古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写(xiě)的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令(lìng)的(de)景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的(de)生(shēng)机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的(de)形式(shì)，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的(de)画(huà)面，无(wú)论是(shì)色(sè)彩的(de)搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的(de)田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句(jù)话(huà)的意(yì)思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特(tè)点，写出了景色的(de)生机(jī)一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑(qí)，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新(xīn)，有了(le)这样的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出(chū)来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首红十字会三救三献是什么 红十字会是公务员还是事业编诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能(néng)为(wèi)宋度(dù)宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

红十字会三救三献是什么 红十字会是公务员还是事业编　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉(xī)了(le)，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

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