个白人组(zǔ)成的乐队，他(tā)们(men)自(zì)称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分新奇(qí)的音乐，这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)乐(lè)似乎(hū)有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂(zá)志对这一(yī)事件进行了报道和哗弯评论，立即在(zài)社(shè)会上(shàng)产生(shēng)了很大(dà)反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队(duì)录制(zhì)的唱片也被人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还(hái)鲜有(yǒu)那种衍(yǎn)生(shēng)出现代(dài)爵士乐的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作(zuò)者与(yǔ)观察(chá)者，通(tōng)常本身并非是受过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了解些专业的知识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中记录下的对话通常(cháng)很(hěn)少涉(shè)及实质(zhì)性的问题(从早(zǎo)期(qī)爵(jué)士乐(lè)手演奏角度(dù)提(tí)问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及(jí)这些早期音乐(lè)家有关音乐(lè)方面的关键性问题，而把采(cǎi)访角度倾向(xiàng)于(yú)个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访者(zhě)问及探索音乐方(fāng)面的问(wèn)题，被(bèi)采访者的如(rú)实回答(dá)也比不上一段真(zhēn)实的(de)音(yīn)乐资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士(shì)乐(lè)的起源问(wèn)题始终笼罩(zhào)着一层迷雾(wù)，然而竖芦伍，接(jiē)下来我们还是尝试着整合一下从各个(gè)角度对这(zhè)个问(wèn)题的(de)研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵士乐并不(bù)是(shì)完全这(zhè)样起源的，即使(shǐ)这些(xiē)观点(diǎn)看上去多么得(dé)合理(lǐ)与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪(jì)初(chū)期新奥尔良一带(dài)民间音乐、流行(xíng)音(yīn)乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它(tā)至少是由两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上(shàng)的创(chuàng)造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们(men)会谈到(dào)；其二是(shì)一些(xiē)已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等(děng)等(děng))表演上(shàng)往两(liǎng)个畅殊方面的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变换音高(gāo)，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲音乐中(zhōng)会被视为离(lí)调爵士(shì)乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常见不被(bèi)看作为是出错或非正规的演奏技巧；另(lìng)一种是强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊的(de)演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本(běn)不切分的(de)音(yīn)型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符与音符以(yǐ)一(yī)种含糊不清的方式(shì)来连接，而重(zhòng)音则(zé)妥否的意思是什么，妥否的用法起到一种推动音符和使之生动化的作(zuò)用，最终导致我们(men)现在(zài)视作为(wèi)爵士乐的(de)特殊(shū)节奏(zòu)效果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感的(de)构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学(xué)者(zhě)在这一(yī)点上不全这么认(rèn)为，他们(men)中大多数把爵(jué)士乐(lè)的摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研(yán)究者认(rèn)为这种音高与音色上的演进对爵(jué)士管乐演奏者(zhě)来讲并不是(shì)直接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范(fàn)围、更具想(xiǎng)象(xiàng)力的声音(黑(hēi)人的田间号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于(yú)美国的一种由白人扮演黑人(rén)进行(xíng)表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终具(jù)有幽默与叙(xù)事(shì)效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士余或是什么意思(sī)？为(wèi)什么有爵士(shì)这(zhè)个词语？

　　爵士：爵士是(shì)西方的一种贵族爵(jué)位，是指在战场(chǎng)上(shàng)立(lì)过功(gōng)劳，因(yīn)而爵士(shì)是皇家(jiā)给(gěi)人的封号，现代一般授予(yǔ)对(duì)社会有杰出贡(gòng)献的(de)人，古代则是对忠诚的人(rén)的奖(jiǎng)赏。

　　从(cóng)大到小(xiǎo)依(yī)次(cì)是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可(kě)以世袭的，但是(shì)世袭的时候必须降(jiàng)一个等级(jí)，比如(rú)，伯(bó)爵的长子就能(néng)世(shì)袭(xí)到子爵的头衔。

　　还有一个(gè)特殊的就是(shì)勋(xūn)爵(jué)，就是授(shòu)予了(le)一些比较重(zhòng)要的勋(xūn)章后(hòu)一并授予的爵位(wèi)得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于(yú)19世纪(jì)末20世纪(jì)初源于美国，诞生于南部港口城(chéng)市新奥尔良，音乐(lè)根基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐(lè)讲(jiǎng)究(jiū)即(jí)兴(xīng)，以具有摇摆特点的(de)Shuffle节奏为基础，是非(fēi)洲黑人(rén)文化(huà)和欧(ōu)洲白人文化的结(jié)合(hé)。

　　20世(shì)纪(jì)前十几年爵士乐主要(yào)集(jí)中在新奥尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加(jiā)哥，30年代又转移至纽约，直至今天(tiān)，爵士乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要(yào)风格(gé)有：新奥尔良爵(jué)士、摇滚乐、比(bǐ)博普、冷(lěng)爵士(shì)、自由爵(jué)士、拉(lā)丁(dīng)爵士、融(róng)合爵(jué)士(shì)等。

　　爵(jué)士乐(lè)什么(me)意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君(jūn)主国的一(yī)种爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳或因某(mǒu)种特殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐(cì)田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也(yě)可以作(zuò)为(wèi)一(yī)种(zhǒng)音乐的名称(chēng)。

　　有同名(míng)球队和(hé)电影(yǐng)角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜(yè)晚(wǎn)，在纽(niǔ)约的一家(jiā)名叫赖森威的(de)夜总会里出现了一个由(yóu)五(wǔ)个白人组(zǔ)成的乐队，他(tā)们(men)自称为“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们演(yǎn)奏著一种十(shí)分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似(shì)乎有(yǒu)一种特殊的魅力(lì)，使(shǐ)跳舞的(de)人感到(dào)十分轻松，而且越(yuè)跳(tiào)越高兴(xīng)。

　　第二天一(yī)家杂(zá)志对这一事件(jiàn)进(jìn)行了报道和(hé)评论，立即(jí)在(zài)社(shè)会上产生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队(duì)录制的唱(chàng)片也被人们竞(jìng)相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇(huì)中的常用词(cí)了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于报道爵士音乐的(de)专栏作(zuò)者与观察者，通常本身并非(fēi)是受过(guò)专门(mén)训练的(de)音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报(bào)道(dào)中了解些(xiē)专业的知识时(shí)经常(cháng)会陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录下的对话通常很(hěn)少涉及实(shí)质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者(zhě)几乎不会问及这些早期音乐家(jiā)有关音乐方(fāng)面(miàn)的关键性(xìng)问题，而(ér)把采访角度倾向于(yú)个人经历与社会(huì)话(huà)题上(shàng)。

　　即使采访者问及探索音乐方面(miàn)的问题，被(bèi)采访者的如实(shí)回(huí)答也比不(bù)上一段真实的音乐资料来得准确(què)与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题(tí)始终(zhōng)笼(lóng)罩着(zhe)一层迷雾，然而，接下来(lái)我们还(hái)是尝试着(zhe)整合一下从各个(gè)角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要(yào)记(jì)着爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些观点看上去(qù)多么得(dé)合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪(jì)初期新奥尔良一带民间音乐、流(liú)行(xíng)音(yīn)乐、古典音乐的融(róng)合(hé)。

　　它至少是由(yóu)两股潮(cháo)流演变发展而来，一是美国黑人在音(yīn)乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其二(èr)是一些已有的音乐形式(shì)(当(dāng)时的流行音乐、进(jìn)行(xíng)曲、四对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表演上(shàng)往(wǎng)两(liǎng)个特殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是强调(diào)色彩(cǎi)化(huà)地变(biàn)换音高，这(zhè)种音(yīn)高变(biàn)换在(zài)正统(tǒng)的欧洲音(yīn)乐中(zhōng)会被视(shì)为离调(diào)爵士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐(lè)中却很(hěn)常见(jiàn)不被(bèi)看作为是(shì)出错或非正(zhèng)规的演(yǎn)奏技巧(qiǎo)；另一种是(shì)强调音色(sè)的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以(yǐ)外还有一种(zhǒng)特殊(shū)的演奏方式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指为了选(xuǎn)择音符切进或强调重(zhòng)音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本不切分(fēn)的音型(xíng)进行(xíng)切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符以一种含(hán)糊不清的方式(shì)来连(lián)接，而重音则起到一种推(tuī)动(dòng)音符(fú)和(hé)使之生(shēng)动化的(de)作用，最终导致我们现(xiàn)在视(shì)作为(wèi)爵(jué)士乐的特殊节奏效(xiào)果(guǒ)的形成(chéng)，也(yě)是(shì)爵(jué)士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上不(bù)全这么认为，他们中大多(duō)数把爵士乐的(de)摇摆感看作是非洲或美(měi)国黑人的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐研(yán)究者认为(wèi)这种音高(gāo)与音色上的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者来(lái)讲并不是直接来自于(yú)对非洲(zhōu)黑人演唱的模(mó)仿(fǎng)，相反它来自于对(duì)更为宽(kuān)的(de)区域范(fàn)围、更具想(xiǎng)象力的声音(yīn)(黑人的(de)田间号子(zi)、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起源于美国的一种(zhǒng)由白人扮(bàn)演黑人(rén)进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时始终具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵(jué)士(shì)乐到底什(shén)么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有(yǒu)人(rén)问著(zhù)名的爵士乐大师路易斯(sī)·阿姆(mǔ)斯特(tè)朗(lǎng)，“爵士(shì)乐究竟是什(shén)么？”，他回答说(shuō)：“如果用语言来答复，你就一辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都是二拍子的，每小节两拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍子的节(jié)奏背景(jǐng)在低音部始终存(cún)在(zài)，使得爵(jué)士(shì)乐有一个(gè)稳定的、规律的节奏基(jī)础。

　　在节奏性低音(yīn)的上方，则是重(zhòng)音位置不规则(zé)的旋(xuán)律(lǜ)、和声和对位声部，它们惯常使(shǐ)用的切分音效果与规(guī)律的低音声部(bù)之间形成(chéng)了(le)强(qiáng)烈的对(duì)比。

　　在爵士乐的(de)曲调(diào)中，除(chú)了从欧洲(zhōu)传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲(qū)中吸取(qǔ)的(de)成分(fēn)之外，最有个(gè)性的是“布鲁斯(sī)音阶(jiē)”（关于这(zhè)种(zhǒng)音阶的结(jié)构，我们将(jiāng)在有关(guān)布鲁(lǔ)斯(sī)的部(bù)分专门介绍），而爵(jué)士乐的和声可以说是完全建立在传统和声的(de)基础之上，只是更加自由地使(shǐ)用(yòng)各种变(biàn)化和弦，其(qí)中(zhōng)主要的(de)与(yǔ)众不同之(zhī)处(chù)，也是由布鲁斯(sī)和(hé)弦带(dài)来的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方法上极有特色，完全不同于传统(tǒng)乐队。

　　自(zì)“爵士(shì)乐时代”以来，萨克斯管(guǎn)成为(wèi)销(xiāo)售量(liàng)最大的乐器之一；长号能(néng)够奏出其他铜(tóng)管乐器(qì)做不到的、滑稽的或(huò)是怪诞(dàn)的滑音，因而在爵士(shì)乐队(duì)中大出风头；小号(hào)也是爵士乐手(shǒu)偏爱的乐器(qì)，这种乐器(qì)加上(shàng)不同的(de)弱音器(qì)所产生的新奇的音色(sè)以(yǐ)及(jí)最高音区(qū)的几(jǐ)个音几乎成了爵士乐(lè)独(dú)有的音(yīn)色特征；钢琴、班(bān)卓(zhuó)琴、吉(jí)他以(yǐ)及(jí)后来出现的电吉他则(zé)以其打击(jī)式的有力(lì)音响和演(yǎn)奏和弦的能力而占据重要(yào)地(dì)位(wèi)。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦乐器(qì)（小提琴、中提(tí)琴、大提琴）的地位相(xiāng)对次(cì)要一些；圆号(hào)的浓郁音色在管弦乐队(duì)中(zhōng)是很(hěn)迷人的，但(dàn)是对(duì)于爵士乐队来(lái)说，它的气质(zhì)太温顺(shùn)了，几(jǐ)乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中，每(měi)件乐器在(zài)音色和音量的控(kòng)制(zhì)上都(dōu)尽量溶入整(zhěng)体的音响(xiǎng)之中，在爵士乐队中却(què)恰恰相反，乐手们竭力(lì)使每一件(jiàn)乐器都“站起来”。

　　乐队(duì)的编制(zhì)很灵(líng)活，最基(jī)本的是两个(gè)部(bù)分——节奏(zòu)组与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队中，节奏组由低音号(hào)、班卓琴和(hé)鼓(gǔ)组成，后来，低音号和班卓琴(qín)逐渐被低音提琴（倍司）和(hé)吉他所取代，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲(qū)乐队，当时称为“大乐队”，它有(yǒu)三部(bù)分组成：节奏组、铜管(guǎn)组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提琴、吉(jí)他、钢琴(qín)和鼓(gǔ)；铜(tóng)管组常见(jiàn)的编制是三支小号(hào)和两(liǎng)支长(zhǎng)号，但这个数目并(bìng)不固(gù)定(dìng)；木管组通常(cháng)由四(sì)五支萨克斯管(guǎn)组成，每(měi)个(gè)人都(dōu)兼吹单(dān)簧管或是别的(de)木管(guǎn)乐器，如果(guǒ)编(biān)制是五支萨克(kè)斯(sī)管，一(yī)般是(shì)两支(zhī)中音、两(liǎng)支次中音、一支上低(dī)音。

　　还有一种商业(yè)性的(de)（有时也称为“甜(tián)美型(xíng)”、“旅馆型”等(děng)等）的(de)乐(lè)队，编(biān)制与(yǔ)“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全(quán)部用次中(zhōng)音的，木(mù)管组(zǔ)会较多地(dì)使用其它的乐(lè)器（如(rú)长笛、双(shuāng)簧管），有时还加上三四个小提琴(qín)，在商(shāng)品录音带中(zhōng)经常可以听到这类乐队的音响。

　　与传(chuán)统音乐比较而言，爵士乐的另一大(dà)特征是它的发音方法和音色，无(wú)论是(shì)乐器还是人声，这些(xiē)特征(zhēng)都(dōu)足以(yǐ)使人们(men)绝不会将(jiāng)它们与任(rèn)何传(chuán)统音乐(lè)的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之(zhī)处大多来源(yuán)于用乐器(qì)或人声对(duì)美洲黑人民歌的(de)模仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田间歌曲和灵(líng)歌，就(jiù)会(huì)发现那些(xiē)由(yóu)粗嘎到圆(yuán)滑、由窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮(mán)到抒情的大幅度的变化(huà)是多(duō)么地(dì)富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中，更加入了(le)非歌唱(chàng)的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演(yǎn)奏(zòu)和(hé)演唱技巧也是造成特异(yì)效果的重要(yào)手段，在这些技巧中最常用(yòng)的(de)是(shì)不同于传统(tǒng)观念(niàn)的颤音。

　　我们(men)知道，所谓颤(chàn)音是音高（有时也可(kě)能是力度(dù)）的(de)有规(guī)律的(de)变(biàn)化造成(chéng)的；比如小提琴上的揉弦(xián)，就是利(lì)用这(zhè)种变化而产生富有生命力的音(yīn)响效果(guǒ)。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是(shì)有(yǒu)变化的，变化的方向一般(bān)是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且(qiě)常常在一个(gè)音(yīn)临近(jìn)结束时增加抖动(dòng)的幅度和速度，更加强了这(zhè)种(zhǒng)技(jì)巧的表(biǎo)现力。

　　同(tóng)时，在一个(gè)音(yīn)开(kāi)始时，爵士乐手们会从(cóng)下向上滑(huá)到预定的音高，在(zài)结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音(yīn)，是一种从(cóng)前居住在美(měi)国南部的非洲(zhōu)奴隶以及(jí)他们的后(hòu)代们的民(mín)间(jiān)音乐。

　　蓝调深(shēn)受西非文化和音乐(lè)传统的影响，这些奴(nú)隶也逐渐(jiàn)成为移居到城市的黑人的(de)音乐家。