“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人(rén)、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风吴亦凡资产多少亿残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的(de)意(yì)境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情(qíng),更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的(de)孤独日子(zi)怎么挨(āi)得(dé)过(guò)呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人(rén)的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在(zài)吴亦凡资产多少亿勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情(qíng)描(miáo)绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的(de)首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流(liú)连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光和(hé)歌(gē)妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表(biǎo)作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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