韩国三大娱(yú)乐公(gōng)司之(zhī)一(yī)SM要被收购的新闻已经被讨论了(le)一个(gè)星(xīng)期，前老板李秀(xiù)满从“被踢出公司”到被曝贪污39亿人民币，一举一动(dòng)都在微(wēi)博网友的注视(shì)下(xià)。网友戏(xì)称，微博成(chéng)了SM和(hé)其收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和(hé)SM的最终(zhōng)归宿如何，一个韩流(liú)时(shí)代早就已(yǐ)经结束了，变化最(zuì)大的则是韩国的女子(zi)团体(tǐ)。

少女时代开创韩流(liú)“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年间出道的女团，被称为韩(hán)国“二代女团”。在2007年以前(qián)的很(hěn)久一段时(shí)间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰(shuāi)”，以男子偶像(xiàng)团体为主，偶(ǒu)尔出道的(de)几个女团也是(shì)昙花(huā)一现(xiàn)，完全没有机会和当(dāng)时大热的(de)男(nán)团抗衡。

直到2007年，SM公司推出(chū)了少女(nǚ)时代，开启了(le)韩(hán)国女团的鼎盛(shèng)时期。在当年，少女时(shí)代的9位(wèi)成员平均年(nián)龄只(zhǐ)有(yǒu)17岁(suì)，在出道前的练习(xí)时长都在5年以上(shàng)。

2009年，她们推出(chū)了第(dì)一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只是穿着(zhe)简单的白色T恤和(hé)牛(niú)仔裤(kù)，少女们俏皮清新的样子，配上朗朗上(shàng)口的歌(gē)词，这首歌瞬间成为各大音乐排(pái)行榜的榜首，在当(dāng)年的韩国三大电视台拿到了14个第一。

很(hěn)快，这首歌带着少女时代(dài)走出韩国，冲向亚洲(zhōu)。作为开创了一个时代的女团，少女时代在当年尽可能多地尝(cháng)试了各种音乐(lè)风(fēng)格。甜(tián)美俏皮、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时(shí)代一度被称为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二(èr)代女团“三大”。对于(yú)国内大(dà)多数人(rén)来说(shuō)，韩流真(zhēn)正在中国被熟知，正是从少女时代在中国(guó)的繁荣开(kāi)始的。

事实证明(míng)，这三个女团(tuán)也(yě)是最(zuì)早将韩流输出至(zhì)全世界的(de)韩国女子团(tuán)体。尽管在1960年代，曾有过第(dì)一批在美国(guó)获得成(chéng)功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单曲Nobody打入美国公告(gào12是什么意思)牌(pái)百强单曲榜(bǎng)第(dì)76位，成(chéng)为首个打入(rù)此排行榜(bǎng)的韩国(guó)团体。

而KARA则打开了日本(běn)市场(chǎng)。在以前，日本的(de)韩(hán)流粉丝只停留在大火韩剧《冬季(jì)恋(liàn)歌》和男子(zi)组合东方神起，大(dà)多(duō)数都是女粉丝，而KARA的(de)火爆，让(ràng)日本不(bù)少10-20岁(suì)的(de)年轻(qīng)男性歌迷成为了韩流的追随者(zhě)，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之(zhī)后几十年在国(guó)际(jì)上的高速发展之路。

在(zài)少(shǎo)女时(shí)代之后，2009年出(chū)道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠(kào)实力(lì)成为了二(èr)代团中独具影响力的女子团体。

性(xìng)感(gǎn)风(fēng)成(chéng)主流

少(shǎo)女时代在全世界范围内的(de)爆(bào)火，让她们成了第一(yī)个威胁到男团地位(wèi)的女子团体，但(dàn)打破男团霸榜的少女时(shí)代也曾遭到(dào)男(nán)团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男(nán)团(tuán)Super Junior早就已经有(yǒu)了稳定的粉丝群体，公(gōng)司为了推动少女时代的曝光度，让她们(men)经常与男团互动，一起做节目(mù)出广(guǎng)告，没想到却适得其反(fǎn)，少女(nǚ)时代被质(zhì)疑蹭热度，恶评不断。

成(chéng)员允儿在(zài)之后的综艺节目(mù)里回忆(yì)，2008年少女时代首次集(jí)体参加梦想(xiǎng)演唱(chàng)会时，台下的观众(zhòng)在她们表演时关掉了手(shǒu)中(zhōng)的荧光棒与(yǔ)灯(dēng)牌，静默表示对(duì)少女时(shí)代的抵制(zhì)，长达(dá)十(shí)分钟之(zhī)久。这样的“黑(hēi)海(hǎi)”她们遭遇过(guò)三(sān)次。

不过这并不能够阻碍女团的强势发(fā)展，少女时代(dài)在(zài)海内外的热度还在持续高涨(zhǎng)，韩国国内的女(nǚ)团也开始群雄争霸。随着(zhe)女团市场(chǎng)的(de)竞争日趋激(jī)烈，为了打(dǎ)破女粉占绝大多数的状态，不少女(nǚ)团开始剑走偏(piān)锋(fēng)。

这在2010年(nián)至2013年间出道的第三代女团身上表现得最为(wèi)明显。也(yě)许二代女(nǚ)团还在尽(jǐn)可(kě)能多(duō)地尝(cháng)试各(gè)种风格，但三代(dài)女团普遍(biàn)着力于用强势性感风打开(kāi)男性粉丝的市场。

三(sān)代女团中(zhōng)的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性(xìng)化特征的女(nǚ)团(tuán)。

她们在着装及(jí)唱跳风格上更(gèng)博人眼球(qiú)。迷你(nǐ)裙、渔网袜(wà)、黑丝、深V等服(fú)装元(yuán)素常(cháng)常出现在她们的(de)MV或舞台上(shàng)。

起初，这种从可(kě)爱风到(dào)性感风的转(zhuǎn)变被视(shì)作(zuò)是K-pop女(nǚ)团的新突破。但随着女团服装越来越(yuè)大胆(dǎn)，也(yě)有(yǒu)了更多会(huì)被视作是“擦边球”或直接性暗示的动作(zuò)。一些(xiē)女(nǚ)团(tuán)的舞蹈编(biān)排甚至无法(fǎ)通过电视台的审(shěn)核，有不少这段时期的女团都被打上(shàng)了(le)卖肉的标签。

性感风女团的消亡

也许是败给了女粉丝(sī)强大的购买力(lì)，娱乐公司(sī)逐(zhú)渐(jiàn)发(fā)现(xiàn)，至少(shǎo)在如今的市场上，得女粉(fěn)者(zhě)才得天(tiān)下。从第四代开始，女子团体的风格(gé)变得(dé)更(gèng)多元(yuán)。

而近年(nián)来韩国女(nǚ)权(quán)运动的(de)兴起又将女性主题叙事打造(zào)成了韩国社会(huì)的主流趋(qū)势。偶像产业(yè)自(zì)然(rán)也(yě)受到(dào)影响，迎合男(nán)性观众的性感风逐(zhú)渐成为过去式，韩国女团转而迎合女(nǚ)粉(fěn)丝的核(hé)心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功和日益(yì)流行，是女性粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔(ěr)延世大学教授韩国流行文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发(fā)生了(le)更大(dà)的营销转变。

在过去(qù)，女团成员是被打造出的产(chǎn)物，被动地接受(shòu)着大(dà)众的凝视。少女时代从未完全(quán)主导过自(zì)己的音乐或形(xíng)象，K-pop成员们(men)也一度被西方媒体看作(zuò)是被造(zào)星工厂(chǎng)打造出的(de)完美(měi)偶像。

但如(rú)今的(de)女团(tuán)展现出了截然不同的一面(miàn)，她们每一次(cì)露(lù)面都在(zài)传递更完(wán)整、更真实的现代女性形(xíng)象。

研究韩国流(liú)行文化的Sherman认为，“在西(xī)方，我们一直喜欢女性(xìng)能够(gòu)传达(dá)一些赋权的信(xìn)息，即使它是一种被(bèi)编纂和商(shāng)业化(huà)的信息。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相(xiāng)信自己，这是美国观众一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研(yán)究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年来的成功正是因为她(tā)们整体形(xíng)象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是(shì)旨(zhǐ)在(zài)塑造人(rén)格(gé)独立的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她(tā)们的女粉在80%以上(shàng)。

尽管如(rú)此，韩流里能产(chǎn)生(shēng)更大利润(rùn)的还是男团(tuán)。一直(zhí)以来，女子团体(tǐ)的利润都低(dī)于男子团体(tǐ)，通常情况下，女子团体被视为(wèi)国内团(tuán)体，男子团体则被视为国(guó)际团体。

韩国(guó)流行音乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的年(nián)终(zhōng)数据也显示，女(nǚ)团的歌曲播(bō)放(fàng)率(lǜ)最高，但男团(tuán)的专辑销量更(gèng)高(gāo)。去(qù)年有 18 张韩国专辑销量超过(guò) 100 万张，在这(zhè)18张专辑力，有13个(gè)都(dōu)是由男(nán)团(tuán)或男歌手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女(nǚ)性(xìng)和男性 K-pop 团体有不(bù)同的目标受众。男团专注于与(yǔ)忠实粉丝建(jiàn)立(lì)深(shēn)厚的联系，通(tōng)常受众群体12是什么意思比较(jiào)有限(xiàn)，而女团则旨在吸引更广(guǎng)泛的听众。

一方面，女团的音乐更友好，更容易唱，而且其(qí)编舞容易(yì)被更(gèng)多的观众群所接受。女团会优先考虑本国的粉丝，在排(pái)行榜上(shàng)获得成(chéng)功后，进而取得了更多在韩国和亚洲(zhōu)的各个舞台上表演的(de)机(jī)会。而男团一直更注重提高专辑(jí)销(xiāo)量，并建立极其(qí)忠诚且日(rì)益国(guó)际化的粉丝群体(tǐ)。

不过这样(yàng)的局(jú)面也许会(huì)在未来(lái)很快(kuài)发生改变(biàn)，一旦女团投入更(gèng)多(duō)资金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少，那是因为一(yī)开始(shǐ)花在支(zhī)持那些女团上(shàng)的钱少。”

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