古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们(men)就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些(xiē)诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一(yī)种自然(rán)风光优(yōu)美、卜(bo)宽人(rén)们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人引城野医生是哪里的品牌，城野医生是什么品牌入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什(shén)么以及(jí)古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么(me)读(dú)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识(sh城野医生是哪里的品牌，城野医生是什么品牌í)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出(chū)场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的(de)景物(wù)特(tè)点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒(dào)映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗(shī)的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他(tā)十分(fēn)满足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十(shí)四。

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