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压在玻璃窗边c，在窗户边c 爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打是爵(jué)士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么(me)打

　　爵(jué)士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞(wǔ)，是一种(zhǒng)急促又富动感(gǎn)的节奏型舞蹈，是(shì)属(shǔ)于(yú)一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪型扭动(dòng)是(shì)爵士舞(wǔ)的主要特点。

爵士(shì)是(shì)什么意(yì)思(sī)?

　　美国人称呼爵士是什(shén)么意思

　　说(shuō)明(míng)那孩子移民英国了

　　爵士(shì)是什么意(yì)思(sī)

　　爵士(shì)是欧洲君主国的(de)一种爵位，是(shì)指(zhǐ)在战场上立(lì)过功劳或因某种特殊的意义(yì)，因而(ér)得到(dào)国(guó)王(wáng)赏赐田(tián)地的(de)人(rén)。

　　低级(jí)，不(bù)世(shì)袭(xí)。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵士舞也(yě)受(shòu)到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的影(yǐng)响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发(fā)生(shēng)在1917年的(de)一个夜(yè)晚，在纽约的一(yī)家名叫赖森威的夜(yè)总会里出(chū)现了(le)一个(gè)由五个白(bái)人组(zǔ)成的乐队，他们自(zì)称为(wèi)“正宗狄克(kè)西(xī)兰爵士乐队(duì)”，他们(men)演奏著一种十分新奇(qí)的(de)音乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到(dào)十(shí)分轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天(tiān)一家杂(zá)志对这(zhè)一事件进行了报道和哗弯评论，立即在社会上产生了很大(dà)反响(xiǎng)。

　　随后，这(zhè)一乐队录制(zhì)的唱片也被人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美(měi)国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵士(shì)乐的基本特征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音高与(yǔ)时值上(shàng)的微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音乐(lè)的专栏作者与观察者，通常(cháng)本身并非(fēi)是受过专门训练的音乐研(yán)究者。

　　当我(wǒ)们(men)想从他(tā)们的报道中了解些(xiē)专业的知识(shí)时经(jīng)常会(huì)陷入困窘(jiǒng)之中，因为(wèi)访谈中(zhōng)记录下的对话通常很少涉及实质(zhì)性(xìng)的问题(从(cóng)早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这(zhè)些(xiē)早期音(yīn)乐(lè)家有关音乐方面(miàn)的关键性问(wèn)题，而(ér)把采访(fǎng)角度倾(qīng)向于个人经历(lì)与(yǔ)社会(huì)话题(tí)上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐(lè)方面的问题(tí)，被采访者的如实回(huí)答也比不上一段真实的音乐资料来(lái)得准(zhǔn)确与(yǔ)有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾(wù)，然而竖芦伍(wǔ)，接(jiē)下来我们还(hái)是尝试着整合一(yī)下从各(gè)个(gè)角度对(duì)这个(gè)问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并不(bù)是完(wán)全这(zhè)样起源的(de)，即(jí)使这些(xiē)观点看上去多么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二(èr)十世纪初期(qī)新(xīn)奥尔良一(yī)带民间音乐、流行(xíng)音(yīn)乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两股(gǔ)潮流(liú)演变(biàn)发展而来(lái)，一(yī)是(shì)美国黑人(rén)在音(yīn)乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面(miàn)我们会谈到；其二是一些已有的(de)音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个畅殊(shū)方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换(huàn)在正统的(de)欧(ōu)洲音乐中会被视(shì)为离调爵士(shì)乐(lè)

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵士乐(lè)中却很常见不被(bèi)看作(zuò)为(wèi)是出错或非正规(guī)的演奏技巧；另一种是强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进或(huò)强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音(yīn)型进行切分处理来造(zào)成(chéng)Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音(yīn)符(fú)以一(yī)种含糊不清的方式来连接，而重音则(zé)起(qǐ)到一种推动(dòng)音符和使(shǐ)之生动化的作(zuò)用，最终导致我(wǒ)们(men)现在视作为爵(jué)士乐的特殊(shū)节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感(gǎn)的构成基础之一(yī)。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点(diǎn)上(shàng)不全这么认为，他们中大多数把爵士乐(lè)的摇(yáo)摆感看作是非洲(zhōu)或美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者(zhě)认为这种音高与音(yīn)色(sè)上的演(yǎn)进(jìn)对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非(fēi)洲(zhōu)黑人(rén)演唱的模(mó)仿(fǎng)，相反它来自于(yú)对(duì)更为宽的区域(yù)范围、更具(jù)想象(xiàng)力的声(shēng)音(黑人的田(tián)间号(hào)子(zi)、做(zuò)工(gōng)歌、街头小贩的叫(jiào)卖(mài)声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一种由白人(rén)扮演黑(hēi)人进(jìn)行(xíng)表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用时始终具(jù)有幽默与叙(xù)事(shì)效果。

　　举个(gè)例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听(tīng)到(dào)......

　　爵(jué)士(shì)余或是什么意思？为(wèi)什么有爵士这个词(cí)语？

　　爵(jué)士：爵士是西方的一种(zhǒng)贵族(zú)爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳，因而爵士是(shì)皇家给人的封号，现(xiàn)代一般授予对社会(huì)有杰(jié)出贡献的人，古代则是(shì)对忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从(cóng)大到小依次是(shì)公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯(bó)爵是可以(yǐ)世袭的，但是世袭的(de)时候必(bì)须降(jiàng)一个等级，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵的头(tóu)衔(xián)。

　　还有一个特殊的就是(shì)勋(xūn)爵，就是(shì)授予了一些比(bǐ)较重要的勋(xūn)章后一并(bìng)授予的爵(jué)位得(dé)到(dào)国(guó)王赏赐田地的人.

　　爵士乐是(shì)什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源于美国，诞生于南部港口城市新奥尔良，音乐根基来自布(bù)鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士压在玻璃窗边c，在窗户边c乐(lè)讲究即兴，以具有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲(zhōu)黑人(rén)文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十(shí)几年爵士乐主(zhǔ)要集中在新奥(ào)尔(ěr)良(liáng)发展，1917年后转向芝加哥，30年(nián)代(dài)又转移至纽(niǔ)约，直(zhí)至今天，爵士乐风靡(mí)全(quán)球。

　　爵士乐的(de)主要风(fēng)格有：新奥(ào)尔良(liáng)爵士(shì)、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷(lěng)爵士、自由(yóu)爵士(shì)、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵(jué)士(shì)乐什(shén)么意(yì)思(sī)

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的(de)一(yī)种爵位，是指在战场上立过功劳或因(yīn)某(mǒu)种(zhǒng)特(tè)殊的意义(yì)，因而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可(kě)以(yǐ)作为一种音乐的(de)名(míng)称。

　　有同(tóng)名球(qiú)队和电(diàn)影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动力，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞也受到(dào)古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在(zài)纽约的一家(ji压在玻璃窗边c，在窗户边cā)名叫赖森威的夜总会里出现了一(yī)个由五个白(bái)人组成的乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分新奇的音(yīn)乐，这种音乐似(shì)乎(hū)有(yǒu)一(yī)种特殊(shū)的(de)魅力，使跳舞(wǔ)的人感(gǎn)到十(shí)分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志(zhì)对这一事件进(jìn)行了报道和评论(lùn)，立即在社会上产生了很(hěn)大(dà)反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同(tóng)爵士

　　时，爵(jué)士这(zhè)一次也成为美国(guó)词汇中(zhōng)的(de)常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代(dài)爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报(bào)道爵(jué)士音乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通(tōng)常本身并(bìng)非是受过专(zhuān)门训练的音乐研(yán)究者。

　　当我们想从他(tā)们的报(bào)道中了解些专业的知识时(shí)经常会陷入(rù)困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下的对话(huà)通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些早期(qī)音乐家有关(guān)音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向于个(gè)人经历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索音乐方(fāng)面的问题，被(bèi)采访者的如实回(huí)答也比不上一(yī)段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们还是尝(cháng)试着(zhe)整合一下从各个角度对这个问题(tí)的研究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始终(zhōng)要(yào)记着爵士乐并不是完全这样(yàng)起源的(de)，即使这些观点看上(shàng)去多么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自于二十世纪初期新奥尔良一(yī)带民间音乐(lè)、流行音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变发展而来，一(yī)是美国黑人(rén)在音(yīn)乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其二(èr)是一些已有的音乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两(liǎng)个特殊(shū)方面(miàn)的不(bù)断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调色(sè)彩化地(dì)变换音高，这种(zhǒng)音(yīn)高(gāo)变换在正统的(de)欧(ōu)洲音乐中会被(bèi)视(shì)为(wèi)离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐(lè)中却(què)很常见不被看作(zuò)为是出错或非(fēi)正(zhèng)规的演奏技(jì)巧(qiǎo)；另一种是(shì)强调音色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进(jìn)或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分的(de)音型进行切分处(chù)理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的(de)方式来连接，而(ér)重音则起到一种推动(dòng)音符(fú)和使(shǐ)之(zhī)生(shēng)动化的(de)作用，最(zuì)终导致我(wǒ)们(men)现(xiàn)在视作(zuò)为爵士乐的(de)特殊(shū)节奏效果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一(yī)般的学者在这一点上不全这(zhè)么认为，他(tā)们(men)中大(dà)多数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非(fēi)洲(zhōu)或(huò)美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音(yīn)高与音色上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏者(zhě)来讲(jiǎng)并(bìng)不是直接来自于(yú)对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域(yù)范围、更具想象力的声音(yīn)(黑人的田间号子、做(zuò)工歌(gē)、街头小贩的(de)叫(jiào)卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yu压在玻璃窗边c，在窗户边cán)于美国(guó)的(de)一种由白人扮演黑(hēi)人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌(gē)曲的(de)演出)使(shǐ)用(yòng)时始终具有(yǒu)幽默(mò)与叙事(shì)效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾(céng)有人问著(zhù)名的爵士乐大(dà)师路易斯·阿(ā)姆斯特朗(lǎng)，“爵士(shì)乐(lè)究竟是什么？”，他回(huí)答说：“如果用语言(yán)来答复，你就(jiù)一辈子也明白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵(jué)士(shì)乐都是二拍子的，每小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这种二拍(pāi)子(zi)的节奏背景在低音(yīn)部(bù)始(shǐ)终存在，使得爵(jué)士乐有(yǒu)一(yī)个(gè)稳定的(de)、规(guī)律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则(zé)是重(zhòng)音位(wèi)置(zhì)不规则的旋律、和声和(hé)对(duì)位声部(bù)，它们惯常(cháng)使用(yòng)的切分音效果(guǒ)与规律的低音(yīn)声(shēng)部之(zhī)间形成了(le)强烈的对比(bǐ)。

　　在爵士乐(lè)的曲调中，除(chú)了(le)从欧洲传统音(yīn)乐、白人的民(mín)谣和(hé)通俗歌曲中吸(xī)取的成分(fēn)之外，最(zuì)有个性的是“布鲁斯(sī)音阶”（关于这种音(yīn)阶的结构，我们将在有关布鲁斯的(de)部分专门(mén)介绍(shào)），而爵士乐(lè)的和声可以(yǐ)说是完全(quán)建立在传统和声的(de)基础(chǔ)之上(shàng)，只是更(gèng)加自(zì)由(yóu)地使用各种(zhǒng)变化和弦(xián)，其(qí)中主要(yào)的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵(jué)士乐(lè)在使用的乐(lè)器和演奏方(fāng)法上(shàng)极有特(tè)色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来(lái)，萨克斯管(guǎn)成(chéng)为销售(shòu)量最大的乐(lè)器之(zhī)一；长号(hào)能够奏出(chū)其他铜管乐(lè)器做不到(dào)的、滑稽(jī)的或是怪诞的滑(huá)音(yīn)，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐器加上不同的弱音器所(suǒ)产生的新(xīn)奇的音色以(yǐ)及最(zuì)高(gāo)音区的几个音(yīn)几乎成了爵(jué)士乐独有的音色(sè)特征；钢琴(qín)、班卓琴、吉他以及后来(lái)出(chū)现的电吉他则以(yǐ)其打(dǎ)击式的(de)有力音(yīn)响和(hé)演奏和弦的(de)能力而占据重要地位。

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最重要(yào)的弦乐器（小提(tí)琴、中提(tí)琴、大(dà)提琴）的地位相(xiāng)对次(cì)要一些(xiē)；圆号的浓郁音色在管(guǎn)弦乐队(duì)中是很迷人的，但是对于爵士(shì)乐队来说，它(tā)的气质太温顺了(le)，几乎(hū)无人使用。

　　在管弦(xián)乐队中，每件乐器在音色和音量的(de)控制上都尽量(liàng)溶(róng)入整体的音(yīn)响(xiǎng)之中，在爵士(shì)乐队中却恰恰相反(fǎn)，乐(lè)手们竭力(lì)使每一件乐(lè)器(qì)都“站起来(lái)”。

　　乐队的编制(zhì)很(hěn)灵(líng)活(huó)，最基(jī)本的是两(liǎng)个部(bù)分——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队中(zhōng)，节奏组由(yóu)低音号、班卓琴和(hé)鼓组成，后来(lái)，低音号和班卓琴逐渐被低(dī)音提(tí)琴(qín)（倍司）和吉他所取(qǔ)代，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞曲乐队，当时称为(wèi)“大(dà)乐队”，它(tā)有三(sān)部分组成：节奏组、铜管(guǎn)组和木管组。

　　节奏组使(shǐ)用的乐器仍(réng)然(rán)是低音提琴、吉(jí)他、钢(gāng)琴(qín)和(hé)鼓；铜管(guǎn)组常(cháng)见的编制是三支小号和两支长(zhǎng)号，但这个数目并不固定(dìng)；木(mù)管组(zǔ)通常由四五支萨克斯(sī)管组(zǔ)成，每(měi)个人都兼吹单簧管或(huò)是别的木管乐器，如果编制是五支萨克斯管(guǎn)，一般是两(liǎng)支中音、两支次(cì)中音、一(yī)支上低音。

　　还有(yǒu)一(yī)种商业性的（有时(shí)也(yě)称为“甜美(měi)型(xíng)”、“旅(lǚ)馆(guǎn)型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差(chà)不多，但萨(sà)克斯管往往全部用次中音的，木管组会(huì)较多(duō)地(dì)使用其(qí)它的(de)乐(lè)器（如长笛、双(shuāng)簧管），有(yǒu)时还加(jiā)上(shàng)三四个(gè)小提琴(qín)，在商品录音带中(zhōng)经(jīng)常可(kě)以听(tīng)到这类(lèi)乐队(duì)的音响(xiǎng)。

　　与传(chuán)统音(yīn)乐比较而(ér)言，爵士(shì)乐(lè)的(de)另一大特征是(shì)它的(de)发音方法和音色(sè)，无论(lùn)是乐器还是人(rén)声，这(zhè)些(xiē)特征都(dōu)足以(yǐ)使(shǐ)人们绝不会将它们与任何传统音乐的(de)音色混淆。

　　这些特(tè)殊之处大多(duō)来源于用(yòng)乐(lè)器或人声对(duì)美洲黑人民歌(gē)的模(mó)仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田间(jiān)歌曲(qū)和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳(ěr)到柔(róu)美、由(yóu)野蛮到(dào)抒情的大幅度(dù)的变化是多么地(dì)富有特色、动人心(xīn)魄(pò)。

　　而在(zài)爵士(shì)乐中，更加入(rù)了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了这种(zhǒng)感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊的演(yǎn)奏和演唱技巧也(yě)是造成特异效果的(de)重要手段(duàn)，在这(zhè)些技巧中最常用的是(shì)不同于传统观念的颤音。

　　我们知(zhī)道，所谓(wèi)颤(chàn)音是音(yīn)高(gāo)（有时(shí)也可能是力度）的有(yǒu)规律的(de)变化造成的；比如小(xiǎo)提琴上(shàng)的揉(róu)弦，就是(shì)利用这种(zhǒng)变化(huà)而产(chǎn)生富有生命力的音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音是(shì)有变化(huà)的(de)，变化的(de)方向(xiàng)一(yī)般是幅度由窄到宽，速度由慢(màn)到(dào)快(kuài)，而(ér)且常常在一(yī)个音临近结束时增加抖动的(de)幅度(dù)和速度，更(gèng)加强了这种技巧的表现力(lì)。

　　同时，在一个(gè)音开(kāi)始时，爵(jué)士乐手们会从下向上(shàng)滑(huá)到预定的音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音(yīn)，是(shì)一种从前居住在美国(guó)南部的非(fēi)洲奴隶以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐(lè)传统的影响，这些奴隶也逐渐成为移(yí)居到城市的黑人的音乐家。

　　爵(jué)士乐是爵士舞起源的重要原动力，但现代(dài)爵士舞也(yě)受(shòu)到古典音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥(shá)意思(sī)？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵(jué)士舞（曲）

　　第三(sān)人称单数： jazzes 复数(shù)： jazzs 现在分词(cí)： jazzing 过去式： jazzed