雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离(lí)别(bié)而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸(àn)边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇(yù)到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的(de)情意(yì)，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写(xiě)环(huán)境，点出别(bié)时的季(jì)节(jié)是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴(biàn)京(jīng)城外(wài)的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了(le)这(zhè)种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离(lí)而(ér)又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷食盐水的化学式怎么写，石灰水的化学式怎么写(juàn)恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了(le)离(lí)人(rén)无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这(zhè)两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂(piāo)泊江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用景(jǐng)写(xiě)情，真(zhēn)正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去经年食盐水的化学式怎么写，石灰水的化学式怎么写，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再(zài)没有心爱(ài)的人(rén)与自(zì)己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入(rù)微(wēi)、至尽至极的(de)地(dì)步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在(zài)描写情(qíng)态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的(de)人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城(chéng)市风(fēng)光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的(de)人物之一，对(duì)宋(sòng)词的发(fā)展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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