河流(liú)大野犹嫌束下一句是什么作(zuò)者(zhě)，河流大野犹嫌束运用了什么修辞手(shǒu)法(fǎ)是河流大野犹嫌束下(xià)一句(jù)是山入(rù)潼关不解平的(de)。

　　关(guān)于河流大野(yě)犹嫌束下一句是(shì)什么作者(zhě)，河流大野犹嫌束运用了什么修辞手法以及河流大野(yě)犹嫌束下一句是什么作者，河流(liú)大野(yě)犹嫌束下一句是什么意思，河流大野犹嫌束运用了什么修辞手法，河流大野犹(yóu)嫌束(shù)描绘出一(yī)幅什么(me)样的(de)画(huà)面，河流(liú)大野犹姜子牙活了多少岁嫌束山入潼关(guān)不解平翻(fān)译等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知识：

河流大野犹嫌(xián)束下(xià)一句是什(shén)么作(zuò)者，河(hé)流大(dà)野犹嫌(xián)束运用了什么修辞手法

　　出(chū)自谭(tán)嗣同的《潼(tóng)关》。

　　这首(shǒu)诗是诗人十八(bā)岁时所作，为公元1882年(nián)（光绪八年）。

　　终古高云簇此城，秋风吹散马蹄声。

　　河流大(dà)野犹嫌束，山(shān)入(rù)潼(tóng)关不解(jiě)平。

　　自古以(yǐ)来高高云(yún)层就聚集(jí)在(zài)这(zhè)座雄关之上，秋(qiū)风阵阵总是吹散得得(dé)的(de)马蹄(tí)声。

　　奔腾而过(guò)的黄河(hé)与辽阔(kuò)的原野还(há姜子牙活了多少岁i)嫌(xián)太过(guò)约(yuē)束(shù)，从华(huá)山进入潼关(guān)后更不知什么是坦(tǎn)平。

　　这首诗(shī)是(shì)诗人十八岁时所作(zuò)，为公元1882年（光绪八年）。

　　此年春，诗(shī)人从浏阳起身，往其父亲谭继(jì)洵任(rèn)职地甘(gān)肃(sù)兰州。

　　途经潼关，诗人被眼前雄伟(wěi)壮丽的景色所深深吸引，由(yóu)衷唱出了这首赞美之歌(gē)。

　　个(gè)人简(jiǎn)介

　　谭(tán)嗣同（1865年—1898年），湖南浏阳人(rén)，中国(guó)近代资产阶级著(zhù)名(míng)的(de)政(zhèng)治家、思想家，维新(xīn)志士。

　　少时师从欧阳中鹄，后加入维新派。

　　他主张中国要强(qiáng)盛，只有发展民族(zú)工商业，学习西方资(zī)产阶级的政治制度。

　　主要(yào)成(chéng)就(jiù)

　　公开提出废科(kē)举(jǔ)、兴学校、开矿藏、修铁路、办(bàn)工(gōng)厂、改官制等变法维(wéi)新的(de)主张。

　　写(xiě)文(wén)章抨击清政府的卖国投降政策。

　　1898年参加(jiā)领导戊戌变法，失败后被杀，年仅三十(shí)四岁(suì)，与(yǔ)杨锐(ruì)，刘光第(dì)，林旭，杨深秀(xiù)和(hé)康广仁并称为“戊戌六君子”。

　　人物(wù)评(píng)价

　　国(guó)家积弱当(dāng)有勇士赴汤蹈火，才能震撼(hàn)国人，谭嗣同是明知不可(kě)为而为之，是(shì)大义。

河流(liú)大(dà)野犹嫌束山入潼关不解(jiě)平(píng)运用了(le)什么修辞(cí)手法有什(shén)么(me)作用？

　　这句是拟人的手法(fǎ)，河流过(guò)大野，拟人的写(xiě)到河(hé)流(liú)像是有(yǒu)脾气一样嫌弃(qì)被束缚一样。

　　这样透(tòu)过壮阔险峻(jùn)的背景，就(jiù)把潼关写活了(le)。

　　同时将写(xiě)景(jǐng)与言情巧(qiǎo)妙地结(jié)合起来，融进了(le)诗人要(yào)求冲破约(yuē)束的奔放(fàng)情(qíng)怀，是自我(wǒ)性格含蓄而又(yòu)生动的描(miáo)绘。

　　这里的(de)诗人即高山、大河，高山、大河即(jí)是(shì)诗人(rén)。

　　因为诗人已把自己的精神投(tóu)射到(dào)了高山(shān)、大(dà)河之(zhī)上，在高(gāo)度的审美(měi)愉悦中，诗人已与高数锋山、大(dà)河进入了同一状态，彼(bǐ)此相融，浑然(rán)不(bù)分(fēn)而这“犹(yóu)嫌束”“不解平”的(de)黄河(hé)，高山，即是诗人(rén)傲岸不羁雄(xióng)奇磊落胸怀(huái)的(de)写照是诗人特有的冲决一切罗网、奋发昂扬的(de)心态的外化(huà)。

　　扩展资料

　　此诗以(yǐ)雄(xióng)健(jiàn)豪放的笔触描(miáo)绘(huì)了潼关一带山河的雄伟壮阔(kuò)，折射出诗人一(yī)种冲决一切罗网、昂扬(yáng)进取的心(xīn)态。

　　诗(shī)的首句以(yǐ)一种远景式的遥望，展现潼关(guān)一带苍(cāng)茫雄浑(hún)的气象。

　　紧(jǐn)接着，第二句以(yǐ)轻(qīng)捷、有(yǒu)力的笔调，将“秋风”“马(mǎ)蹄声”引入诗中，不但以听觉形象补充(chōng)了(le)前一(yī)句所造(zào)成的(de)视觉形象，进一(yī)步渲染出(chū)潼关一带(dài)独(dú)具的氛围，而且(qiě)打破了原先画面的静态(tài)，给全诗增添了一种(zhǒng)动感。

　　对于久处书(shū)斋(zhāi)的文弱书生(shēng)来说，萧瑟秋(qiū)风(fēng)也许是惹(rě)人伤感的凄凉之物，但对胸怀大志(zhì)，亦文亦武的诗(shī)人来(lái)说，秋(qiū)风中那(nà)矫健的马蹄声(shēng)却更能催动豪情。

　　他在壮阔的天地(dì)间策马驰骋，感(gǎn)到欣喜，感到痛快，腊(là)亩感到(dào)精(jīng)神上(shàng)的极大的(de)自(zì)由。

　　接下来(lái)的(de)三、四(sì)句，则转从河和山(shān)方面来写。

　　在前(qián)面那种状态下，诗人极目四望(wàng)，眼(yǎn)前的自然(rán)景(jǐng)物也呈现出新(xīn)奇的姿态：那从群山(shān)中冲决而出的(de)黄河，尽管已奔入(rù)辽阔(kuò)的平原，但仍嫌受束缚似的在不断(duàn)冲击(jī)着河(hé)岸；而西轮(lún)毕森(sēn)去的群(qún)山，虽(suī)然走向与黄(huáng)河相反，但仿(fǎng)佛也在力(lì)戒平坦，一(yī)更比一峰高(gāo)。

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