柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴(chái一个立一个羽念什么字)科夫(fū)斯(sī)基(jī)最著名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一(yī)的(de)。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是俄(é)国民族(zú)乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多(duō)后(hòu)来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐(lè)风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获(huò)得世界(jiè)范(fàn)围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过(guò)三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期(qī)作(zuò)品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革(gé)之后，由(yóu)封(fēng)建生(shēng)产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科(kē)音乐(lè)学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它(tā)“一无(wú)是处、无可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基必(bì)须(xū)按照自(zì)己(jǐ)的意思修改，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个(gè)音符(fú)也不该，我要按照现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的(de)创作个性和自由、人格感(gǎn)和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸收(shōu)意(yì)大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲(qū)的创作特色，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异(yì)常丰(fēng)富(fù)，但因感情(qíng)因素太多地(dì)带(dài)入创作，又使曲式结构不那(nà)么完美(měi)常被情绪冲动而(ér)阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子(zi)后，大(dà)提琴与第(dì)一小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)一个立一个羽念什么字上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开(kāi)头曲作为我的(de)手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼是难(nán)以(yǐ)详细描述的，我也找不(bù)到什(shén)么好的言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼”就能够表现了他(tā)的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐(lè)是不(bù)得章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格(gé)的音律格式去套(tào)，我就什么也感受(shòu)不到，而(ér)更多的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自(zì)聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段或是(shì)凸起的音符(fú)就会(huì)深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐(zuò)在(zài)那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才(cái)能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的(de)平息下来(lái)！我是个(gè)不善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感(gǎn)到全身发寒，一切(qiè)被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没(méi)有感(gǎn)受(shòu)出(chū)来，但是我也(yě)没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地(dì)经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带(dài)给我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸(xìng)福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲(qū)子时，能走进作家100多年(nián)前的(de)灵魂深处，去(qù)感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学(xué)院第一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后(hòu)，大提(tí)琴与(yǔ)第(dì)一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅科(kē)集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出(chū)现(xiàn)于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌(gē)风(fēng)格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后(hòu)交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上(shàng)颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇(piān)章(zhāng)之(zhī)一(yī)。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的(de)情绪(xù)，副主部是十分抒情优(yōu)美(měi)的(de)同时(shí)也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢着青(qīng)春(chūn)和难(nán)以抑(yì)制的(de)内(nèi)心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上(shàng)还(hái)是快的(de)节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒(shū)缓下来，如(rú)果说(shuō)听第(dì)一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那(nà)么(me)第二乐章就是让你步(bù)入了(le)森林中畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不时的(de)还会有活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到生活(huó)在(zài)都市(shì)的你依然有着(zhe)成功的欢(huān)愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希(xī)望充满信心，整个人(rén)就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不(bù)要(yào)以为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗的(de)动力也就油(yóu)然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是(shì)同时也有着优雅(yǎ)的(de)旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律(lǜ)也(yě)在提醒着我(wǒ)们(men)，成功来得不(bù)容易，可能失去(qù)得(dé)也快，只(zhǐ)有(yǒu)更(gèng)加(jiā)的(de)努力，才能取(qǔ)得(dé)更大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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