韩国三大娱乐公司(sī)之一(yī)SM要被收购的新闻已经被讨论了一(yī)个星期，前老板李秀满从(cóng)“被踢出(chū)公司”到被曝贪污39亿人民(mín)币，一举一(yī)动都(dōu)在(z77年属什么今年多大，77年属什么今年多大2023ài)微博网友的注视下。网友戏称，微博成了SM和其收(shōu)购公司的隔空喊话bot。

但无(wú)论李秀满和SM的77年属什么今年多大，77年属什么今年多大2023最终归宿(sù)如何，一个(gè)韩流(liú)时代早就已经结束了，变化最大的则是(shì)韩国的女子(zi)团体。

少女时代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国(guó)“二代女团”。在2007年以前的很久一(yī)段时间里，韩(hán)国偶(ǒu)像团体都是“阳盛阴衰”，以男子(zi)偶(ǒu)像团体为主，偶尔出道的几个女团也(yě)是昙花(huā)一现，完全没有机会和当时(shí)大热的男团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公司(sī)推出了(le)少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代，开启了(le)韩国(guó)女团的(de)鼎盛时期。在当年，少女时代(dài)的9位成员平均年(nián)龄(líng)只有17岁，在(zài)出道前(qián)的练习时(shí)长都在5年以上。

2009年，她们(men)推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是(shì)穿着简单的白色T恤(xù)和牛仔裤，少女(nǚ)们俏皮(pí)清新的样子，配上朗(lǎng)朗上口的(de)歌词，这首歌瞬间成为(wèi)各大音乐排行榜的榜首，在当(dāng)年的韩(hán)国三(sān)大电(diàn)视台拿到了14个第一。

很快(kuài)，这首歌带(dài)着少女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了一(yī)个(gè)时代的女团(tuán)，少女时代在当年尽(jǐn)可能多地尝试了各(gè)种音乐(lè)风格。甜(tián)美俏皮、复古爵(jué)士(shì)、暗黑girl crush、性感等(děng)等。风格百变(biàn)的少(shǎo)女时代一度被称为“女帝”。

少女(nǚ)时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女团“三大(dà)”。对(duì)于(yú)国内大多数人来说，韩(hán)流真(zhēn)正在(zài)中国被熟(shú)知，正是从少女时代(dài)在中国的繁(fán)荣开始(shǐ)的(de)。

事实证明(míng)，这三个女团也是最早将韩(hán)流(liú)输(shū)出至全世(shì)界的韩国女子团体(tǐ)。尽(jǐn)管在1960年代，曾有过第(dì)一批(pī)在(zài)美国(guó)获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公(gōng)告牌百强单曲榜(bǎng)第76位(wèi)，成(chéng)为首(shǒu)个打(dǎ)入此排行榜的韩国团体(tǐ)。

而KARA则(zé)打开了日本市场(chǎng)。在以(yǐ)前，日(rì)本的(de)韩(hán)流粉(fěn)丝(sī)只(zhǐ)停留在大(dà)火韩剧《冬(dōng)季(jì)恋歌》和男(nán)子组合东(dōng)方神(shén)起，大多数(shù)都是女粉丝，而KARA的(de)火(huǒ)爆，让日本不少10-20岁的(de)年轻男性歌迷成为了韩流的追随者，开创(chuàng)了(le) BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几(jǐ)十年在国际上(shàng)的高(gāo)速(sù)发展之路(lù)。

在少女(nǚ)时代之后，2009年出(chū)道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠(kào)实力成为(wèi)了二代团中(zhōng)独(dú)具影响力的女子(zi)团体。

性感风成主流

少女(nǚ)时(shí)代(dài)在全世界范围内的爆火，让她们成了第一(yī)个(gè)威胁到男团(tuán)地位的女子团(tuán)体，但打破(pò)男团霸榜的少女时代也曾遭(zāo)到男(nán)团粉丝们的抵制(zhì)。

同(tóng)是SM公(gōng)司旗下的(de)男团Super Junior早就已经(jīng)有(yǒu)了稳定的(de)粉丝群体，公司为了推动少(shǎo)女时(shí)代的曝光度，让她们经常与男团互动，一(yī)起做节(jié)目出广告，没想到却适得(dé)其反，少(shǎo)女时代被质疑(yí)蹭(cèng)热度，恶评不断。

成员允儿在之后的综艺(yì)节目(mù)里(lǐ)回忆，2008年少女时代首次(cì)集(jí)体参(cān)加梦(mèng)想演(yǎn)唱会时，台下的观众在她们(men)表演时关掉了(le)手中的(de)荧光(guāng)棒与灯牌，静默表示对少女时代(dài)的抵(dǐ)制，长达(dá)十分(fēn)钟之久(jiǔ)。这(zhè)样(yàng)的(de)“黑海”她们(men)遭遇过三次。

不(bù)过(guò)这并(bìng)不能够阻碍女团(tuán)的强势发展，少女(nǚ)时代在海内外的热度还在持(chí)续高涨，韩国国内的女团(tuán)也开始群(qún)雄争霸(bà)。随着女团市场的竞争日趋激(jī)烈，为了打破女粉占(zhàn)绝大多数的(de)状态，不少女(nǚ)团(tuán)开(kāi)始(shǐ)剑走偏(piān)锋。

这在2010年至2013年间出道(dào)的第三代女团(tuán)身上表(biǎo)现得最为明显。也许二代女团(tuán)还在尽可能多(duō)地尝(cháng)试各种风格，但三(sān)代女团普遍(biàn)着力于用强(qiáng)势性感风(fēng)打开(kāi)男(nán)性粉丝(sī)的(de)市场。

三(sān)代女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风、突(tū)出女(nǚ)性化特征(zhēng)的女团。

她们在着装及(jí)唱跳风(fēng)格上更博人(rén)眼(yǎn)球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常出现(xiàn)在她(tā)们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到性感风的转变(biàn)被(bèi)视作是(shì)K-pop女(nǚ)团(tuán)的新突(tū)破。但随(suí)着女团服(fú)装越来越大胆，也有了更(gèng)多(duō)会被视作是“擦边球”或直接(jiē)性暗示(shì)的动作(zuò)。一些女团的舞蹈编(biān)排甚至无法通过(guò)电视台的(de)审核，有不少这(zhè)段时期的女(nǚ)团都(dōu)被(bèi)打上(shàng)了卖肉的(de)标(biāo)签。

性感风女团的(de)消亡

也许是败(bài)给了(le)女(nǚ)粉丝强大的购(gòu)买力，娱(yú)乐(lè)公司逐渐发现，至(zhì)少在(zài)如今的市(shì)场上，得女(nǚ)粉者(zhě)才得(dé)天下。从第四代开始，女子团体的风格变得更多元。

而近年来韩(hán)国女权运动的兴起又将女性主题叙事打造成(chéng)了韩(hán)国社会的主流趋势(shì)。偶像产业自然也受到影响(xiǎng)，迎合男性观(guān)众(zhòng)的性感风(fēng)逐(zhú)渐成为(wèi)过(guò)去式，韩国女团转而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和(hé)日益流行，是(shì)女性(xìng)粉(fěn)丝影响的。”在首尔延(yán)世大(dà)学教(jiào)授韩国流行(xíng)文(wén)化(huà)课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生(shēng)了(le)更大(dà)的(de)营销(xiāo)转变。

在过去，女团成员是(shì)被打造(zào)出(chū)的产物，被动(dòng)地接(jiē)受着大众(zhòng)的凝视。少女时代从未完全(quán)主(zhǔ)导过自己(jǐ)的音(yīn)乐或形象，K-pop成员(yuán)们也一度被西方媒体看作是被造星工厂打造(zào)出的完美偶像(xiàng)。

但如今的女(nǚ)团展现(xiàn)出了截然不同的一(yī)面(miàn)，她们(men)每(měi)一次露面都在传递更完整、更真实的现代女性形象(xiàng)。

研究韩国流行(xíng)文化的Sherman认(rèn)为(wèi)，“在西(xī)方，我们(men)一直(zhí)喜欢女性能够传(chuán)达一些赋权的(de)信息(xī)，即使(shǐ)它是一种(zhǒng)被编(biān)纂和商业化的信息(xī)。她(tā)们（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信(xìn)自己(jǐ)，这是美国观众(zhòng)一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高(gāo)级研(yán)究员Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年来的成功正是因(yīn)为她们整体形象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格(gé)都是旨在(zài)塑造人格独立的新(xīn)时代(dài)女性(xìng)的“gir crush”风，她(tā)们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩(hán)流里能产生更大利润的还是男团。一直以来，女(nǚ)子(zi)团(tuán)体的利(lì)润都低(dī)于男(nán)子团体，通(tōng)常情况下，女子团体被视(shì)为国内团(tuán)体，男子(zi)团(tuán)体则被(bèi)视为国(guó)际团(tuán)体。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公(gōng)布的年终数据也显示，女团的歌曲播放率最高(gāo)，但(dàn)男(nán)团的(de)专(zhuān)辑(jí)销量更(gèng)高。去年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张(zhāng)，在这18张专辑力，有13个都是由男团(tuán)或男歌手创(chuàng)造的。

流行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性(xìng) K-pop 团体(tǐ)有不(bù)同(tóng)的目(mù)标受众(zhòng)。男团专注于(yú)与(yǔ)忠实粉丝建立深厚的联系，通常受(shòu)众(zhòng)群体比较有限，而女团则旨在(zài)吸(xī)引更广泛的(de)听众。

一方(fāng)面，女团的音乐更友好，更容易唱(chàng)，而且其编舞容易被更多的(de)观众群所接受。女团会(huì)优先考虑本国的粉丝(sī)，在排行榜上获得成(chéng)功后，进而取得了更多在韩国和亚洲(zhōu)的各个舞台(tái)上(shàng)表(biǎo)演的机会。而(ér)男团一直(zhí)更(gèng)注(zhù)重提高(gāo)专辑销量(liàng)，并(bìng)建立极其(qí)忠诚且(qiě)日益国际化的粉丝群体。

不(bù)过(guò)这(zhè)样的局(jú)面也(yě)许会在(zài)未来很快发生改变，一旦女团投(tóu)入更多资金(jīn)，她们的赚钱能力丝毫(háo)也不会亚于(yú)男(nán)团(tuán)，BLACKPINK就是(shì)最好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱少(shǎo)，那是(shì)因为一开始花在支持那些女团(tuán)上的钱少。”

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